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《浣溪沙·欲問江梅瘦幾分》

納蘭性德 〔清代〕

欲問江梅瘦幾分,只看愁損翠羅裙。

麝篝衾冷惜余熏。

可耐暮寒長倚竹,便教春好不開門。

枇杷花底校書人。

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浣溪沙·欲問江梅瘦幾分 - 譯文及註釋

譯文想問像江梅般清秀雅麗的她近來消瘦了幾分,只需要看她的翠羅裙寬鬆了多少。熏籠中的麝香已經燃燒殆盡,被子漸漸擋不住風寒,那一點餘溫最讓人憐惜不過。無可奈何,她在寒冷的暮色中久久地倚靠着修竹,縱然是春光無限好,她也懶得開門走出去,只在枇杷花下,靜靜的寫詩填詞而已。

注釋浣溪沙:詞牌名,小令,又名《滿院春》《小庭花》等,因西施浣紗的故事而得名。雙調,四十二字,前段三句,三平韻,後三句,兩平韻。江梅:野梅。此處以江梅喻離去的侍妾沈宛。愁損:因愁情而使人消瘦。翠羅裙:此處代指女子。麝篝(shè gōu):燃燒麝香的熏籠。余熏(xūn):麝香燃後的餘熱。可耐:可奈,無可奈何。杜甫《佳人》詩:「天寒翠袖薄,日暮倚修竹。」便教:即便是,縱然是。「枇杷」句:原指唐蜀妓薛濤,後為妓女之雅稱。唐王建《寄蜀中薛濤校書》: 「萬里橋邊女校書,琵琶花里閉門居。」後因稱妓女所居為「枇杷門巷」。這裡借指花下讀書之人。校(jiào):校訂、校勘,此處為研讀之意。 ▲

(清)納蘭性德著;劉飛注.最憶西窗同剪燭 納蘭容若詞全集:東北師範大學出版社,2011.11:第31頁

(清)納蘭性德著;墨香齋譯評.,納蘭詞 雙色插圖版:中國紡織出版社,2015.10:第32頁

浣溪沙·欲問江梅瘦幾分 - 賞析

這首詞上片從江梅寫起,道出女子的愁緒和孤獨。下片開始描寫女子愁極無聊,索寞無緒的情態。結句用典,堪稱簡潔、平易而幽婉杳渺,方寸感傷油然而生。全詞語言表達含蓄婉轉,耐人尋味。

上片從江梅寫起,大概是「花稍小而疏瘦有韻」的梅花總讓詞人不由想起他的那位宛妹。不然詞人就不會感慨江邊的梅樹瘦消幾分,只要看看她的腰肢如何清瘦便知曉。顯然, 「欲問」兩句用了互喻的手法,以梅喻人,又以人喻梅,看是梅瘦幾分,實際上是人比梅瘦。而人的瘦,不是因為發育不良,而是因為「愁」。

為什麼愁,下一句交代得更加巧妙,「麝篝衾冷惜余熏」。「麝篝衾冷惜余熏」順暢的語序應該是「衾冷麝篝惜余熏」,轉而寫室內環境。麝香的熏籠在獨自燃燒,被子因無人擁蓋而變得寒冷,而那麝香燃後的餘熱總讓人心生憐惜。此處「惜」字既是寫薰香,也是寫女主人公追懷往事的心緒,既是惜香,也是惜人,寫出了在這美好的春光里愁極無聊,寂寞無緒。

下片開始描寫女子愁極無聊,索寞無緒的情態。開頭兩句對仗,是浣溪沙這個詞牌的精華部分,容若這裡寫的是「可耐暮寒長倚竹,便教春好不開門」,這是描寫女主角的生活:天晚了,冷了,倚着竹子,就算春光好天氣也不把房門打開。而春光明媚也不開門則說明了至少兩種可能性:一是她心裡不痛快,把自己封閉了起來;二是她心裡想着某個遙遠的情郎,因為得不到愛情的慰藉,便對撩動的春光也無動於衷了。

這女子到底是什麼人,末句給出了答案:「枇杷花底校書人」,這人當指沈宛,站在枇杷樹下,無限悵惘。「枇杷」音同「琵琶」,而琵琶在古詩詞裡是哀怨的象徵,不禁讓人想到白居易的《琵琶行》,堪稱簡潔、平易而幽婉杳渺,婉轉曲折地將一種今古之悲輕輕道出,方寸感傷油然而生。

詞的上下片的前二句都是折進的手法,婉轉含蓄地刻畫其形影情態。「欲問」、「只看」, 「可耐」、「便教」等連接之語起到了翻轉層進的作用。如此涉筆就更突出了形象的瘦損,愁情的深濃。語言表達含蓄婉轉,耐人尋味。▲

(清)納蘭性德著;芳園主編.納蘭詞全鑒 史上最具有人氣的才子文學 耀世典藏版:天津人民出版社,2015.03:第55頁

浣溪沙·欲問江梅瘦幾分 - 創作背影

盧氏逝世後,友顧貞觀目睹納蘭的影只形單,從而帶來了江南才女沈宛。沈宛不遠萬里來見納蘭,二人一見如故,並盟誓次年聯姻。然而他們的金石之盟卻遭到了素來疼愛納蘭的明珠所阻,琴瑟相和不足半年,沈宛就悽然返回江南。而納蘭自是深陷入思念之中,江梅再度盛開時,納蘭便又想起宛妹,故作此詞。

子艮著.一生最愛納蘭詞:瀋陽出版社,2009.11:第36頁

納蘭性德

作者:納蘭性德

納蘭性德(1655-1685),滿洲人,字容若,號楞伽山人,清代最著名詞人之一。其詩詞「納蘭詞」在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽,在中國文學史上也占有光彩奪目的一席。他生活於滿漢融合時期,其貴族家庭興衰具有關聯於王朝國事的典型性。雖侍從帝王,卻嚮往經歷平淡。特殊的生活環境背景,加之個人的超逸才華,使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——「人生若只如初見,何事秋風悲畫扇?等閒變卻故人心,卻道故人心易變。」富於意境,是其眾多代表作之一。 

納蘭性德其它诗文

《擬古》

納蘭性德 〔清代〕

予生未三十,憂愁居其半。

心事如落花,春風吹已斷。

行當適遠道,作記殊汗漫。

寒食青草多,薄暮煙冥冥。

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《謁金門·風絲裊》

納蘭性德 〔清代〕

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《浣溪沙·伏雨朝寒愁不勝》

納蘭性德 〔清代〕

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《河傳·春淺》

納蘭性德 〔清代〕

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無言暗將紅淚彈。

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斜倚畫屏思往事,皆不是,空作相思字。

記當時垂柳絲,花枝,滿庭蝴蝶兒。

《減字木蘭花·相逢不語》

納蘭性德 〔清代〕

相逢不語,一朵芙蓉著秋雨。

小暈紅潮,斜溜鬟心只鳳翹。

待將低喚,直為凝情恐人見。

欲訴幽懷,轉過回闌叩玉釵。

《採桑子·白衣裳憑朱闌立》

納蘭性德 〔清代〕

白衣裳憑朱闌立,涼月趖西。

點鬢霜微,歲晏知君歸不歸?殘更目斷傳書雁,尺素還稀。

一味相思,準擬相看似舊時。

《山花子·林下荒苔道韞家》

納蘭性德 〔清代〕

林下荒苔道韞家,生憐玉骨委塵沙。

愁向風前無處說,數歸鴉。

半世浮萍隨逝水,一宵冷雨葬名花。

魂是柳綿吹欲碎,繞天涯。

《菩薩蠻·闌風伏雨催寒食》

納蘭性德 〔清代〕

闌風伏雨催寒食,櫻桃一夜花狼藉。

剛與病相宜,鎖窗薰繡衣。

畫眉煩女伴,央及流鶯喚。

半晌試開奩,嬌多直自嫌。

《金菊對芙蓉·上元》

納蘭性德 〔清代〕

金鴨消香,銀虬瀉水,誰家夜笛飛聲。

正上林雪霽,鴛甃晶瑩。

魚龍舞罷香車杳,剩尊前、袖掩吳綾。

狂游似夢,而今空記,密約燒燈。

追念往事難憑。

嘆火樹星橋,回首飄零。

但九逵煙月,依舊籠明。

楚天一帶驚烽火,問今宵、可照江城。

小窗殘酒,闌珊燈灺,別自關情。

《赤棗子·寄語釀花風日好》

納蘭性德 〔清代〕

驚曉漏,護春眠。

格外嬌慵只自憐。

寄語釀花風日好,綠窗來與上琴弦。

《金縷曲·疏影臨書卷》

納蘭性德 〔清代〕

疏影臨書卷。

帶霜華、高高下下,粉脂都遣。

別是幽情嫌嫵媚,紅燭啼痕休泫。

趁皓月、光浮冰繭。

恰與花神供寫照,任潑來、淡墨無深淺。

持素障,夜中展。

殘釭掩過看逾顯。

相對處、芙蓉玉綻,鶴翎銀扁。

但得白衣時慰藉,一任浮雲蒼犬。

塵土隔、軟紅偷免。

簾幕西風人不寐,恁清光、肯惜鸘裘典。

休便把,落英剪。

《蕉園》

納蘭性德 〔清代〕

見說齋坦閉,前朝大乙祠。

鶯邊花樹樹,燕外柳絲絲。

宮御人稀少,詞臣例許窺。

今朝陪豹尾,新長萬年枝。

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