譯文春江月出大堤坦平，堤上女郎牽手前行。唱盡新詞情郎不見，紅霞映樹鷓鴣啼鳴。
注釋連袂（mèi）：猶聯袂。晉葛洪《抱朴子·疾謬》：「攜手連袂，以遨以集。」袂：指衣袖。歡：古時女子對所愛男子的愛稱。映：《樂府》作「影」。鷓鴣（zhègū）：鳥名。為中國南方留鳥。古人諧其鳴聲為「行不得也哥哥」，詩文中常用以表示思念故鄉。
彭定求 等．全唐詩（上）．上海：上海古籍出版社，1986：910
民歌中，情歌一類數量很多。它不僅有較高的審美娛樂價值，而且也起到實際的愛情橋樑的作用。在我國西南民間，對歌的風俗自古很盛。劉禹錫謫居巴楚間的詩作中就有這種民俗的描寫，這首《踏歌詞》就是。踏歌是不用伴奏、踏地以為節拍的徒歌，是民歌的一種唱法。劉禹錫居夔州時創作了《踏歌詞四首》，這是第一首。
開篇以景起興。春江水漲，幾乎平堤。尤其在月下，堤面和江面都明晃晃連成一片，更給人水與堤平的感覺。「大堤平」三字，不僅寫出江水上漲，大堤平寬，還寫出月色的皎潔。就在這樣的春江花月夜，堤上走着成隊的「女郎」。她們都是生在村野的民間姑娘，是趁月圓之夜「踏歌」來的。她們初來的情態是彼此偎靠連袂而行，既興奮，又含幾分嬌羞。一二句寫「春江月出」，是暮色；三四句寫到「紅霞映樹」，是拂曉，其間有較長的時間跨度，省略了一些情事。從三句的「唱盡新詞」和「歡」等字樣看，省去的正是「新詞宛轉遞相傳」的對歌的情景。民間對歌，詞兒大多是即興新編，言為心聲，所以是「新詞」。「歡」則是女方所悅的男子，即對歌的另一方。歌聲一起，姑娘們最初的嬌羞立即被趕跑了，到後來，新詞唱盡，便與所歡相就。所以同組第三首《踏歌詞·新詞宛轉遞相傳》就寫道：「月落烏啼雲雨（指男女私情）散，游童陌上拾花鈿。」在這樣美麗的夜晚並非十全十美，有人找到情侶，同時也有人找不到。三四句正是這樣一個特寫的鏡頭。它表現的並不是全部的女郎而是其中的某一個。在別人都憑歌聲為媒介而會到自己所「歡」的時候，她卻是「唱盡新詞歡不見」，嘗到了失望的滋味。但她仍舊懷着希望，一直等到「紅霞映樹」的早晨。小伙子最後是否來了，「鷓鴣鳴」聲似乎有所暗示。然而終究是個謎，有兩種猜法。鷓鴣雄雌和鳴，也許暗示姑娘終於等到了自己的心上人。但也可以是相反，這雙雙鳥兒和鳴之聲反襯出她的煩惱。不光這結尾有些撲朔迷離，第三句省略的主詞也有解作女郎全體的。從而這就成了一個很離奇的夜晚——小伙子們都沒有來，姑娘們都有些不堪。總之，由於使用了省略和暗示的語言，使得此詩意境靈活，不易確指。但有一點可以肯定，這詩寫出了妙齡中的女郎對愛情失望而有所期待的心情。▲
本節內容由匿名網友上傳，原作者已無法考證。本站免費發布僅供學習參考，其觀點不代表本站立場。
早宦閱人事，晚懷生道機。
時從學省出，獨望郊園歸。
野彴度春水，山花映岩扉。
石頭解金章，林下步綠薇。
青松郁成塢，修竹盈尺圍。
吟風起天籟，蔽日無炎威。
危徑盤羊腸，連甍聳翬飛。
幽谷響樵斧，澄潭環釣磯。
因高見帝城，冠蓋揚光輝。
白雲難持寄，清韻投所希。
二公如長離，比翼翔太微。
含情謝林壑，酬贈駢珠璣。
顧予久郎潛，愁寂對芳菲。
一聞丘中趣，再撫黃金徽。
昔事廬山遠，精舍虎溪東。
朝陽照瀑水，樓閣虹霓中。
騁望羨游雲，振衣若秋蓬。
舊房閉松月，遠思吟江風。
古寺歷頭陀，奇峰扳祝融。
南登小桂嶺，卻望歸塞鴻。
衣裓貯文章，自言學雕蟲。
搶榆念陵厲，覆簣圖穹崇。
遠郡多暇日，有詩訪禪宮。
石門聳峭絕，竹院含空濛。
幽響滴岩溜，晴芳飄野叢。
海雲懸颶母，山果屬狙公。
忽憶吳興郡，白蘋正蔥蘢。
願言挹風采，邈若窺華嵩。
桂水夏瀾急，火山宵焰紅。
三衣濡菌露，一錫飛煙空。
勿謂翻譯徒，不為文雅雄。
古來賞音者，燋爨得孤桐。
湖上收宿雨。
故國思如此，若為天外心。
（《寄白公》。並見張為《主客圖》）
東屯滄海闊，南讓洞庭寬。（秋水詠。《紀事》）
翠粒照晴露。（見《侯鯖錄》）。
銀花垂院榜，翠羽撼絛鈴。（《雪》。《天中記》）
