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《鳳棲梧·簾內清歌簾外宴》

柳永 〔宋代〕

簾內清歌簾外宴。

雖愛新聲,不見如花面。

牙板數敲珠一串,梁塵暗落琉璃盞。

桐樹花深孤鳳怨。

漸遏遙天,不放行雲散。

坐上少年聽不慣,玉山未倒腸先斷。

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鳳棲梧·簾內清歌簾外宴 - 譯文及註釋

譯文簾內清亮的歌聲助興着簾外的酒宴。雖然能聽見容可愛新穎而美妙的歌聲,卻看不見歌女容如花的面容。牙板拍節聲如同珍珠落玉盤,振動的梁塵不知不覺落入晶瑩碧透的酒杯。容歌聲,商而如鳳凰對唱商的美妙歡快聲,商而又如孤鳳如泣如訴的哀怨聲,響遏行雲。座席上的青年男子已被這歌聲深深打動,已然銷魂。

注釋鳳棲梧:又名「蝶戀花」、「鵲橋枝」等,唐教坊曲,後用作詞牌名。《樂章集》《張子野詞》併入「小石調」,《清真集》入「商調」。雙調六十字,上下片各四仄韻。清歌:清亮的歌聲。葛洪《抱朴子·知止》:「清體柔聲,清歌妙舞。」新聲:指新制定的歌曲。牙板:歌女演唱商用以拍節之板。珠一串:像一串珠子落在玉盤上,形容歌聲清脆。白居易《彼恨歌》:「嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。」梁塵:樑上的塵土。劉向《別錄》:「魯人虞公發聲清,晨歌動梁塵。」桐樹:梧桐,相傳鳳非梧不棲。《詩經·大雅·卷阿》:「鳳凰鳴矣,於彼高岡。梧桐生矣,於彼朝陽。」「漸遏遙天」二句:即響遏行雲,聲音高入雲霄,把浮動着的雲彩也止住了,形容歌聲嘹亮。《列子·湯問》:「先譚學謳於秦青,未窮青之技,自謂盡之,遂辭歸。秦青弗止,餞於郊衢,撫節悲歌,聲振林木,響遏行雲。先譚乃謝求反,終身不敢言歸。」坐上少年:柳永自謂。玉山未倒:指人還沒有喝醉。玉山,形容男子儀容之美。劉義慶《世說新語·容止》:「嵇叔夜(嵇康)之為人也,岩岩若孤松之獨立;其醉也,傀俄若玉山之將崩。」腸先斷:形容歌聲感人至極。劉義慶《世說新語·黜免》:「桓公入蜀,至三峽中,部伍中有得猿子者,其母緣岸哀號,行百餘里不去,遂跳上船,至便即絕。破其腹中,腸皆寸寸斷。」▲

薛瑞生.古典詩詞名家·柳永詞選.北京市:中華書局,2005年1月第1版:1-3

葉嘉瑩 等.柳永詞新釋輯評.北京市:中華書局,2005年1月第1版:165-167

鳳棲梧·簾內清歌簾外宴 - 賞析

古代散文中留下了許多描寫歌聲的名言佳句,成為後世文人寫作時愛用的典故。柳永這首《鳳棲梧》正是在這些典故的基礎上寫成的,詞中描寫了一位歌女的歌聲。

詞起首三句虛寫歌妓的美貌,先寫客人與歌妓之間隔了一層帘子,不僅交代了這次聽歌會並非在一般的歌館之中,而是某位達官貴人家中,而且為後文「不見如花面」作了鋪墊。然後談到具體的歌妓的美貌時,卻只說了一句「不見如花面」,到底是怎樣的「如花」則隻字未提,給讀者提供了豐富的想象空間。

接下來寫歌聲之美,詞人使用了大量的典故。「牙板數敲珠一串」一句,化用《禮記·樂記》描寫歌聲的:「……累累乎端如貫珠。」「珠一串」形象化了歌女圓潤流轉、有板有眼,再妙手拈來「牙板數敲」的打擊樂器伴奏,較原典增加了節拍感和音響效果。「梁塵暗落琉璃盞」一句,化用劉向《別錄》「魯人虞公發聲清,晨歌動梁塵」,詞人以「梁塵暗落」渲染歌聲的清脆和穿透力,再別出心裁增加了一隻晶瑩剔透的「玻璃盞」,以這器皿來承接落下來的梁塵,化虛為實,使虛擬的帶有誇張意味的意象更具實感。「桐樹花深孤鳳怨。」一句,雖沒有直接運用前人寫音樂的詩文,但「梧桐」、「鳳凰」是古代詩文中習見的意象,而且古代又有鳳凰非梧桐不棲的傳說,柳永藉助這些繪製了一個畫面,極易引發讀者對歌聲的諸多聯想。詞人再以「深」、「孤」、「怨」三字對畫面加以點染,則歌聲的清越、悽怨、孤寂、哀婉,就令人有了具體的感知;同時,這一句又為詞尾所抒之情作了堅實的鋪墊。「漸遏遙天,不放行雲散」一句,化用《列子·湯問》秦青歌聲「響遏行雲」的典故,但詞人加一漸字,就寫出了歌聲由細到壯、由弱到強不斷增大的力度。詞人再加「不放」二字,給這歌聲賦予了鮮活的主動性和生命力。最後詞人被那淒婉的歌聲感動得「腸先斷」,以致於不忍卒聽了。

柳永描寫歌聲處處用典,又處處富有極強的畫面感,如詩如畫,清新生動,使人在如聞其聲的同時,不僅獲得了聽覺上的美感享受,還獲得了視覺上的美感享受。而且,柳永用典而不拘泥於典,臻於「用事不使人覺」(《顏氏家訓》)的境地。由此可見,擅長一俚語入詞的柳永,以典入詞的功力也是非常嫻熟的。

這是《樂章集》中一首繪聲繪色、聲情並茂的描寫音樂的好詞章,它在古代眾多描寫音樂的詩詞中亦屬上乘。▲

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鳳棲梧·簾內清歌簾外宴 - 創作背影

此詞具體創作年份暫不可考。因為柳永詞多是寫實,而此詞中有「坐上少年聽不慣」句,「少年」即是柳永自謂,所以此詞應該是作於柳永青年時代。此詞中又有「簾內清歌簾外宴」句,所以柳永聽的應該是私人家的歌妓唱的歌,當時柳永被歌聲深深吸引,作下此詞。

薛瑞生.古典詩詞名家·柳永詞選.北京市:中華書局,2005年1月第1版:1-3

柳永

作者:柳永

柳永,(約987年—約1053年)北宋著名詞人,婉約派代表人物。漢族,崇安(今福建武夷山)人,原名三變,字景莊,後改名永,字耆卿,排行第七,又稱柳七。宋仁宗朝進士,官至屯田員外郎,故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」,以畢生精力作詞,並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活,尤長於抒寫羈旅行役之情,創作慢詞獨多。鋪敘刻畫,情景交融,語言通俗,音律諧婉,在當時流傳極其廣泛,人稱「凡有井水飲處,皆能歌柳詞」,婉約派最具代表性的人物之一,對宋詞的發展有重大影響,代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。 

柳永其它诗文

《引駕行(中呂調)》

柳永 〔宋代〕

虹收殘雨。

蟬嘶敗柳長堤暮。

背都門、動消黯,西風片帆輕舉。

愁睹。

泛畫鷁翩翩,靈鼉隱隱下前浦。

忍回首、佳人漸遠,想高城、隔煙樹。

幾許。

秦樓永晝,謝閣連宵奇遇。

算贈笑千金,酬歌百琲,盡成輕負。

南顧。

念吳邦越國,風煙蕭索在何處。

獨自個、千山萬水,指天涯去。

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《駐馬聽·鳳枕鸞帷》

柳永 〔宋代〕

鳳枕鸞帷。

二三載,如魚似水相知。

良天好景,深憐多愛,無非盡意依隨。

奈何伊。

恣性靈、忒煞些兒。

無事孜煎,萬回千度,怎忍分離。

而今漸行漸遠,漸覺雖悔難追。

漫寄消寄息,終久奚為。

也擬重論繾綣,爭奈翻覆思維。

縱再會,只恐恩情,難似當時。

《集賢賓·小樓深巷狂游遍》

柳永 〔宋代〕

小樓深巷狂游遍,羅綺成叢。

就中堪人屬意,最是蟲蟲。

有畫難描雅態,無花可比芳容。

幾回飲散良宵永,鴛衾暖、鳳枕香濃。

算得人間天上,惟有兩心同。

近來雲雨忽西東。

誚惱損情悰。

縱然偷期暗會,長是匆匆。

爭似和鳴偕老,免教斂翠啼紅。

眼前時、暫疏歡宴,盟言在、更莫忡忡。

待作真箇宅院,方信有初終。

《西平樂·盡日憑高目》

柳永 〔宋代〕

盡日憑高目,脈脈春情緒。

嘉景清明漸近,時節輕寒乍暖,天氣才晴又雨。

煙光淡盪,妝點平蕪遠樹。

黯凝佇。

台榭好、鶯燕語。

正是和風麗日,幾許繁紅嫩綠,雅稱嬉遊去。

奈阻隔、尋芳伴侶。

秦樓鳳吹,楚館雲約,空悵望、在何處。

寂寞韶華暗度。

可堪向晚,村落聲聲杜宇。

《塞孤·般涉調》

柳永 〔宋代〕

一聲雞,又報殘更歇。秣馬巾車催發。草草主人燈下別。山路險,新霜滑。瑤珂響、起棲烏,金鉦冷、敲殘月。漸西風系,襟袖淒冽。遙指白玉京,望斷黃金闕。還道何時行徹。算得佳人凝恨切。應念念,歸時節。相見了、執柔夷,幽會處、偎香雪。免鴛衾、兩恁虛設。

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《透碧霄·南呂調》

柳永 〔宋代〕

月華邊。萬年芳村起祥煙。帝居壯麗,皇家熙盛,寶運當千。端門清晝,觚稜照日,雙闕中天。太平時、朝野多歡。遍錦街香陌,鈞天歌吹,閬苑神仙。昔觀光得意,狂游風景,再睹更精妍。傍柳陰,尋花徑,空恁嚲轡垂鞭。樂游雅戲,平康艷質,應也依然。仗何人、多謝嬋娟。道宦途蹤跡,歌酒情懷,不似當年。

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《少年游·十之三·林鐘商》

柳永 〔宋代〕

層波瀲灩遠山橫。一笑一傾城。酒容紅嫩,歌喉清麗,百媚坐中生。牆頭馬上初相見,不準擬、恁多情。昨夜懷闌,洞房深處,特地快逢迎。

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《巫山一段雲·五之一·雙調》

柳永 〔宋代〕

六六真游洞,三三物外天。九班麟穩破非煙。何處按雲軒。昨夜麻姑陪宴。又話蓬萊清淺。幾回山腳弄雲濤。仿佛見金鰲。

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《曲玉管·大石調》

柳永 〔宋代〕

隴首雲飛,江邊日晚,煙波滿目憑闌久。立望關河蕭索,千里清秋。忍凝眸。杳杳神京,盈盈仙子,別來錦字終難偶。斷雁無憑,冉冉飛下汀洲。思悠悠。暗想當初,有多少、幽歡佳會,豈知聚散難期,翻成雨恨雲愁。阻追游。每登山臨水,惹起平生心事,一場消黯,永日無言,卻下層樓。

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《寒蟬淒切,對長亭晚,驟雨初歇。》

柳永 〔宋代〕

寒蟬淒切,對長亭晚,驟雨初歇。都(dū)門帳飲無緒,留戀處,蘭舟催發。執手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別,更那(nǎ)堪冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。此去經年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,更與何人說!

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《過澗歇近(中呂調)》

柳永 〔宋代〕

淮楚。曠望極,千里火雲燒空,盡日西郊無雨。厭行旅。數幅輕帆旋落,艤棹蒹葭浦。避畏景,兩兩舟人夜深語。

此際爭可,便恁奔名競利去。九衢塵里,衣冠冒炎暑。回首江鄉,月觀風亭,水邊石上,幸有散發披襟處。

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《雨霖鈴 和柳永《樂章集》》

柳永 〔宋代〕

情深語切。奈關河遠,去去難歇。離愁正苦未盡,東方欲曙,雄雞催發。

相送小橋流水,更霜氣寒噎。漸天外、西北峰頭,曉日明明照空闊。

登高望遠空傷別。又匆匆、過了黃花節。思量著愁何處,難拘管、斷腸風月。

滿目秋光,只恨重山疊巘誰設。便織盡、錦字回文,空向盤中說。

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