譯文三眠柳枝條還在風中飄蕩，秋天就突然降臨了。斜陽餘暉灑在樹梢上，樹上寒蟬幽咽。經過灞陵離別，飛絮已經飄落水面成為浮萍，落葉被風吹卷，空留下悲涼淒切。不要輕易折斷柳枝作離別，因為離別的怨恨還要由它來訴說，那些在章台遊玩的人來來往往，如同飄零的柳枝一般。如今送別的紅板橋上空空蕩蕩，遊春浣裙的女子也已經離去，只留下清曉的風伴着殘月。
注釋三眠：三眠柳，即檉（chēng）柳（又名人柳）。此柳的柔弱枝條在風中搖曳，時時伏倒。灞陵：即霸陵，漢文帝之墓地。在今陝西省西安市東。蘇小恨：喻與情人離別之悵恨。倩：請、請求。遊冶：追求聲色，尋歡作樂。章台：此處指妓樓舞館。宋晏幾道《鶴鴿天》：「新擲果，舊分釵，冶遊音信隔章台。」唐韓翊以《章台柳》詩尋訪柳氏，詩以章台借指長安，以章台柳暗喻長安柳氏。但因柳氏本娼女，故後人遂將章台街喻指娼家聚唇之所。紅板橋：紅色木板的橋。詩詞中常代指情人分別之地。湔（jiān）裙人：代指情人或某女子。典出《北齊書·竇泰傳》。竇泰之母有娠，期而不產，大懼。有巫曰：「渡河浦裙，產子必易。」泰母從之，俄而生泰。後成為古代之風俗，謂女子有孕到河邊洗裙，分娩必易。又，唐李商隱《柳枝詞序》云：洛中里女子柳枝與商隱之弟李讓山相遇相約，謂三日後她將「濺裙水上」來會。後以此典借指情人或情戀之事。▲
（清）納蘭性德著；孫紅穎解譯 ．《納蘭詞全鑒》：中國紡織出版社，2016年：174頁
該詞上片寫弱柳初秋，一派淒切悲涼之景。下片借柳托恨，抒發無限樓空人去，孤苦無依之感。作者借景抒情，以秋天的蕭瑟，表達自己內心的悲涼之感。
上片開始，點名時節，「三眠未歇，乍到秋時節。」時令為初秋時分，一個「乍」字刻畫出了秋天的突然而至，為寫離別之苦展開鋪墊。此處雖然沒有寫道離別，也沒有刻畫離別，但卻從一個「乍」字，就凸顯出了離別的傷感。
「樹斜陽蟬更咽，曾綰灞陵離別。」傷感蔓延開來，離別便順理成章地牽引出來，夕陽西下，在樹梢上的太陽，更顯得日落西山的迷茫。而後面一句， 則是直接描寫柳條變得枯黃，柳葉凋零，柳絮早已化作浮萍隨風而逝，秋天真的到來了。「絮已為萍風卷葉，空淒切。」納蘭兀自悲切，感傷這季節的無情和人世間無情的變更。
而到了下片，納蘭卻表現出一種溫情脈脈的情緒來，他輕柔地寫道「長條莫輕折。」不要輕易地折斷柳條訴說離別，離別雖有遺憾，但只要不告別，內心便依然充滿溫情。而後一句「蘇小恨，倩他說。」則是在寫一代名 妓蘇小小。蘇小小的愛情故事淒婉動人，離別是這個故事的主題，納蘭用蘇小小的典故寫出自己的惆悵與傷感，他達到了托物抒懷、借景言情的目的。
而後的兩句，自然也是圍繞離別而寫：「盡飄零遊冶章台客。紅板橋空，湔裙人去，依舊曉風殘月。」詞寫到這裡，頗有幾分柳永的風範，但納蘭更顯得乾脆，既然紅橋之上，離別已經無法挽回，那麼就乾脆道別了吧。就讓自己與這曉風殘月，獨自相守，為離去的人祝福。這首詞寫出了詞人悲涼的心境。
該詞詠秋初之柳，作為詠柳之作，納蘭以寫景開始，以抒情終結。蒼涼的景色中透露內心的悲涼。在萬物調零的秋天，詞人在一片美景中悲哀地感傷，整首詞的情致極為淒婉，是首上乘之作。▲
（清）納蘭性德著；潘婷主編．納蘭詞 超值精裝典藏版：萬卷出版公司，2016.01：第284頁
該詞的具體創作時間不詳，根據最後一句「紅板橋空，湔裙人去，依舊曉風殘月。」的詞意「遊春浣裙的女子也已經離去，徒留曉風伴殘月」推測，該詞可能是寫給作者妻子或者沈宛的，極有可能是為其妻所寫。
（清）納蘭性德著；孫紅穎解譯 ．《納蘭詞全鑒》：中國紡織出版社，2016年：174頁
人生何如不相識，君老江南我燕北。
何如相逢不相合，更無別恨橫胸臆。
留君不住我心苦，橫門驪歌淚如雨。
君行四月草萋萋，柳花桃花半委泥。
江流浩淼江月墮，此時君亦應思我。
我今落拓何所止，一事無成已如此。
平生縱有英雄血，無由一濺荊江水。
荊江日落陣雲低，橫戈躍馬今何時。
忽憶去年風月夜，與君展卷論王霸。
君今偃仰九龍間，吾欲從茲事耕稼。
芙蓉湖上芙蓉花，秋風未落如朝霞。
君如載酒須盡醉，醉來不復思天涯。
青衫濕遍，憑伊慰我，忍便相忘。
半月前頭扶病，剪刀聲、猶在銀釭。
憶生來、小膽怯空房。
到而今，獨伴梨花影，冷冥冥、盡意淒涼。
願指魂兮識路，教尋夢也迴廊。
咫尺玉鈎斜路，一般消受，蔓草殘陽。
判把長眠滴醒，和清淚、攪入椒漿。
怕幽泉、還為我神傷。
道書生簿命宜將息，再休耽、怨粉愁香。
料得重圓密誓，難禁寸裂柔腸。
