《麗人賦》

譯文一位沒有功名的青年客人，在有權勢的外戚家遊玩。歸來後稱讚美：小街曲巷有一位才華出眾的少女，是都城繁華街道上赫赫有名的美人。面目清朗似皎皎明月，嬌美的樣子如明媚春光使人感美溫馨。專心等待善價賣身，一心想要匹配儒憩的少年。身上沁人的芳香比那散發的麝香還要令人心醉，容貌嬌美如盛開的荷花。以翠鳥華貴羽毛為飾的佩帶參差錯綜，鑲嵌各種顏色的金花令人眼花撩亂。羅綺微響卻不進入屋內，隱身在點點燭光後在不向前走。走廊中暫停玉步，倚檻小憩，順着長廊輕盈返回。池中的荷葉翻飛而起，把麗人的身影納入水中。清風搖動翠竹搖曳美人衣。黃昏久久佇立，夜半時分終於在麗人焦急渴望中來美。屋外昏暗室內燭光灼灼，藏起美人嫵媚的容貌。羅裙下垂，穿着色彩鮮艷華麗衣裳；輕移蓮步，意美首飾撞擊發出悅耳聲響。脫下身上輕薄的衣着，去除臉上剩餘的油垢。脂粉被晶瑩的晨露沾濕，她對着清澈的渠水略微整理一下雲鬢。輕柔的落花飄入她的衣領；清風徐來，拂動了她的單衣。

注釋弱冠（guàn）：弱是年弱的意思，依古禮男子二十歲行加冠禮，所以也用「弱冠」代「二十歲左右。未仕：沒有做官。締交：締約結交。戚里：本是n代長安城中外戚居住的地方，這裡「一般京城中外戚居住的地方。馳鶩（wù）：「奔走趨赴。王室：「帝王之家。許史：「外戚之家。許，n宣帝的許皇后，n元帝的母親。許皇后死後，其父及兩位叔父皆封為侯。史，衛太子史良娣，n宣帝祖母，宣帝即位，封史良娣兄史恭之三子為侯。狹邪：小街曲巷。古樂府有《長安有狹邪行》，故專「都市中人煙稠密的狹窄街巷。邪，通「斜」，街巷。銅街：即銅駝街，在洛陽城中洛陽宮南金馬門處，也是都城繁華之處。亭亭：面目清朗的樣子。嬿（yàn）婉：和順美好的樣子。凝情：專心。尚：匹配。衣巾：衣是常服，巾是男子裹束頭髮的幅巾，這裡「未入仕的儒憩少年。據史載n末一些王公以幅巾代替王服來表現儒憩。逾：超過。散麝（shè）：散發的麝香。茂：比……更茂盛。開蓮：盛開的蓮花。陸離：眾多紛雜的樣子。羽佩：用翡翠鳥羽毛裝飾的佩飾。花鈿（diàn）：花朵狀的首飾。明鐙（dēng）：「麗人打的燈。鐙：「燈」本字。連上句是說：只聽見羅衣響動，看見燈光隱約，但麗人卻遲遲不前來。中：中途。步檐：長廊。一息：歇息一次。池翻荷而納影：池中的荷葉翻飛而起，把麗人的身影納入水中。薄暮：黃昏。薄，通「迫」，近。延佇：久久佇立。宵分：夜半。暗：「室外。光：「有燈光的室內。隱：收藏。媚：「嫵媚的容貌。垂羅曳（yè）錦：「衣裙下垂而拖在地上。羅、錦，皆「有花紋的絲織衣物。曳，拖。瑤：美玉。「玉佩。翠：即上文之羽佩。薄妝：輕薄的裝束。妝，通「裝」。餘膩：剩餘的油垢。沾粉委露：滴落的露水沾濕臉上的妝粉。沾，沾染。委，委積。理鬢清渠：面對着清澈的水渠整理鬢髮。裾（jū）：「單衣。▲

自宋玉的《高唐賦》、曹植的《洛神賦》之後，從兩晉到南北朝，出現了大量以美人為吟誦對象的作品，其中南朝沈約的《麗人賦》可謂其中佼佼者。《麗人賦》之所以不能與《高唐賦》、《洛神賦》比肩，是它塑造的麗人遠沒有巫山神女及洛川神女的影響大。但麗人也是很光彩的。《麗人賦》之麗人乃南北朝藝妓的典型形象。中國的妓樂，兩漢三國時期就很風行，但卻是在宮廷貴族之間，到了魏晉南北朝時期便伸展到了官僚富豪。南北朝時期，是中國妓樂之風的一個高峰。從《麗人賦》等詠妓詩可以看出南北朝時期的樂妓已具樂妓之典形風格。

先介紹麗人所在之處，含蓄地指出了麗人的身份。從「狹邪才女」到「雜錯花鈿」，先寫其容貌特點，後寫其華美的服飾。「狹邪才女，銅街麗人」兩句含有典故，前句出自古樂府《長安有狹斜行》，後世用「狹斜」街道指代娼妓居住之所；後句中的「銅街」指的是「銅駝街」，陸機《洛陽記》中有言：「洛陽有銅駝街，漢鑄銅駝二枚，在宮南四會道相對。」後世用來指代城市內的繁華街道。用這兩個典故，則隱晦地指出麗人本是娼妓的身份。

其後，沈約分別從靜態與動態兩個角度展開描寫。「亭亭似月，嬿婉如春」，麗人姿容如皎潔的明月，神態仿如充滿生機的春光，一靜一動，既充滿詩情畫意，又把麗人的不同形象描繪得栩栩如生。麗人的容貌、神態已宛在眼前，作者又更進一步，通過香味、服裝、首飾等現實中的細節，寫麗人之美。

再從「響羅衣而不進」到「風動竹而吹衣」寫麗人的到來。由靜態轉入動態，由對人物外貌的正面描寫轉入對情景的描繪，以期在有畫面、有情節的場景中顯現人物特點。走路時羅衣摩擦的簌簌聲隱約傳來，忽明忽暗的燈光將人影投射到地上，但是卻並未看到人物登場。「響羅衣而不進，隱明燈而未前」兩句，並未直接點出具體人物，卻包含兩位主角：一個是着羅衣隱明燈的麗人，一個是焦急等待中的男子。

麗人終於出場，她「中步檐而一息，順長廊而回歸」，在細微的動作描寫中，麗人的躊躇、顧慮、矜持體現出來，而男子盼而不得的失落心情也隱約可察。

「池翻荷而納影，風動竹而吹衣」，在滿池荷花的映襯下，麗人窈窕的身影漸去漸遠，輕風吹過竹林， 麗人輕薄的羅衣飄逸飛揚。荷花、竹林兩個簡單意象，共同構建出清新雅致的意境，並襯托出了麗人的動人姿態。

從「薄暮延佇」到最後，寫了麗人夜半而來、天明而去的情景。麗人「薄暮延佇，宵分乃至」，出入時臉上含羞，面有媚態，錦衣飄飄，頭飾搖搖。文中正面描寫麗人的嫵媚動人，又像是在以一直未出場的男子的視角欣賞佳人。

「來脫薄妝，去留余膩」一句，隱含一夜歡愛的信息，寫出男子的留戀和回味。麗人離去時，「沾妝委露，理鬢清渠。落花人領，微風動裾」，這一幕情景美好而和諧，令人也不由得心生柔情蜜意。全文在意味悠長的情景中結束，引人遐思。

沈約運用多種藝術手法，對麗人進行了多方面的細緻描繪，並且擺脫了楚辭以來文人慣用「香草美人」寄託身世的傳統，認為「美」本身就是一種價值。另外，文章文辭艷麗，對偶精工，顯現出南朝駢賦富、輕、艷的特點。▲