譯文折下美麗的花枝,不覺又怨恨起花枝,原來打算花開時我們一起賞花共飲,誰知花開後情人一去不返不見蹤影。害怕相思折磨自己,相思之情卻早愁人,到相思時卻事無辦法擺脫它,心中稍稍平靜眉頭又露幾分。
注釋選自《明詞綜》。長相思 : 詞牌名。原為唐教坊曲。後用為詞調之稱。又名《憶多嬌》、《雙紅豆》、,《相思令》、《長相思令》、《長思仙》、《山漸青》、《吳山青》、「青山相送迎》、《越山青》等。仄韻調名為《葉落秋窗》。雙調,每段四句,押四平韻,三十六字。準擬:打算,約定。人共卮(zhi支):指飲酒定婚。卮,古代盛酒器。辭:躲避。絲:絲與「思」諧音,以雙關語既形眉態,又表心緒。▲
傑風作文研究中心主編 .中國情詩精華 :海南出版社 ,2003年09月第1版 :第247頁 .
李新魁編著 .實用詩詞曲格律辭典 :花城出版社 ,1999年11月第2版 :第50頁 .
曹明綱 .元明詞一百首 :上海古籍出版社 ,1999年 :第112頁 .
郭彥全編著 .歷代詞今譯 :首都師範大學出版社 ,1994.09 :第458頁 .
這首詞筆法簡潔細膩,以女子的口吻,寫主人公與情人分別後的相思之情,情極深摯,非至情者莫能道出。寫法上,運用複雜而微妙的感情交織,在對花的愛與恨以及對於相思的怕而又不得不相思的矛盾交織中,體現其對愛情的忠貞和對幸福的嚮往。該詞化用了范仲淹《御街行》的「都來此事,眉間心上,無計相迴避」及李清照《一剪梅》的「才下眉頭,卻上心頭」。
上片從「花」字生發,鮮花象徵着美好的事物,代表着純真的愛情,並常常被用來比喻美麗的女子。「折花枝」儘管只是寫了女主人公的一個動作,但也自然會使人聯想到青春少女美麗的面龐及折花枝時的優美姿態,聯想起「人面桃花相映紅」(唐崔護《題都城南莊》)的藝術境界。「恨花枝」三字接得突兀,詞人着一「恨」字,準確地刻劃了折花人心靈深處的悲苦,這首詞即以盈盈春色反襯人的失意。「準擬花開人共卮,開時人去時」,令人仿佛看到折花人流下相思淚,含情凝睇着伊入離去的方向。女主人公本來打算同戀人在花開時節共同飲酒賞花,可是花開之日卻是人去之時,離愁既生,遷恨於花枝也是必然的。其實「花枝」並沒有什麼過錯,「恨花枝」,說到底就是恨自己的戀人,本來說好的事情,為何能輕易違約匆匆離去。不過,這「恨」中也包含着愛的成份。
下片緊承上片意脈,娓娓道來,生動地寫出自己的刻骨相思。這「相思」二字所包容的巨大能量,曾使古今中外的多少有情男女愁苦不已,損心傷神。回想昔日花好月圓共飲時,湖邊柳下細和語,卿卿我我蜜意時,女子懼怕孤獨、不甘寂寞, 「怕相思,已相思」將女主人公怨恨、思念、愛憐的感情,細膩、逼真地表達出來,直抒胸臆。但「怕」又有何用,誰能擺脫這「剪不斷,理還亂」的憂愁。但當心裡有了「相思」的想法時,就已經在相思了。「怕」和「恨」連起來,正是白居易所描繪的「思悠悠,恨悠悠,恨到歸時方始休」的同義語。對一位感情豐富,情竇已開的女子來說,「恨」是「愛」的折光·,「怕」是「戀」的延伸,相思之苦,難遣胸懷。「輪到」,表明主人公過去還未曾品嘗過相思之苦,正因為是初嘗,才更能體會到相思是那樣的折磨人,糾纏人,讓人沒法迴避,無法推辭。心中所思,形諸面容,「眉間」自然會「露一絲」,這「一絲」凝聚着主人公對戀人的無限深情與懷念,其中有恨,有愛,有失望,有希望,有痛苦,有幸福,箇中滋味難以表達。以「絲」諧「思」,採用民歌抒情慣用手法,清新含蓄,嬌態可憐。
該詞上片寫實記事,下片抒情展懷。上下片虛實結合,相映相襯,情味濃郁,完美地塑造了一位多情女的形象。上下片打頭的兩個三字句,有很別致的形式:第二,三兩字相互重複,句首第一字相互對照。例如白居易的「汴水流,泗水流——思悠悠,恨悠悠」,林逋的「吳山青,越山青——君淚盈,妾淚盈」,俞彥這首詞頗具匠心地藉助了這種形式上的奇突。「折花枝,恨花枝」和「怕相思,已相思」,前者是心理與行為,後者是心理與情勢的比照和衝突,兩者都不着痕跡地投射出詞的主旋律——情緒上的雙重體驗(眷戀與痛苦),由此超越了語言結構的外殼,成為構成作品內在完整的有機因素。▲
曹明綱 .元明詞一百首 :上海古籍出版社 ,1999年 :第112頁 .
嚴迪昌 朱淡文等編 .中華古詞觀止 :學林出版社 ,1995年12月第1版 :第499頁 .
呂美生主編 .中國古代愛情詩歌鑑賞辭典 :黃山書社 ,1990年11月第1版 :第1047頁 .
李文祿 宋緒連主編 余冠英 楊仁愷 張震澤 劉萬泉顧問 .古代愛情詩詞鑑賞辭典 :遼寧大學出版社 ,1990年07月第1版 :第1108頁 .
陸國斌,鍾振振編 .歷代小令詞精華 :嶽麓書社 ,1993.10 :第638頁 .
陸國斌,鍾振振編 .歷代小令詞精華 :嶽麓書社 ,1993.10 :第639頁 .
呂美生主編 .中國古代愛情詩歌鑑賞辭典 :黃山書社 ,1990年11月第1版 :第1048頁 .
俞彥所在的明末之際,復古之風盛行,作者也「信而好古」、「時一效顰」,這首小令便是創作於這個時期。由於身世際遇波折,在愛情詞在如畫的意境中暗含着淒清苦境,隱隱寄託自己的身世之感。
李玉佳.俞彥詞與詞論研究:黑龍江大學 ,2013-03-11 :第46頁
日烘簾壓,花襯檐牙,別是添情界。沁人無賴。隨分例、了卻閒中些債。
水沉初買。更拂拭、商彝周鼐。喚小鬟、分火熏籠,捻取蘭煤待。
乍覺郁紛杳藹。漸盈盈隨處,沾惹襟帶。留伊常在。
將紅袖翠衵,緩籠輕載。昭儀浴罷,誰近得、暗香柔態。
較海棠、縱似嬌姿,輸一般難賽。
憑誰般爾,倩若鈎繩,琢就飛瓊苕玉。月下當歌,風前凝盻,亦是每常妝束。
別具才情處,但芳魂染惹,害人深酷。兩相覷、幽襟密意,都是清矑、盻里含蓄。
沾些子脂香。堪做人間,千祥百福。
那許雒陽勝苑,太華神州,占斷夭紅柔綠。背面鞦韆,相思才訴,引起眉兒全蹙。
疑道湘皋女。暫留得蹤跡,塵寰芬郁。嘆自古、逢權別怨,不禁回首、織烏忙續。
從今願,年年暢好斟醽醁。
富貴轟雷。西市寒灰。後來人、恁不思惟。常扃眉鎖,慣織心機。
有九牛毛,雙蠆尾,五羊皮。
因閒細數,多少淒其。恤宗周、嫠婦空悲。昨朝有客,笑我愚痴。
道一無能,三不可,七皆迷。
羨蓬萊仙伯,紫府真人,自無煙火。遊戲塵凡,駕明霞千朵。
小築瀛山,巧穿環海,向洞天深鎖。寶樹青蔥,金波澹落,琪花婀娜。
玉筍班中,元臣獨座,門閤開東,屬車回左。此際邀賓,列繡屏雕舸。
舞綴行雲,歌翻子夜,談笑珠璣顆。奇俊王郎,揮毫浮白,愧頹唐我。