《长亭怨慢·渐吹尽》

譯文漸漸吹盡了，枝梢上淡香的柳絮，到處人家，柳樹濃密的綠蔭將門戶遮蔽。船兒順着彎曲迴繞的河浦漸漸遠去，暮色里雲帆凌亂，匆忙往返，究竟奔向哪裡？看人間離別多矣，誰能比長亭的柳樹悄然冷寂？柳樹若是有情時，定不會長得如此青翠碧綠。落日昏暮，高聳的城郭已望不見，只見亂岩層疊的群山無數。我難忘臨別的叮囑：「韋郎這一去呀，怎能忘記你交付給我的玉環信物。」「最要緊是記住早早歸來，我怕紅萼孤獨無人為我作主。」即使有并州製造的鋒快剪刀也枉然，亦難以剪斷萬縷離愁別苦。

注釋率意：隨便。桓大司馬：桓溫（312-373年），字元子，東晉明帝之婿，初為荊州刺史，定蜀，攻前秦，破姚襄，威權日盛，官至大司馬。吳衡照《蓮子居詞話》說：「白石《長亭怨慢》引桓大司馬云云，乃庾信《枯樹賦》，非桓溫語。」長亭樹：指種在長亭亮度的柳樹。樹若：李賀《金銅仙人辭漢歌》：「天若有情天亦老李商隱《蟬》：」五更疏欲斷，一樹碧無情。」高城不見：歐陽詹《初發太原途中寄太原所思》詩：「高城已不見，況復城中人。」韋郎：《雲溪友議》卷中《玉簫記》條載，唐韋皋游江夏，與玉簫女有情，別時留玉指環，約以少則五載，多則七載來娶，後八載不至，玉簫絕食而死。紅萼：紅花，女子自指。算空有：賀知章《詠柳》詩：「碧玉妝成一榪高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。」李煜《烏夜啼》詞：「剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。王安石《壬辰寒食》：「客思似楊柳，春風千萬條。」此處化用以上句意。並刀：并州為古九州之一，今屬山西，所產刀剪以鋒利出名，杜甫《戲題王宰畫水山圖歌》：「安得并州快剪刀，剪取吳松半江水。」▲

《長亭怨慢》，詞調名，姜夔創製，旁註工尺譜。此詞雖非單純的詠柳詞，但以柳枝頭的「香絮」起興，經柳絲般的「離愁行縷」收尾，詞人身心沉潛其中，早已物我莫辨，主客難分。楊柳，無論柔條還是纖葉，無論綠蔭還是飛絮，它渾身上下都散發着濃厚的文化氣息。「昔我往矣，楊柳依依」（《詩經·小雅·採薇》），灞橋柳岸，「柳」「留」諧音，柳枝一折，令多少人心膽俱裂。在此詞中，柳樹的角色是頻頻轉換的，前六句寫別時別地，就時而言，正是「漸吹盡」時節，柳絮代表着無情流逝的時光，就地而言，綠蔭深深，遮掩着門戶，作為人與現實世界之間的一道屏障，柳樹凸現了框人詞這一藝術世界中的人，它本身也是一件藝術品。

面對「青青如此」的長亭樹，作者又一次隱入了困境，「望高城不見」的主人公顯然已被深深的孤獨感所包圍，他希望樹亦有情，可這只是空幻人生的一個空幻的要求，「怎忘得」一句，「第一是」二句都是無力的呼喚，最後，連並刀也是「空」有，末句展示給讀者的只是「離別之神」——柳樹那森然的面孔。

上闋是詠柳。開頭說，春已深，柳絮吹盡，柳陰濃綠 。這正是合肥巷陌情況。「遠浦」二句點出行人乘船離去 。「閱人」數句又回到說柳。長亭（古人送別之地）邊，離人黯然銷魂，而柳則無動於衷，依然「青青如此」 。暗用李長吉詩「天若有情天亦老」句意，以柳之無情反襯自己惜別的深情。這半闋詞用筆不即不離，寫合肥，寫離去，寫惜別，而表面上卻都是以柳貫串，借做襯托。

下半闋是寫自己與情侶離別後的戀慕之情 。「日暮」三句寫離開合肥後依戀不舍。唐歐陽詹在太原與一妓女相戀，別時有「高城已不見，況復城中人」之句。「望高城不見」即用此事，正切合思念情侶之意。「韋郎」二句用唐韋皋事。韋皋游江夏，與女子玉簫有情，別時留玉指環，約定數年後來娶。後來諾言成空，玉簫絕食而死（《雲溪友議》卷中《玉簫記》條）。這兩句是說，當臨別時，自己向情侶表示，不會象韋皋那樣「忘得玉環分付」，自己必將重來的。下邊「第一」兩句是情侶叮囑之辭。她還是不放心，要姜夔早早歸來 ，否則「怕紅萼無人為主」。因為歌女社會地位低下，是不能掌握自己命運的，其情甚篤，其辭甚哀 。「算空有」二句以離愁難剪作結。這半闋詞寫自己惜別之情，情侶屬望之意，悽愴纏綿。

姜夔少時學詩取法黃庭堅，後來棄去，自成一家，但是他將江西詩派作詩之藝術手法運用於詞中生新瘦硬，自成一家。男女相悅，傷離怨別，本是唐宋詞中常見的內容，但是姜夔所作的情詞則與眾不同。他屏除穠麗，着筆淡雅，不多寫正面，而借物寄興（如梅、柳），旁敲側擊，有迴環宕折之妙。它不同於溫、韋，不同於晏、歐，也不同於小山、淮海，這是極值得玩味的。▲