《詠湖中雁》

這首詩的寫作時間較難確定，清吳淇認為可能作於齊粱替革之際，但缺少確鑿有力的證據。《禮記·月令》：「東風解凍，蟄蟲始振，魚上冰，鴻雁來。」春天到了，江南湖中的群雁飛舉，振翅往北，準備還回故鄉。

「白水滿春塘，旅雁每逥翔。」起手即點題。「白水」，極清澈之水。此二句點化劉楨《雜詩》「方塘含白水，中有鳧與雁」而成。次句於「雁」字上着一「旅」字，言此湖不過是雁之逆旅，雁只是逆旅之過客而已，為結句「還故鄉」鋪墊。「逥翔」，迴旋盤翔；「逥翔」前下一「每」字，言每當春水滿池，從北方來此過冬的群雁就要起飛盤舞，年年如此，無一年例外。一「每」字，加大了時間的跨度。

「唼流」以下六句，用極細膩的筆觸勾勒湖中群雁的神態。「唼流」，雁入水覓食貌，宋玉《九辯》：「鳧雁皆唼夫梁藻，風愈飄翔而高舉。」「弱藻」，柔嫩的水草。「唼流牽弱藻」，湖雁覓食水流，以至牽動柔弱的藻類，真是刻畫得至細至微。謝靈運《九日從宋公戲馬台集送孔令》云：「季秋邊朔苦，旅雁違霜雪。」季秋北雁南飛，為的是避朔風霜雪。冰雪消融，春日和暖，當他們振翮準備北飛之時，仿佛還感到毛羽上仍殘留着舊年的余霜；也正是這余霜，觸動了旅雁的鄉思之情，因為這余霜畢竟是北方帶來的呀！「余霜」一語，頗為曲妙！「群浮動輕浪，單泛逐孤光。」上句，群雁悠閒自在漂浮水面，隨着輕浪晃動。下句，日照平湖，泛泛有光，單雁浮行追逐遠光中的儔侶。「動」，群雁為輕浪所動，寫出悠悠然之狀；「逐」，單雁主動追逐，帶有一種頑皮勁兒。這兩句，不着一「湖」字，而「兼湖並出，神至之筆」（《采菽堂古詩選》卷二十三）。「唼流」句湖水，「群浮」兩句湖面，「懸飛竟不下，亂起未成行」兩句湖空，層次極分明，具有明顯的立體感。譚元春說：「『群浮』、『單泛』、『懸飛』、『亂起』，盡湖雁多寡、上下、遲疾、斜整之狀，可作一湖雁圖」（《古詩歸》卷十三）。結二句「刷羽同搖漾，一舉還故鄉」，篇末點明作意。刷羽，以喙整理羽毛。「搖漾」，李善註：「飛貌」。群雁刷羽同飛，以期一舉北返故鄉。照應開頭所言「旅雁」。

我國古代詠物詩源遠流長，何焯說：「園葵（按：即漢樂府《長歌行》，首句為「青青園中葵」）、湖雁（即此詩），詠物之祖」（《義門讀書記》卷四十七）。就時間而言，早於沈約的文人詠物詩有的是，何推此詩為祖，當於成就而言。詠物詩或有寄託，或無寄託，或雖有寄託但幽隱難明。王褒《詠雁》云：「河長猶可涉，河闊故難飛。霜多聲轉急，風疏行屢稀。園池若可至，不復怯虞機。」抒寫其流落北方、盼望南歸之情甚明。吳淇《六朝選詩定論》認為此詩有寄託，他說，梁武帝「及將受禪，休文蓋有不安於心者，故寓意於詠雁。首句滿塘只是白水，雁尚未集其中，『迥翔』謂齊梁之間諸人未知所擇：有從梁而得祿者，如『唼流』句；有不從而中傷者，如『斂翮』句；有黨附而隨波逐流者，如『群浮』句，有孤立而無與者，如『單泛』句」；結二句則有「自欲隱而兼招隱之意」。這樣的分析不能說沒有絲毫道理，但總感難於圓通，或使人終有「隔一層」之憾。《古詩歸》鍾、譚着眼於該詩的體物方面，較有見地。這首詩的精妙處，在於詩人用輕靈之筆，寫出湖中許許多多雁，湖面、湖空，參參差差，錯錯落落，唼、牽、斂、帶、浮、動、泛、逐、懸、亂、起、刷、搖漾、舉、還，各種各樣的動作，諸多的神態，五花八門，令人眼花繚亂，而寫來似一點也不費力，不露雕琢之跡，刻畫精細而不流於纖弱，「詠物之祖」，或可當之。▲