這闋小詞，可以說是一幅情景交融的暮春歸舟圖，只是其中漾着的意緒，卻分外勾人。
詞的主體，是船上的人。但船上卻只以「一篙」隱過，而通闋詞則皆莫不是舟中之「人」眼中之所見，以及身心之所感。
春天已快過去了；楝花風吹得這急。「楝花風」，標明時間已是春末了。因為從「小寒」算起，至第二年的「穀雨」，其中凡八個節氣，一百二十日，每五日為一候，每候應以一種屆時要開之花，故稱為二十四番花信風。其間梅花最先，楝花最後。楝花過後，便已入夏了。此時，他坐在小船上，是在回家去的路上；但人卻似乎並不願意；是以還不時要回過頭去看看。但霏霏細雨，夾着漫天楊花，使南北東西，蒙蒙一片。這分明是一個不宜上路的天氣，恰如他此時淒迷的心境。如此一來，這「回首」二字就有了着落，也難怪他於「歸」不是喜而要着以「催」字了。這催人之風雨，顯得極其無情。
分明是「歸」，為什麼又有這麼多的不願和留戀，詩人沒有寫，甚至連這心情也只於那「回首」的眼光和「淒迷」的意緒中流露。
這下闋在詞的章法上放在最後，在內容上卻是詞的主體，是最先的存在。然而卻在詞面上顛倒了次序：將首先出場的卻故意隱去，而將之置於下闋補出。
這也難怪，因為主體先自存在，若無感受，自然也就不顯主體了。是以詞一開頭，便是那一個入眼的小小的漁磯上浣衣的女子。「襪羅濺春泥」，固然是繫心者未免看得仔細，卻也透出了無意中的關愛和憐惜。不知是他想到了他家的她，還是以想到了為之「回首」之處的她。
他還來不及分辨，他乘坐的小舟已衝到了石橋前。所以說是「石橋」的，這是因為板橋是用不着「畫」的，能在橋上作浮雕之花紋的，自然是石板架起的拱橋了。昨夜下了一場大雨，溪水漲了，所以石橋也顯得「低」了，水急橋低，他得趕緊趴下，於是便打斷了他對於那浣衣女子的判斷。這一下，人是過橋了，卻為讀者留下了這一幅謎似的勾人掛念的畫。柳絮夾着細雨的迷濛的溪水上，那溪邊的磯頭，有浣衣的女子；溪水上正有一隻小船，從石橋穿了過去。在這淒迷的空間，也許只有搗衣間斷的杵聲和着流水的涓涓聲，似鬧而實靜。倒是於這無聲的迷濛之巨大的空間，它所給予人的是一種推不開的悵惘。更妙在它似乎明白，又似乎不明白，只用以構成這一幅淡淡的水粉畫，讓讀者好一個思念。▲
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天然一幀荊關畫，誰打稿，斜陽下？歷歷水殘山剩也。
亂鴉千點，落鴻孤煙，中有漁樵話。
登臨我亦悲秋者，向蔓草平原淚盈把。
自古有情終不化。
青娥冢上，東風野火，燒出鴛鴦瓦。
曠達如君幾。幾曾夸、烏衣列戟，向來門第。咫尺樊籠偏謝卻，裹足軟紅塵里。
應自信、籌之熟矣。惟有閒身消受得，第二泉、如鏡山如綺。
判歲月，此中寄。
人生適意為佳耳。莫空過、持螯時節，聽鸝天氣。茶局縱橫紗帽側，一笑紛紛斗蟻。
那更覓、參同真契。辛苦還丹兼辟穀，總輸君、獨悟長生理。
看玉樹，繞階起。
四壁秋花卷。問誰為、柴桑寫照，俗塵俱遣。天與高寒風格在，簌簌清霜欲泫。
背素障、光浮魚繭。隨例玉盤承露冷，傲慈恩、一抹紗籠淺。
和雁字，碧空展。
斜規隙月看逾顯。錯教人、圖成沒骨，粉圓脂扁。餐盡落英聊解佩，舐掌何愁嗾犬。
只妒影、蘭膏未免。接得芙蓉城主牒，許眾香、北面吾分典。
更位置，燭奴剪。
倦遊垂老，為東風瘦盡，十年花骨。翠袖青衫成間阻，久被軟紅埋沒。
銀葉輕翻，寶釵重炷，一夜寒滅活。領頭心字，篆香渾未消歇。
不合漫詠春城，漏殘聽錀，便身羈雙闕。買賦百斤還貰酒，誰念文園病渴。
露卻金莖，霜留玉杵，天迥藍橋闊。個儂無恙，今番攜手煙月。
《千秋歲 宿王舍店，沖寒憊甚，知有王阮亭和女郎題壁詩，不及問也》
一鞭誰共。剛有愁迎送。乘倦解，青絲鞚。霜威侵酒盞，霧氣穿衣縫。
生戀著，黃茅野店雞聲夢。
燭淚無端涌。三匝驚棲動。想此際，釵頭鳳。語吞鸚鵡噤，欲顫鴛鴦凍。
魂別也，曉風殘月兒珍重。
