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《堤上行三首》

劉禹錫 〔唐代〕

酒旗相望大堤頭,堤下連檣堤上樓。

日暮行人爭渡急,槳聲幽軋滿中流。

江南江北望煙波,入夜行人相應歌。

桃葉傳情竹枝怨,水流無限月明多。

春堤繚繞水徘徊,酒舍旗亭次第開。

日晚出簾招估客,軻峨大艑落帆來。

堤上行三首 - 譯文及註釋

譯文酒旗相望着在大堤的上頭,堤下船連船,堤上樓挨樓。天色將晚,行人急忙爭渡,槳聲幽軋軋,船兒滿中流。

江南江北同望波浪江煙,入夜行人還對歌在江邊。《桃葉歌》表達了愛情,《竹枝詞》訴說着哀愁,水流和月光無窮無盡喲,恰似歌聲中的情感綿綿。

長堤彎彎曲曲,堤內水徘徊,酒舍旗亭一家挨一家地排開。傍晚時挑出杏簾兒招徠顧客,高高的大船落帆靠岸停下來。

注釋檣:原指帆船上掛風帆的桅杆,引申為船。幽軋(yà):划槳聲。中流:在水流之中。煙波:煙霧蒼茫的水面。桃葉:樂府歌曲名。《樂府詩集》第四十五卷引《古今樂錄》說:「桃葉歌者,晉王子敬之所作也。桃葉,子敬妾名,緣於篤愛,所以歌之。」(《桃葉歌》,是晉朝王子敬所作的。桃葉是王子敬的妾的名字,因為愛情深厚,所以才歌唱她。)《樂府詩集》載《桃葉歌辭》四首,沒有作者姓名,屬於吳聲歌曲,應該是江南民歌。這裡借指民間流行的表達愛情的歌。竹枝怨:《竹枝詞》訴說哀怨。竹枝詞是一種詩體,是由古代巴蜀間的民歌演變過來的,劉禹錫把民歌變成了文人的詩體。這些民歌中有一些情歌,但多表達怨苦之情。夔州一帶,是竹枝詞的故鄉。月明:月亮光。次第:順序。一個挨一個地。軻峨:高大的樣子。▲

高志忠 .劉禹錫詩詞譯釋 :黑龍江人民出版社 ,1982 :170-172 .

堤上行三首 - 賞析

這是三幅江邊居民生活的速寫。

第一首:日暮爭渡

堤頭酒旗相望,堤下船隻密集,檣櫓相連。「酒旗相望」寫出了酒家之多,說明此地貿易往來頻繁,可以想見這個江邊碼頭是個人煙稠密、顧客雲集的熱鬧所在;一面面酒旗在寬闊的大堤上迎風招展,給人一種強烈的感染力,富有世俗人情的生活氣息。「堤下連檣堤上樓」寓有心於無心中,意象樸素,語言樸素,不見一點雕琢痕跡,大堤上亂中有序、一派生機的景象一下子呈現在眼前。前兩句詩為讀者展示了江南水鄉風俗畫的完整背景,這樣寫是為「日暮行人爭渡急」張本的。

三、四兩句,描摹近景,增強了畫面感,畫出了一幅生動逼真的江邊晚渡圖。「日暮行人爭渡急」先點明時間,然後「爭」「急」二字把江邊居民忙於渡江的神情和急切的心理以簡練的語言傳達出來。詩人以一個旁觀者的角度揣度他人之心,卻並沒有直接刻畫人心,而是在看似無心的客觀景物描寫中流露出來。「槳聲幽軋滿中流」一句狀寫景色,摹擬聲音,不寫人聲的嘈雜,只用象聲詞「幽軋」兩字,來突出槳聲,寫出了船隻往來穿梭和船工的緊張勞作,把「爭渡急」寫足,意境與詩味俱佳,使人如有身臨其境之感。

詩人很善於捕捉生活形象:酒旗、樓台、檣櫓、爭渡的人群、幽軋的槳聲,動靜相映,畫面靈動,將詩情與畫意揉在了一起,把詩當作有聲畫來描繪。但無論是畫面還是其中情思,都突破了傳統的景物描寫窠臼,立意新穎、手法嫻熟、筆調清麗自然,流淌出世俗人情的詩化美。

第二首:月夜對歌

重在描寫長江兩岸的風俗人情,具有濃郁的地方特色。開頭二句先將月夜對歌總寫一筆:月照寒江,夜色中隔江相望,煙波渺茫。「煙波」二字,把迷濛的夜色和入夜時的江景寫得非常美。在靜態的景色描繪之後,繼而寫出兩岸長堤之上,行人絡繹不絕,歌聲此伏彼起,相和相應,打破了靜夜的沉寂。這個場面是宏大的,氣勢是磅礴的。

他們唱的是什麼歌,詩人用第三句作了概括:「《桃葉》傳情《竹枝》怨」,都是巴山楚水人民愛唱的民歌。《桃葉歌》傾吐愛情,《竹枝詞》訴說哀怨,可以想見,這歌聲對遭貶謫、受打擊的詩人來說,自然會惹動自身的「情」與「怨」的,這也是「含思宛轉」之處。詩的結句高妙,極有意境。「水流無限月明多」是寫眼前所見之景:流水和月光無窮無盡,契合江邊和夜色。同時也是比喻,以流水和月光的無限來比喻歌中「情」與「怨」的無限,把歌唱者的感情形象化。這句詩是以視覺來寫聽覺的,流水與月光,既含流動之勢,又具明麗之色,這是用眼可以看到的,是視覺的感受;但是優美、動人的歌曲也能給人靈動、流麗的藝術感受,兩者(指視覺與聽覺)能引起「通感」。這種描寫創造了優美的藝術境界,產生了良好的美學效果。整首詩寫景與抒情水乳交融,感情深沉真摯,景色優美動人。

第三首:酒家迎客

長堤繚繞,江水徘徊,堤上酒家,依次排開。餘暉脈脈,杏簾飄飄,估客大船,落帆而來。這首詩絕棄雕飾,純用白描,把碼頭的勃勃生機和船隻的頻繁來往,描繪得真實、生動、自然。

總而言之,這三首詩,形象鮮明,音調和諧,清新雋永,寫景如畫;有濃厚的鄉土味和濃郁的生活氣息,是劉禹錫學習民歌所取得的成果。▲

高志忠 .劉禹錫詩詞譯釋 :黑龍江人民出版社 ,1982 :172-173 .

《唐詩鑑賞辭典》.上海辭書出版社,1983年12月版,第832-833頁

楊旭輝主編;蘇州大學《唐詩鑑賞大辭典》編寫組編 .唐詩鑑賞大辭典:彩色版 .北京 :中華書局 ,2011 :906-907 .

堤上行三首 - 創作背影

《堤上行三首》大約寫於劉禹錫任夔州刺史到和州刺史時,即公元822年(長慶二年)到公元824年(長慶四年)。唐代的大堤是商旅薈萃之地,每到一地,學習當地的民歌,融入自己的詩歌創作,或者描寫當地的風土人情,是劉禹錫的一大優勢。

《唐詩鑑賞辭典》.上海辭書出版社,1983年12月版,第832-833頁

楊旭輝主編;蘇州大學《唐詩鑑賞大辭典》編寫組編 .唐詩鑑賞大辭典:彩色版 .北京 :中華書局 ,2011 :906-907 .

劉禹錫

作者:劉禹錫

劉禹錫(772-842),字夢得,漢族,中國唐朝彭城(今徐州)人,祖籍洛陽,唐朝文學家,哲學家,自稱是漢中山靖王后裔,曾任監察御史,是王叔文政治改革集團的一員。唐代中晚期著名詩人,有「詩豪」之稱。他的家庭是一個世代以儒學相傳的書香門第。政治上主張革新,是王叔文派政治革新活動的中心人物之一。後來永貞革新失敗被貶為朗州司馬(今湖南常德)。據湖南常德歷史學家、收藏家周新國先生考證劉禹錫被貶為朗州司馬其間寫了著名的「漢壽城春望」。 

劉禹錫其它诗文

《詠紅柿子》

劉禹錫 〔唐代〕

曉連星影出,晚帶日光懸。

本因遺采掇,翻自保天年。

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《奉和中書崔舍人八月十五日夜玩月二十韻》

劉禹錫 〔唐代〕

暮景中秋爽,陰靈既望圓。

浮精離碧海,分照接虞淵。

迥見孤輪出,高從倚蓋旋。

二儀含皎澈,萬象共澄鮮。

整御當西陸,舒光麗上玄。

從星變風雨,順日助陶甄。

遠近同時望,晶熒此夜偏。

運行調玉燭,潔白應金天。

曲沼疑瑤鏡,通衢若象筵。

逢人盡冰雪,遇景即神仙。

引素吞銀漢,凝清洗綠煙。

皋禽警露下,鄰杵思風前。

水是還珠浦,山成種玉田。

劍沉三尺影,燈罷九枝然。

象外形無跡,寰中影有遷。

稍當雲闕正,未映斗城懸。

靜對揮宸翰,閒臨襞彩箋。

境同牛渚上,宿在鳳池邊。

興掩尋安道,詞勝命仲宣。

從今紙貴後,不復詠陳篇。

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《和令狐相公九日對黃白二菊花見懷》

劉禹錫 〔唐代〕

素萼迎寒秀,金英帶露香。

繁華照旄鉞,榮盛對銀黃。

琮璧交輝映,衣裳雜彩章。

晴雲遙蓋覆,秋蝶近悠揚。

空想逢九日,何由陪一觴。

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《聞董評事疾因以書贈(董生奉內典)》

劉禹錫 〔唐代〕

繁露傳家學,青蓮譯梵書。

火風乖四大,文字廢三餘。

欹枕晝眠靜,折巾秋鬢疏。

武皇思視草,誰許茂陵居。

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《城東閒遊》

劉禹錫 〔唐代〕

借問池台主,多居要路津。

千金買絕境,永日屬閒人。

竹徑縈紆入,花林委曲巡。

斜陽眾客散,空鎖一園春。

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《武昌老人說笛歌》

劉禹錫 〔唐代〕

武昌老人七十餘,手把庾令相問書。

自言少小學吹笛,早事曹王曾賞激。

往年鎮戍到蘄州,楚山蕭蕭笛竹秋。

當時買材恣搜索,典卻身上烏貂裘。

古苔蒼蒼封老節,石上孤生飽風雪。

商聲五音隨指發,水中龍應行雲絕。

曾將黃鶴樓上吹,一聲占盡秋江月。

如今老去語尤遲,音韻高低耳不知。

氣力已微心尚在,時時一曲夢中吹。

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《和樂天洛城春齊梁體八韻》

劉禹錫 〔唐代〕

帝城宜春入,遊人喜意長。

草生季倫谷,花出莫愁坊。

斷雲發山色,輕風漾水光。

樓前戲馬地,樹下鬥雞場。

白頭自為侶,綠酒亦滿觴。

潘園觀種植,謝墅閱池塘。

至閒似隱逸,過老不悲傷。

相問焉功德,銀黃游故鄉。

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《題壽安甘棠館二首》

劉禹錫 〔唐代〕

公館似仙家,池清竹徑斜。

山禽忽驚起,沖落半岩花。

門前洛陽道,門裡桃花路。

塵土與煙霞,其間十餘步。

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《紇那曲二首》

劉禹錫 〔唐代〕

楊柳郁青青,竹枝無限情。周郎一回顧,聽唱紇那聲。

踏曲興無窮,調同詞不同。願郎千萬壽,長作主人翁。

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《浪淘沙·其五》

劉禹錫 〔唐代〕

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《春池泛舟聯句》

劉禹錫 〔唐代〕

鳳池新雨後,池上好風光。 ——劉禹錫

取酒愁春盡,留賓喜日長。 ——裴度

柳絲迎畫舸,水鏡寫雕梁, ——崔群

潭洞迷仙府,煙霞認醉鄉。 ——賈餗

鶯聲隨笑語,竹色入壺觴。 ——張籍

晚景含澄澈,時芳得艷陽。 ——劉禹錫

飛鳧拂輕浪,綠柳暗回塘。 ——裴度

逸韻追安石,高居勝辟強。 ——崔群

杯停新令舉,詩動彩箋忙。 ——賈餗

顧謂同來客,歡游不可忘。 ——張籍

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《送劉禹錫侍御出刺連州》

劉禹錫 〔唐代〕

遐荒迢遰五羊城,歸興濃消客里情。家近似忘山路險,土甘殊覺瘴煙輕。

梅花清入羅浮夢,荔子紅分廣海程。此去定知償隱趣,石田春雨讀書耕。

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