首頁 / 宋代 / 周邦彥 / 卷六·北宋詞 / 蝶戀花·早行
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《蝶戀花·早行》

周邦彥 〔宋代〕

月皎驚烏棲不定,更漏將殘,轆轤牽金井。

喚起兩眸清炯炯。

淚花落枕紅綿冷。

執手霜風吹鬢影。

去意徊徨,別語愁難聽。

樓上闌干橫斗柄,露寒人遠雞相應。

蝶戀花·早行 - 譯文及註釋

譯文月光皎潔明亮,烏鴉噪動不安。更漏將殘,搖動轤轆汲水的聲音傳到耳邊。這聲音使女子的神情更加焦煩,兩隻明亮的眼睛淚水漣漣。一夜來眼淚未斷。濕透了枕中的紅綿。手拉着手來到庭院中,秋風吹着美人的鬢影。離別的雙方戀戀不捨,告別的愁語讓人不忍細聽。樓上星光燦爛,斗柄橫空。清露寒冷,伊人越走越遠,偶爾傳來晨雞的報曉之聲,與那遠人的腳步聲遙相呼應。

注釋①月皎:月色潔白光明。《詩經·陳風·月出》:「月出皎兮。」②更漏:即刻漏,古代記時器。轤轆:井上汲水轤轆轉動的聲音。轣轆,即轆轤。因「轤」字是平聲字,用在句中失粘,故用「轣轆」。金井,指用黃銅包裝的井欄,是富貴人家景象。張籍《楚妃怨》詩:「梧桐葉下黃金井,橫架轆轤牽素綆。」歐陽修《鴨鴆詞》:「一聲兩聲人漸起,金片鍍轤聞汲水。」③眸:眼珠。炯炯:明亮貌。④紅綿:是指用棉花填充的紅色枕頭。⑤執手:是緊握對方之手。⑥徊徨:徘徊、彷徨的意思。⑦闌干:縱橫的意思。唐人劉方平《月夜》詩里有「北斗闌干南斗斜」的句子。⑧斗柄:北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把,叫做斗柄。▲

畢寶魁 艾麗輝.中國古典詩詞鑑賞與寫作.瀋陽:遼海出版社,2003:289-290

蔣哲倫選注.周邦彥選集.開封:河南大學出版社,1999:88-90

蝶戀花·早行 - 賞析

此首純寫離情,題曰:「早行」,出現在詞中的是行者在秋季晨風中離家時那種難捨難分的情景。篇中沒有感情的直抒,各句之間也很少有連結性詞語,所以,詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面,靠人物的表情、動作和演出來完成的。

上片寫別前。開篇三句自成一段。「月皎驚烏棲不定」寫的是深夜,月光分外明亮,巢中的烏鴉誤以為天明,故而飛叫不定。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的,暗示行者整夜不曾合眼。「更漏將闌,轆轤牽金井」兩句,點明將曉。這是從聽覺方面來寫的。更漏中的水滴已經快要滴盡,夜色將闌。同時遠處傳來轆轤的轉動聲,吊桶撞擊着井口聲,已經有人起早汲水了。這三句表現出由深夜到將曉這一時間的進程。「喚起」兩句另是一段,轉寫女方的悲傷。「喚起」的施動者是誰過去有兩種解釋,一種認為是行者,「知天已曉,喚起所別之人」;一種認為「聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落。」「喚起」,既是前三句不同聲響造成的後果,同時又是時間演變的必然進程:離別的時刻來到了。所以,就全篇來看,似以後一種解釋為佳。如解釋為行者把女方「喚起」,則自然要衝淡這首詞所表出的那種離情的深刻性。「兩眸清炯炯」,也非睡足後的精神煥發,而是離別時的情緒緊張與全神貫注。聯繫下句「淚花落枕紅綿冷」,可見這雙眼睛已被淚水洗過,「喚起」之後,仍帶有淚花,故一望而「清」,再望而「炯炯 」有神。同時,這一句還暗中交待出這位女子的美麗,烘托出傷別的氣氛。「冷」字還暗出這位女子同樣一夜不曾合眼,淚水早已把枕芯濕透,連「紅綿」都感到心寒意冷了。

下片寫別時、別後。前三句寫別時依依難捨之狀,曲折傳神。「執手」,分別時雙方的手相互緊握。古詩文里「執手」,多和惜別有關,兼示深情。柳永《雨霖鈴》詞裡說「執手相看淚眼,竟無語凝咽。」《詩經·邶風·擊鼓》里說「執子之手,與子偕老。」「霜風吹鬢影」,是行者飽看女方,刻印下別前最深刻的印象:鬢髮在秋季晨風中微微捲動。「去意徊徨,別語愁難聽」二句,看似寫情,實則是寫動作。作者幾度要走,卻又幾度轉回來,相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁。「難聽」不是不好聽,而是令人心碎,難以忍聽。終篇兩句寫別後景象,又是一段。這兩句寫行者遠去,但還戀戀不捨地回頭遙望女子居住的高樓,然而這高樓已隱入地平線下去了,眼中只見斗柄橫斜,天色放亮,寒露襲人,雞聲四起,更社出旅途的寂寞。人,也越走越遠了。沈義父在《樂府指迷》中說:「結句須要放開,含有餘不盡之意,以景結情最好。如真清之『斷腸院落,一廉風絮。』又『掩重關、偏城鐘鼓』之類是也。」其實,「樓上闌干橫斗柄,露寒人遠雞相應」也是「以景結情」的成功的妙句。

如上所述,該詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成,並配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合,才充分表現出難捨難分的離情別緒,形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特徵性的事物來精心刻畫,如「驚烏」、「更漏」、「轆轤」、「霜風」、「鬢影」、「斗柄」、「雞鳴」等等。與此同時,作者還特別着意於某些動詞與形容詞的提煉,如「棲不定」的「棲」字,「牽金井」的「牽」字,「喚起」的「喚」字,還有「吹」、「清」、「冷」等等,這一系列手法綜合起來,不僅增強了詞的表現力,而且還烘托出濃厚的時代氣息與環境氛圍,使讀者有身臨其境之真實感。▲

王小舒主編.中華傳統文學精要. 【出版發行】 濟南市::山東大學出版社, 2002:262-263

周邦彥

作者:周邦彥

周邦彥(1056年-1121年),中國北宋末期著名的詞人,字美成,號清真居士,漢族,錢塘(今浙江杭州)人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制,提舉大晟府。精通音律,曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅,也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為「詞家之冠」。有《清真集》傳世。 

周邦彥其它诗文

《垂絲釣(商調)》

周邦彥 〔宋代〕

縷金翠羽。

妝成才見眉嫵。

倦倚繡簾,看舞風絮。

愁幾許。

寄鳳絲雁柱。

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向層城苑路。

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舊遊伴侶。

還到曾來處。

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梁間燕語。

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《蘇幕遮·燎沉香》

周邦彥 〔宋代〕

燎沉香,消溽暑。

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五月漁郎相憶否?小楫輕舟,夢入芙蓉浦。

《留客住》

周邦彥 〔宋代〕

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《玉團兒·雙調》

周邦彥 〔宋代〕

鉛華淡佇新妝束。好風韻、天然異俗。彼此知名,雖然初見,情分先熟。爐煙淡淡雲屏曲。睡半醒、生香透肉。賴得相逢,若還虛過,生世不足。

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《虞美人·正宮·第三》

周邦彥 〔宋代〕

玉觴才掩朱弦悄。彈指壺天曉。回頭猶認倚牆花。只向小橋南畔、便天涯。銀蟾依舊當窗滿。顧影魂先斷。淒風休颭半殘燈。擬倩今宵歸夢、到雲屏。

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《迎春樂·雙調攜妓》

周邦彥 〔宋代〕

人人花艷明春柳。憶筵上、偷攜手。趁歌停舞罷來相就。醒醒個、無些酒。比目香囊新刺繡。連隔座、一時薰透。為甚月中歸,長是他、隨車後。

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《漁家傲·般涉·第二》

周邦彥 〔宋代〕

幾日輕陰寒測測。東風急處花成積。醉踏陽春懷故國。歸未得。黃鸝久住如相識。賴有蛾眉能暖客。長歌屢勸金杯側。歌罷月痕來照席。貪歡適。簾前重露成涓滴。

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《滿江紅·仙呂》

周邦彥 〔宋代〕

晝日移陰,攬衣起、春帷睡足。臨寶鑑、綠雲撩亂,未忺妝束。蝶粉蜂黃都褪了,枕痕一線紅生肉。背畫欄、脈脈悄無言,尋棋局。重會面,猶未卜。無限事,縈心曲。想秦箏依舊,尚鳴金屋。芳草連天迷遠望,寶香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶滿園飛,無人撲。

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《醉桃源(大石)》

周邦彥 〔宋代〕

冬衣初染遠山青。雙絲雲雁綾。夜寒袖濕欲成冰。都緣珠淚零。

情黯黯,悶騰騰。身如秋後蠅。若教隨馬逐郎行。不辭多少程。

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《浣溪沙》

周邦彥 〔宋代〕

翠葆參差竹徑成,

新荷跳雨淚珠傾。

曲闌斜轉小池亭。

風約簾衣歸燕急,

水搖扇影戲魚驚。

柳梢殘日弄微晴。

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《早梅芳(牽情·二之二)》

周邦彥 〔宋代〕

繚牆深,叢竹繞。宴席臨清沼。微呈纖履,故隱烘簾自嬉笑。粉香妝暈薄,帶緊腰圍小。看鴻驚鳳翥,滿座嘆輕妙。

酒醒時,會散了。回首城南道。河陰高轉,露腳斜飛夜將曉。異鄉淹歲月,醉眼迷登眺。路迢迢,恨滿千里草。

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《懷隱堂》

周邦彥 〔宋代〕

昔賢抱奇識,閱世猶鼠肝。

深顰畏軒冕,自謂山林寬。

至今仰高躅,凜若冰雪寒。

我侯坐少孤,久著聚鶡,

屢費黃金丸。歸來長太息,

依舊一瓢簞。偶逢隱者谷,

愛此高巑屼。結廬面絕壁,

所幸一枝安。侯今未全老,

每據伏波鞍。曷不持長纓,

取虜報縣官。功名事不磨,

未可樂丘墦。嗟我如鷦鷯,

盡室寄葦萑。謀居轉幽邃,

欲把嚴陵竿。歸管道環堵室,

始覺生理。因侯有華構,

彌起百憂端。

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