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《打麥》

張舜民 〔宋代〕

打麥打麥,彭彭魄魄,聲在山南應山北。

四月太陽出東北,才離海嶠麥尚青,轉到天心麥已熟。

鶡旦催人夜不眠,竹雞叫雨雲如墨。

大婦腰鐮出,小婦具筐逐,上壠先捋青,下壠已成束。

田家以苦乃為樂,敢憚頭枯面焦黑!貴人薦廟已嘗新,酒醴雍容會所親;曲終厭飫勞童僕,豈信田家未入唇!盡將精好輸公賦,次把升斗求市人。

麥秋正急又秧禾,豐歲自少凶歲多,田家辛苦可奈何!將此打麥詞,兼作插禾歌。

打麥 - 譯文及註釋

譯文打麥打麥,彭彭魄魄,聲音發在山南,回聲響在山到。四月里太陽從東到升起,剛爬上山尖,麥兒還青,轉到中天,麥穗已黃熟。鶡旦不停地叫着,催着農民們早早起床;竹雞又鳴起,報告大雨將來,烏雲如墨。大婦帶着鐮刀#門,小婦租上筐子跟着。上田壠先捋取青穗,下田壠麥已捆成束。田家以苦為樂,怕什麼頭髮枯黃面容焦黑?達官貴人們祭祖後已經嘗新,喝着酒大宴賓客。一曲奏罷吃飽喝足犒賞奴僕,怎能想到農民們一口也沒吃着?他們把好麥都交了租賦,又把剩下的上市場去#售。正忙着收麥又要趕着插秧,畢竟豐年太少凶年太多,田家辛苦是無可奈何!獻上我的打麥詞,又當作一首插秧歌。

注釋彭彭魄魄:象聲詞,打麥的聲音。海嶠(jiào):海中的山,指日#之處。鶡(hé)旦:古籍中記載的鳥名,一說寒號蟲。竹雞:鳥名,分布於江南,形比鷓鴣小,好啼,喜居竹林,故名。大婦:大兒媳。 腰:腰間插着。具:準備。逐:追。上壠:走進麥田。捋(luō):用手握住抹下來。束:捆。敢憚(dàn):不怕。薦廟:用新麥祭祖。 嘗新:嘗食新麥。酒醴(lǐ):美酒。 雍容:華貴大方。 會所親:和親友聚會。厭飫(yù):吃飽喝足之後的剩餘。 勞:賞給。豈信:怎麼相信。 未入唇:未曾進過嘴。輸:送。 公賦:公糧。求市人:求人買。 市:買。麥秋:收麥季節。 秧禾:插秧。▲

李夢生.宋詩三百首全解:復旦大學出版社,2007:81-82

打麥 - 賞析

古詩中反映農民困苦生活的作品很多,如白居易的《觀刈麥》、張籍《野老歌》、皮日休《橡媼嘆》等都是膾炙人口的名篇,而《打麥》不落窠臼,內容更豐富,藝術上頗多創造。

這首詩集中抒寫了農民的終生勞苦,流露出強烈的恤民情懷,及對不合理現實的憤懣。全詩可分為兩段,從開頭到「敢憚頭枯面焦黑」為上段:

「打麥打麥、彭彭魄魄,聲在山南應在北。」詩名「打麥」,開頭就直承題意。但不是正面描寫農民勞動場面,而是用相互回應的一片打麥聲,側面取影,寫出了緊張艱苦的工作情景。接着作者撇開打麥,驀然跳躍到打麥以前的收割。「四月太陽出東北,才離海嶠麥尚青,轉到天心麥已熟。」這裡用誇張手法描寫麥子成熟之速,目的是突出麥收的刻不容緩,渲染了農民搶收的緊迫性。「鶡旦催人夜不眠,竹雞叫雨雲如墨。」鶡旦夜鳴催人,風雨將至,不搶收則顆粒無獲。這兩句進一步渲染出搶收的緊張氣氛,引出下面對收麥的正面描寫:「大婦腰鐮出,小婦具筐逐,上壠先捋青,下壠已成束。」只寫婦女,實際上卻已包括丁壯,筆墨簡潔。捋青隨即成束,既寫出田家動作的熟練、緊湊,也寫出神情的亢奮、緊張。白居易《觀刈麥》說「足蒸暑土氣,背灼炎天光。」與之相比,此詩抓住了收麥場面中的特定動作,刻畫更為準確。「田家以苦乃為樂,敢憚頭枯面焦黑。」把農民的心理寫得入木三分。夜無安眠,朝無少息,勞作很辛苦,但農民卻以苦為樂。這裡面有面對勞動果實的喜悅;更重要的是年成尚好,雖然所得無幾,但不至於餓死道旁。這是淒楚的喜悅,辛酸的微笑。

這段通過對收麥環境、勞動場面和農民心理的描寫,充分反映了田家生計的艱辛。

下一段從「貴人薦廟已嘗新」到結束,由回顧收麥跳躍到展望食麥。「貴入薦廟已嘗新,酒醴雍容會所親。曲終厭飫勞童僕,豈信田家未入唇。」薦廟即獻於家廟作祭品,醴是甜酒。貴人們雍容嘗新,飽食有餘,和田家的不曾入口形成強烈對比,揭示出耕者不食,食者不耕的對立。「盡將精好輸公賦,次把升斗求市人」,不耕者飽食卻還有餘,力耕者無食被迫售糧,田家的飢餒不言而喻,兩者的對比又深入了一層。

麥秋結束,勞作未歇,詩人構思又跳躍到打麥後的插禾:「麥秋正急又秧禾,豐歲自少凶歲多,田家辛苦可奈何!」這裡寫插禾只是一筆帶過,不再作具體描寫,虛實相間,錯落有致。「將此打麥詞,兼作插禾歌」,打麥和插禾,雖然一為農事之末,一為農事之始,但貫穿始末的是送不走的「辛苦」二字。田家的辛苦又要隨着插禾周而復始了。結尾結而不斷,首尾相銜,內涵豐富。

張舜民一貫重視民生疾苦,《畫墁集》中有不少篇章表現了對人民的同情,而此篇尤為突出。詩中強調了農民的終生勞苦,內容比前人開拓得更廣。

此詩在藝術上也頗有獨到之處。詩題說「打麥」,卻忽而收麥、忽而食麥、忽而插禾,以打麥為聯繫中心,結構跳躍動盪,又有章法可尋,對主題的表現有重大作用。

由於作者熱悉農村生活,因此在描寫農村環境及勞動場面時,形象真實生動,具有濃郁的生活氣息。描寫貴人神態,着墨無多,卻十分傳神。兩種形象的對比,互相映襯,更加強了作品的感染力。

詩中使用四言、五言、七言,長短參差,自由灑脫,避免板滯,很有樂府風味。詩中換韻三次,平仄交押,仄聲的短促峭急,突出了農民的勞苦;平聲的悠長平和,刻畫了貴人的雍容自得。

整篇詩不用典實,不用生僻字,質樸平易,任情而往,在宋詩中頗具特色。▲

李夢生.宋詩三百首全解:復旦大學出版社,2007:81-82

繆鉞 等.宋詩鑑賞辭典:上海辭書出版社,1987:301-303

張舜民

作者:張舜民

張舜民 生卒年不詳,北宋文學家、畫家。字芸叟,自號浮休居士,又號矴齋。邠州(今陝西彬縣)人。詩人陳師道之姊夫。英宗治平二年(1065)進士,為襄樂令。元豐中,環慶帥高遵裕辟掌機密文字。元祐初做過監察御史。為人剛直敢言。徽宗時升任右諫議大夫,任職七天,言事達60章,不久以龍圖閣待制知定州。後又改知同州。曾因元祐黨爭事,牽連治罪,被貶為楚州團練副使,商州安置。後又出任過集賢殿修撰。 

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張舜民 〔宋代〕

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張舜民 〔宋代〕

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張舜民 〔宋代〕

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《句 其四十七》

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張舜民 〔宋代〕

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澄心古紙白如銀,筆墨輕清意瀟灑。短亭離筵列歌舞,亭亭諠諠簇車馬。

溪邊一叟靜垂綸,橋畔俄逢兩負薪。掣臂蒼鷹隨獵犬,聳耳駏驢扶只輪。

長安陌上多豪俠,正值春風二三月。分明朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。

主人舉杯苦勸客,道是西征無故人。殷勤一曲歌者闋,歌者背淚沾羅巾。

酒闌童僕各辭親,結束韜縢意氣振。稚子牽衣老人哭,道上行客皆酸辛。

唯有溪邊釣魚叟,寂寞投竿如不聞。李君此畫何容易,畫出漁樵有深意。

為道世間離別人,若個不因名與利。紅蓮幕府盡奇才,家近南山紫翠堆。

烜赫朱門當巷陌,潺潺流水繞亭台。當軒怪石人稀見,夾道長鬆手自栽。

靜鎖園林鶯對語,密穿堂戶燕驚回。試問主翁在何所,近向安西幕府開。

歌舞教成頭已白,功名未立老相催。西山東國不我與,造父王良安在哉。

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