《風入松·聽風聽雨過清明》

譯文聽着淒風苦雨之聲，我獨自寂寞地過着清明。掩埋好遍地的落花，我滿懷憂愁地起草葬花之銘。樓前依依惜別的地方，如今已是一片濃密的綠蔭。每一縷柳絲，都寄託着一分柔情。料峭的春寒中，我獨自喝着悶酒，想借夢境去與佳人重逢，不料又被啼鶯喚醒。西園的亭台和樹林，每天我都派人去打掃乾淨，依舊到這裡來欣賞新晴的美景。蜜蜂頻頻撲向你盪過的鞦韆、繩索上還有你縴手握過而留下的芳馨。我是多麼惆悵傷心，你的倩影總是沒有信音。幽寂的空階上，一夜間長出的苔蘚便已青青。

注釋草：草，起草，擬寫。愁草，沒有心情寫。瘞（yì）：埋葬。銘，文體的一種。庾信有《瘞花銘》。古代常把銘文刻在墓碑或者器物上，內容多為歌功頌德，表示哀悼，申述鑑戒。分攜：分手，分別。綠暗：形容綠柳成蔭。料峭：形容春天的寒冷。中酒：醉酒。「中酒」見《史記·樊噲傳》，亦見《漢書》，意酒酣也。中，讀仄聲也。又如杜牧：「殘春杜陵客，中酒落花前」（《睦州四韻》），交加：形容雜亂。雙鴛：指女子的繡花鞋，這裡兼指女子本人。▲

這是西園懷人之作。西園在吳地，是夢窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠是悲歡交織之地。夢窗在此中常提到此地，可見此地實乃夢縈魂繞之地。

這也是一首傷春之作。詞的上片情景交融，意境有獨到之處。前二句是傷春，三、四兩句寫傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融，形象豐滿，意蘊深邃。「聽風聽雨過清明」，起句貌似簡單，不象夢窗綿麗的風格，但用意頗深。不僅點出時間，而且勾勒出內心細膩的情愫。

寒食、清明淒冷的禁煙時節，連續颳風下雨，意境淒涼。風雨不寫「見」而寫「聽」，意思是白天對風雨中落花，不忍見，但不能不聽到；晚上則為花無眠、以聽風聽雨為常。首句四個字就寫出了詞人在清明節前後，聽風聽雨，愁風愁雨的惜花傷春情緒，不由讓讀者生淒神憾魄之感。「愁草瘞花銘」一句緊承首句而來，意密而情濃。落花滿地，將它打掃成堆，予以埋葬，這是一層意思；葬花後而仍不安心，心想應該為它擬就一個瘞花銘，瘐信有《瘞花銘》，此借用之，這是二層意思；草萌時為花傷心，為花墮淚，愁緒橫生，故曰「愁草」，這是三層意思。詞人為花而悲，為春而傷，情波千疊，都凝鍊在此五字中了。「樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情」，是寫分別時的情景。夢窗和情人在柳絲飄蕩的路上分手，自此柳成為其詞中常出現的意象。古代有送別時折柳相送的風俗，是希望柳絲能夠系住將要遠行的人，所以說「一絲柳，一寸柔情」，可謂語淺意深。

「料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯」，傷春又傷別，無以排遣，只得借酒澆愁，希望醉後夢中能與情人相見。無奈春夢卻被鶯啼聲驚醒。這是化用唐詩「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西」之意。上闕是愁風雨，惜年華，傷離別，意象集中精煉，而又感人至深，顯出密中有疏的特色。

下闕寫清明已過，風雨已止，天氣放晴了。闊別已久的情人，怎麼能忘懷！按正常邏輯，因深念情人，故不忍再去平時二人一同游賞之處了，以免觸景生悲，睹物思人。但夢窗卻用進一層的寫法，那就是照樣（依舊）去游賞林亭。於是看到「黃蜂頻撲鞦韆索」，仿佛佳人仍在。「黃蜂」二句是窗夢詞中的名句，妙在不從正面寫，而是側面烘托，佳人的美好形象凸現出來。懷人之情至深，故即不能來，還是痴心望着她來。「日日掃林亭」，就是雖毫無希望而仍望着她來。離別已久，鞦韆索上的香氣未必能留，但仍寫黃蜂的頻撲，這不是在實寫。陳洵說：「見鞦韆而思縴手，因蜂撲而念香凝，純是痴望神理。」

結句「雙鴛不到」（雙鴛是一雙鄉繡有鴛鴦的鞋子），明寫其不再惆悵。「幽階一夜苔生」，語意誇張。不怨伊人不來，而只說「苔生」，可見當時伊人常來此處時，階上是不會生出青苔來的，此時人去已久，所以青苔滋生，但不說經時而說「一夜，」由此可見二人雙棲之時，歡愛異常，仿佛如在昨日。這樣的誇張，在事實上並非如此，而在情理上卻是真實的。▲