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《鷓鴣天·秋後亭皋木葉稀》

王寂 〔金朝〕

秋後亭皋木葉稀,霜前關塞雁南歸。

曉雲散去山腰瘦,宿雨來時水面肥。

吾老矣,久忘機,沙鷗相對不驚飛。

柳溪父老應憐我,荒卻溪南舊釣磯。

鷓鴣天·秋後亭皋木葉稀 - 譯文及註釋

譯文
秋天到後水邊平地木葉稀落,關塞的大雁在霜前向南遷徙。早上雲霧消散後群山清新挺拔,宿雨來時水面徒然加寬變肥。
我已經老了,很久以前就忘卻了機巧功利之心,即使與沙鷗面對面也不會驚飛它。柳溪父老想必一直在同情我多年來顛沛流離、以至很久都沒有享受到垂釣溪南的怡然自得之樂的生活。

注釋
亭皋(gāo):水邊的平地。亭,平。皋,水旁地。
稀:稀疏。
關塞:邊疆防守之地。
雁:大雁,一種候鳥。
曉:天亮。
宿雨:昨夜下的雨。
機:機靈。
沙鷗:棲息於沙灘、沙洲上的鷗鳥。

王力.《古漢語常用字字典》(第9版).北京:商務印書館,2005:164、406、420、444

夏征農.《辭海·語詞分冊》.上海:上海辭書出版社,2003:1080

劉蘭英.《中國古代文學詞典·第五卷》.南寧:廣西教育出版社,1989:512

宋協周,郭榮光.《中華古典詩詞辭典》.濟南:山東文藝出版社,1991:810

劉石.《宋詞鑑賞大辭典》(彩色版).北京:中華書局,2011:904

《新編古漢語常用字字典》編委會.《新編古漢語常用字字典》.長春:吉林出版集團有限責任公司,2011

鷓鴣天·秋後亭皋木葉稀 - 賞析

  詞的開頭,點出季節「秋後」,接着選寫了兩個帶有秋天特徵的景象:「亭皋木葉稀」和「關塞雁南歸」。「曉雲」二句,用擬人化手法,描繪曉雲散盡、宿雨來時山間之朝暮變化。一「瘦」字寫出了山腰的線條,清晰又柔和;一「肥」字點出了秋雨後水面寬闊的情景。雲去山瘦了,雨來水肥了,極有趣味。以上四句道出了自然界奇妙無窮的變化,用筆洗鍊,秤色俱佳。秋天,對於文人來說,本是一個多愁善感的季節,借秋景寫淒冷之情是詞人們的慣技,而這裡則不然。詞雖寫秋風掃葉、大雁南飛,但不動聲色、不露淒寒之感,在寫法上似陶淵明「採菊東籬下,悠然見南山」(《飲酒》)。詞人直接呈現秋後物態,差不多看不到詞人把景物作為自己情緒的烘托,但詞人閒適、寧靜的心情,以及他對大自然的讚美,卻可感人。其含意與王維《山居秋暝》「隨意香芳歇,王孫自可留」相近。

  過片抒懷,嘆自己年邁,自願過這種恬淡、與世無爭的生活已久。忘機,與李白《下終南山過斛斯山人宿置酒》「我醉君復樂,陶然共忘機」中「忘機」義相同。「沙鷗」一句化用了孟浩然「離家復水宿,相伴賴沙鷗」(《夜泊宣城界》)句,但形象更具體含蓄。沙鷗與人相對,本在畫中才有可能,這裡沙鷗見人不驚,說明人鷗相處已久。詞人飄然一身,正像廣闊天地間一隻孤獨的沙鷗。但詞並無飄泊無依的感傷,相反宕開一層,寫「柳溪父老」、「溪南舊釣磯」,轉而急止。這一筆,回應「久忘機」,又讓讀者體昧到作者人世的機巧之心確已蕩然無存,寄託的是淡泊而活遠的情懷,寫得超然。

  這首詞上下片乍看好象沒有直接關係,其實是橫雲斷嶺,似斷實連。上片四句秋景,已淡淡地暗示了詞人的心跡,即;春天的芳華消歇了,秋景也佳,我自可留在山中。這種恬靜執著的情懷,暗度下片,為下片定了基調,其內容也是「天梯石棧相鈎連」的。下片的中心是「久忘機」。正因為山中有無窮的景致可供欣賞,在這兒,他可以得到靈魂的休息,可以保持着一種獨立的不媚世俗的人格,所以他人雖老,仍不改初衰,喜與沙鷗為伴,與「柳溪父老」為友,自甘恬淡一生。這裡正是「金針暗度」手法的妙用。

唐圭璋.《金元明清詞鑑賞辭典》.南京:江蘇古籍出版社,1989:44-45

鷓鴣天·秋後亭皋木葉稀 - 創作背影

  王寂生於金,長於金。然而,金代局勢始終動盪不安,這在每一位文人心中抹上濃重的陰影,隱逸就成了許多文人重複歌唱的主題,即使挫折較少的主寂也是如此。他晚年「自為壽」時曾云:「好賦歸歟,收拾個、經卷藥爐活計。」(《洞仙歌》)這首詞更是集中地抒寫了他歸隱山水、忘卻塵世的心愿。

陸國斌,鍾振振.《歷代小令詞精華》.長沙:嶽麓書社,1993:480

王寂

作者:王寂

王寂(1128~1194)金代文學家。字元老,號拙軒,薊州玉田(今河北玉田)人。德三年進士,歷仕太原祁縣令、真定少尹兼河北西路兵馬副都總管。大定二十六年,因救災之事蒙冤,被貶蔡州防禦使,後以中都路轉運使致仕。卒諡文肅。工詩文,詩境清刻鑱露,古文博大疏暢,著有《拙軒集》。 

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