譯文黃昏時分,山色清幽,江聲寂靜,捲起白天遮陽的泊子,等待東方一輪明月冉冉升起。突然江邊並排停泊的兩隻船上,傳來悠揚的笛聲,仿佛吹笛人在向遠方的朋友訴說離別的情懷。往事歷歷在目,在夢中還隨心可見,那些榮本富貴都是醉鄉亂眼中的幻像而已。長期以來都是因為耿介不屈的性格惹了這麼多煩心事。還不如天性無情,那樣就不會有這樣的痛苦了。
注釋⑴李和甫:作者友人,生平不詳。⑵相與:共同,一道。⑶待得:等到。月本:月光,借代月亮本身。⑷可憐:可愛。⑸故人:舊交,老友。⑹隨心:順遂心意。⑺繁本:繁榮美盛。⑻風流:指高潔不群的品格和耿介不屈的性格,是詩人所苦苦追求的理想,並非指風流韻事。惱人病:意即惱殺人,這裡是正話反說。⑼天性:先天具有的品質或性情。▲
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古人有以詩代簡(書信)的習慣,如杜甫就有《奉簡高三十五使君》、《得廣州張判官叔卿書使還以詩代意》等詩。在黃庭堅這組詩的第一首中,詩人以托景寄情的藝術手法,抒發了對睽別已久的遠方友人的懷念之情。
太和縣地處贛江邊,有山有水,景色優美。詩的一二兩句「山色江聲相與清,捲簾待得月華生」,詩人用生花妙筆向友人描繪了一幅秋江晚景圖。此情此景,最容易引起懷遠之情。突然,江邊並排的兩隻船上,傳來悠揚的笛聲。這笛音如泣如訴,如怨如慕,引起詩人的共鳴,使他也沉浸在深切的對友人的思念之中。此處暗用向秀聞笛思秘康之典,令人不覺。
詩的一二兩句,在技巧上運用了詩人所倡導的「取古人之陳言入於翰墨,如靈丹一粒,點鐵成金」(《答洪駒父書》)的方法。杜甫《書堂飲既夜復邀李尚書下馬月下賦絕句》詩中有「湖水(一作月)林風相與清,殘尊下馬復同傾」二句,黃庭堅進行一番脫胎換骨,取其「相與清」三字,並以杜甫與友人於湖邊月下共敘友情,來反襯此時此地思念遠方友人的寂寥寡歡。歐陽修《臨江仙》詞中有「闌干倚處,待得月華生」之句,黃庭堅則直接襲用其中「待得月華生」五字。這首詩雖用了「古人之陳言」,但用得妥貼,並無拼湊之痕。
在組詩第二首中,詩人盡情地向友人傾訴自己心情的苦悶。黃庭堅所處的時代,社會矛盾尖銳、複雜,他潔身自好,不隨流俗,常常因所追求的理想無法實現而流露出不滿現實的情緒,於是在參禪、飲酒中尋求解脫。這首詩就真切地反映了這種內心的庸苦。
這首絕句一二兩句對仗工整,感慨深沉。茫茫往事,只能到夢中去追尋;日有所思,夜有所夢,夢中往事能「隨心」見,可見日間思念之切。而現實中所謂繁華,在醉人眼裡,不過是混沌一片罷了。詩人對朋友交情的誠篤,對富貴榮華的淡漠,於此可見。「夢中」句寫已往之事,即使在夢裡還能隨心凸現,為人忠鯁真切一語道出,「醉里」句暗寫時局紛紜,新貴迭進,但在詩人看來只是醉鄉亂眼的幻象而已。「亂眼」在更多時間是冷眼,黃庭堅入蘇東坡門下,一生顛沛,而這一聯詩正可作其行事立身的註解,可見其發自肺腑。
詩的三四兩句自訴品格堅毅文采俊朗,與時世的污濁格格不入,有與東坡「聰明誤」相近的感慨,郁忿中深寓「荷出淤泥,松薄霜雪」的自賞,作者在其它的一些詩作如「我官塵土間,強折腰不彎」(《送陳季常歸洛》)里對這種理想進行了直白的注釋。所謂舉世漫涎不足與之莊言,這是典型的例子。此聯說自己「長為風流」(品德美好而且忠貞不渝)卻於己於人有礙,因而不如「無情」省心。其作用是,在內容上揭示了自己對社會現實(「夢裡繁華」)不願阿附曲從的主旨,在表達技巧上用反語的修辭手法取得了較正面直說更深的感染力。
黃庭堅的好友張耒在《讀黃魯直詩》中曾頌揚他:「不踐前人舊行跡,獨驚斯世擅風流。」詩人因理想無法達到而深感痛苦。而第四句「不如天性總無情」更是一句反話。說來沉痛之至,比正面直陳具有更感人的藝術力量。▲
史乘 等.宋詩鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1987:600-601
這是黃庭堅以詩作為對朋友來信的回覆。元豐六年(1083年),黃庭堅在吉州太和縣(今江西泰和)任縣令,有一位名叫李和甫的友人寫給他一封信,也可能是以詩代簡,於是黃庭堅寫了兩首絕句「奉答」。
史乘 等.宋詩鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1987:600-601
韭黃照春盤,菰白媚秋菜。
惟此蒼竹苗,市上三時賣。
江南家家竹,剪伐誰主宰。
半以苦見疏,不言甘易壞。
葛陂雕龍睡,未索兒孫債。
獺膽能分杯,虎魄妙拾芥。
此物於食殽,如客得儐介。
思入帝鼎烹,忍遭飢涎嘬。
懶林供翰墨,砧杵風號噫。
每下嘆枯株,焚如落樵採。
春意漸歸芳草。故國佳人,千里信沈音杳。雨潤煙光,晚景澄明,極目危欄斜照。夢當年少。對樽前、上客鄒枚,小鬟燕趙。共舞雪歌塵,醉里談笑。花色枝枝爭好。鬢絲年年漸老。如今遇風景,空瘦損、向誰道。東君幸賜與,天幕翠遮紅繞。休休,醉鄉岐路,華胥蓬島。
鳥聲春漸長,煙雨春薄暮。風光不長妍,如客暫時寓。
芸芸物爭時,天地有常度。我行睹大河,黃流日東騖。
喟然欲乘桴,莽不見洲渚。張侯但飲酒,無用恨羈旅。
十年富貴子,今作一丘土。