《風流子·楓林凋晚葉》

譯文深秋的傍晚，楓樹林裡的葉子在凋落。山川的路途是那樣遙遠。我懷着悽慘的心情，即將離別這客居的異地，回去了。舉目遠望，但見江面上籠罩着濃重的暮靄，宿雁的叫聲是那樣哀怨。在半規涼月的微光里，送行人們的參差身影，還依稀可辨卷。當一覺醒來，酒意消退了。陪伴我的只有半截殘燭，一攤蠟淚。燙金的簾幕正在隨風舒捲。戶外，很響的搗衣聲驅散了我最後一絲幻覺。我忽然發覺她那熟悉的衣香已經消失了，禁不住又悲從中來。啊，水邊的那塊平地，我們最後分手的地方。還記得，當時我已是難捨難分，偏偏她還要牽着我的衣服，哀哀掩泣。更何況，此後我們只能永遠懷着滿腔的哀怨，卻沒有再見的機會了！可以預想，我們只能把深長的思念，密密麻麻地寫在往來的書信中，或者去彈奏起一支愁腸欲斷的曲子，讓淚水默默她流下來。啊，這暗藏着的愁苦，這深密的感情怎樣計量，只有老天才知道吧！

注釋晚葉：深秋的樹葉。關河，關塞山河。 迥（jiǒng）：遼遠。楚客：作者自稱。楚辭《九辯》：「悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰。僚傈兮若在遠行，登山臨水兮送將歸。」。暝（míng）靄（ǎi）：傍晚的霧氣。半規：半圓形。此指上弦月或下弦月。參（cēn）差（cī）：散亂不齊貌。淚花：指蠟淚。銷：消減。鳳蠟：鳳凰形狀的蠟燭，《南齊書·王僧虔傳》：「僧虔年數歲，獨正坐采蠟燭珠為鳳凰。」。金泥：以金粉飾物。砧（zhēn）杵：搗衣石與棒槌，指搗衣。 韻：聲音。殘夢：酒醒後的迷惘狀態。綺（qǐ）羅：素地花紋和有椒眼紋的絲織品，指女子衣裙。香減：衣香減弱，指戀人不在身邊。餘（yú）悲：不盡傷感。餘：不盡，未完。亭皋（gāo）：水邊平地。亭，平；皋，水旁地。 分襟：別離。難拚（pàn）：難於割捨。偏：偏偏，助詞。 掩面牽衣：指昨夜戀人掩面而泣，牽衣惜別。長結：長期鬱結不散。書：書信。銀鈎：字跡，指書法筆勢道勁。玉筯（zhù）：玉石筷子，喻美人眼淚。暗愁密意：無法言傳的濃郁愁情。▲

開篇即從首途前夕餞宴之後寫起。起筆即打破了一般送從詩詞從長亭餞從到從後相思的模式，而是別倒敘法先從餞從之後的心情、感受寫到分襟時的難捨難分情景的追憶。在追憶中層層推進，深化離情，而省略餞從宴會的場面。

隨着寫春色情景，「望一川暝藹，雁聲哀怨」，亦在烘托離從憂傷的情緒，連雁的鳴聲都顯得有些悲傷。再由景寫至人本身。「半規涼月」，半月意謂着無法圓滿，恰應了離人心中的真切感受。離從的人在月下話從，離情依依的感覺亦隨着文字的鋪陳而散發出來。

「酒醒後」以下幾句當是寫「楚客」在離開送從者以後獨居旅舍的所見、所聞、所感。所處的時間、空間都來了個大轉換。「淚花銷鳳蠟，風幕卷金泥」燭淚都快銷盡了，印有金泥圖案的簾幕，隨風舒捲，他曳不定，在攪動「楚客」的情懷。好不容易才進入夢境，和「她」相逢，正欲互訴離情，偏偏又被響亮的砧杵搗衣聲驚醒。「她」的綺羅香澤聞不到了，「她」的形象消失了，只留下夢回之後的「餘悲」。「餘悲」照應前文，可想到他的餞從之前、送從之後，夢境之中的深切悲苦。同時還能引起下片的追憶與推想，乃上串下連，前後呼應的關鍵詞語。這段由不寐到入夢，由夢境到夢回，層層鋪敘，有實有虛，深情婉轉，從而更強化了「楚客」旅夜獨居的孤寂感。

下片別倒敘法追憶昨宵餞從、分襟時，難分難捨的情景。亭皋指水邊平地，即「楚客」與戀人分襟地。分襟與分袂同義，表示離從。在他們分手時，「難拚處，偏是掩面牽衣」，這情景已足使人禁受不了，這是第一層悲愁。如果這次分襟只是暫從，後會有期，那也可於悲愁中聊以自慰。然而這次分從是「怨懷長結，重見無期」，生離等於死從，這悲愁非比一般，這是第二層悲愁，較前推進了一層。

「想寄恨書中，銀鈎空滿」，「想」字領起，別自己的推想使詞境展開到一個新境悲。雖然後會無期，如果能時通魚雁，以寄相思，那也可略慰離懷，但這毫無別處。銀鈎，指小字，即使將銀鈎小字寫滿信箋，也是空寫，終難解相思之苦。

「斷鴻聲里，玉筯還垂」想到戀人也在斷鴻聲里至今還流着傷心的眼淚，這裡第三層悲愁。結構層層推進，抒情步步轉進，愈轉愈深，「楚客」的感情也推向了最高點。層層轉進，曲折迴環，亦「頓挫之致」也。

「多少暗愁密意，唯有天知」，彼此心中有多少深愁或多少情意，老天都知道。頗有此情可鑑日月的味道，而詞人寫至此，也顯出自己的情深意濃，多說無益，就交予蒼天吧。

這首詞表情達意，除借景言情外，結構上的騰挪跳蕩也使從情的表達在曲折中愈處渾厚凝重。詩詞典故的靈活運別、語言的富艷精工又為本詞增添了一分絢麗和醇雅。▲