譯文疾風驟雨中船帆搖曳好像在舞蹈，一隻小船輕巧地渡過溪灣。水邊的屋舍在朦朧風雨中時隱時現。江豚噴水直上，水鳥捉到了魚，不勝閒暇。絕世的才人老天都喜歡，多想借他的才華重振詞壇。可惜現在已經沒有舊時詞壇的盛況了。馬當山下的路上，只見到雲朵飄還。
注釋臨江仙：詞牌名，原唐教坊曲，雙調六十字，上下片各三平韻。馬當山：在今江西省彭澤縣東北、安徽省東流縣西南，橫枕大江，形勢雄瞼。人家：住戶。有無間：指風雨朦朧，時隱時現，在有無之間。江豚：哺乳動物，生活在江河中，通稱江豬。暴風雨中常出沒水面，能噴水直上。有些地方稱為「拜風豬」。沙鳥：水鳥。閒：悠然自得。回瀾：力挽狂瀾，即韓愈《進學解》中「挽抂瀾於既倒」的意思。▲
本社編 黃拔荊選注.詞曲薈萃 元明清詞一百首：上海古籍出版社,1996.09：160
這首詞起句緊緊扣住題目中的「大風雨」，用「驟」和「馳」二字給人以迅疾、突兀的感覺，使「大風雨」具體化、生動化。但和「雨驟風馳」造成的急風暴雨式氣氛相對應的舟和舟上的人，卻活潑而愜意，駕着小船輕快地度過了溪灣。更讓人驚奇的是大風雨中「江豚吹浪立，沙鳥得魚閒。」詞中「吹浪立」用擬人化的手法高度概括出了江豚的這一「特技」。而「沙鳥」在暴風雨中也不僅無所畏懼，而且還捕捉到賴以為食的魚，悠哉游哉，輕鬆之至。這種迅疾和舒緩、朦朧和清晰所造成的強烈對比，非常逼真，從詞中仿佛看到一幅有人物在內的寫意山水畫。
上闋所寫是作者耳聞目睹到的，他或許就在那隻船上，所以真切，所以形象，所以如聞其聲，如見其景。下闋則是作者由眼前的景象所激發出來的內心情感。他首先想到的是當時詞壇的不景氣，詞風的衰頹。「絕代才人」暗指李白，李白的六首《橫江詞》就是在這裡寫的。「借他只手回瀾」，作者希望在詞風「既倒」的危急情形下，出來「絕代才人」力挽狂瀾，改變今不如昔的現狀。如果說龔自珍所呼喚的「我勸天公重抖擻，不拘一格降人才」的「人才」是從全社會着眼，指現實中的歷史家，政論家、社會批評家等，那麼薛時雨在此所召喚的，則專指文學界的文學家、詩人、詞人。「而今無復舊詞壇"，既是對過去的懷念，又是對現狀的不滿。但是詞壇的「不復」還有其他因素。所以，作者的呼喚也好，慨嘆也好，幾乎是徒勞的。結尾一句「馬當山下路，空見野雲還」就體現了這種不得再見昔日才人的無可奈何的心境。這中間，包含着許多用語言說不出的東西。譚獻評此詞「結響甚遒」正是基於這一點吧。另外，最後才點出題目中的「馬當山」，確有前呼後應，首尾相照之妙。
薛時雨在其《藤香館集》所附二種詞的自序中說：「律疏而語率，無柔腸冶態以盪其思，無遠韻深情以媚其格，病根仍是犯一直字。」這個自我評價自然也包括這首詞。至於「犯一直字」的「直」，在這首詞中，卻不突出，因為它在率直奔放的同時，又能轉折如意，見其韻致。▲
田軍 王洪等主編.金元明清詩詞曲鑑賞辭典：光明日報出版社,1990.08：1383
薛時雨所生活的晚清，單從詞這種文學體裁而言，已經到「強弩之末勢不能穿魯縞」的境地了，當然其中也有其他因素。詞人在風雨天經過馬當山，見到雨中之景，聯想到當時詞壇的沒落，有感而發作下此詞。
田軍 王洪等主編.金元明清詩詞曲鑑賞辭典：光明日報出版社,1990.08：1383
棲棲何用。猛過眼、繁華一夢。想劉阮，天台重到，盡有煙雲供奉。
爭向來、樓閣全迷，桃源閉了秦人洞。嘆影誤杯蛇，宮臨磨蝎，一騎長途獨擁。
經過了，重重劫，仍未脫，塵中羈鞚。等閒思拋卻，堂前舊壘，辛勤多少香泥壅。
東君情重。算歸來燕子，飛飛不離連霎棟。秋風起矣，陌上車塵碾動。
水閣映殘霞。簫鼓迎神笑語嘩。破碎湖山重點綴，繁華。
燈火宵明賣酒家。
薄醉話周遮。清露無聲濕臂紗。堤柳暗籠殘月影，橫斜。
自棹輕舟宿藕花。
如此丰神，佛心仙骨文章伯。天教領郡浙西東，山水吟情愜。
過眼煙雲一瞥。更懶學、北平射獵。花間補讀，松下清齋，茗香泉洌。
宦海茫茫，惟公與我盟冰雪。三年蹤跡又西州，惆悵人琴歇。
一瓣心香私爇。好燈宵、風酸雨咽。棕鞋桐帽，老帶莊襟，遺徽如接。
當年邂逅南樓遇。得幾日、團圞聚。可憐一晌歡悰，爭敵經年離緒。
怨柳啼花朝復暮。又捲起畫橋晴絮。妒煞木蘭舟，只搖將人去。
春情合向春皇訴。記前盟，忍孤負。算來芳草天涯，甚地不留客住。
一縷香魂風颺起，待颺到、畫船停處。不怕別離多，怕華年虛度。
長空雲淨，六街人靜。扶殘醉、良宵共趁。碧虛縹緲，天遠清光近。
匝地瓊瑤雙影。
秋思誰家，四面紅牆掩映。偏今夕、金吾猶禁。玉樓深鎖，不放仙郎進。
鐵笛一聲酒醒。
《摸魚兒 秀水汪碧巢先生遺照其裔孫鐵宋大令世梅得之西江畫肆屬為補題依圖中原題韻》
問鴛湖、萬株楊柳，飄零幾歷寒暑。滄桑劫後雲煙幻，零落扇紈衫紵。
誰付與。是往日、昇平選勝高歌處。雙雙董許。看指落天花，書翻秘笈，含睇各無語。
靈呵護。楚失依然歸楚。神光想像毫楮。南邦黎獻留題遍，誰更抗聲鍾呂。
吟復住。悵畫裡、蕉欄竹徑難尋取。烽連古戍。問甚日煙波，重攜琴鶴，續訪棹歌侶。
