譯文春天的陰雲籠罩着草色青青的原野，偶爾有一樹野花冒出頭來，在眼前豁然一亮。晚間將小舟獨泊在古廟下邊，只見滿河風雨，潮水漸漸上漲。
注釋淮：淮河。犢頭：淮河邊的一個地名。犢頭鎮，在今江蘇淮陰縣境內。春陰：春天的陰雲。垂野，春天的陰雲籠罩原野。幽花：幽靜偏暗之處的花。古祠：古舊的祠堂。滿川：滿河。
張鳴．宋詩選：人民文學出版社，2004：110-111
劉永生．宋詩選：天津古籍出版社，1997：52-53
這首小詩題為「晚泊犢頭」，首二句在春天沉沉的暗綠的背景上，突出描繪了耀眼而幽獨的花樹，富有象徵意義，後二句在泊舟古祠，在滿川風雨中獨看漲潮的即景描寫中，寄寓了詩人對官場風雨不定、陰晴難測的狀況，鎮定自若、處之夷然的心態，而在平和心境的暗示中，又顯露了內心深處的憤激不平。全詩色彩明暗、景物動靜對照強烈，抒情氣氛極其濃郁，感情借景物言之，尤覺含蘊悠遠。
詩人敘述中所見的景象說：春雲布滿天空，灰濛濛地籠罩着淮河兩岸的原野，原野上草色青青，與空中陰雲上下相映。這樣陰暗的天氣、單調的景色，是會叫遠行的旅人感到乏味。幸而，岸邊不時有一樹野花閃現出來，紅的，黃的，白的，在眼前豁然一亮，那鮮明的影像便印在你的心田。
陰雲，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但說是船行所見，何以見得呢？這就是「時有幽花一樹明」那個「時」字的作用了。時有，就是時時有，不時地有。野花不是飛鳥，不是走獸，怎麼能夠一會兒一樹，一會兒又一樹，不時地來到眼前供人欣賞呢？這不就是所謂「移步換形」的現象，表明詩人在乘船看花嗎？
「晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。」這兩句則是說天陰得沉，黑得快，又起了風，眼看就會下雨，要趕到前方的碼頭是不可能的了，詩人決定將船靠岸，在一座古廟下拋錨過夜。果然不出所料，這一夜風大雨也大，呼呼的風挾着瀟瀟的雨，飄灑在河面上，有聲有勢；河裡的水眼見在船底迅猛上上漲，上游的春潮正龍吟虎嘯，奔涌而來。詩人呢？詩人早已繫舟登岸，穩坐在古廟之中了。這樣安安閒閒，靜觀外面風雨春潮的水上夜景，豈不是很快意的嗎？
欣賞這首絕句，需要注意抒情主人公和景物之間動靜關係的變化。日間船行水上，人在動態之中，岸邊的野草幽花是靜止的；夜裡船泊牧犢頭，人是靜止的了，風雨潮水卻是動盪不息的。這種動中觀靜，靜中觀動的藝術構思，使詩人與外界景物始終保持相當的距離，從而顯示了一種悠閒、從容、超然物外的心境和風度。▲
張鳴．宋詩選：人民文學出版社，2004：110-111
劉永生．宋詩選：天津古籍出版社，1997：52-53
公元1044年（宋仁宗慶曆四年）秋冬之際，詩人被政敵所構陷，削職為民，逐出京都。他由水路南行，於次年四月抵達蘇州。這首詩是其旅途中泊舟淮上的犢頭鎮時所作。
劉永生．宋詩選：天津古籍出版社，1997：52-53
扁舟迎春色，東下淮楚鄉。
側身風波地，回首英俊場。
顧我本俗材，百事無一長。
濫跡入冊府，舉動初不皇。
乍脫泥滓底，稍見日月光。
峻閣郁前起，隱嶙天中央。
春風花竹明，曉雨宮殿涼。
溢目盡圖史，接翼皆鸞凰。
明窗置刀筆，大案羅縑緗。
文字雖幼學，鈍庸今廢忘。
不能溫舊習，考古評興亡。
靦顏於其間，汗下如流漿。
徒然日飽食，出入隨群行。
朝廷比多事，亦合強激昂。
況有詔書在，爛然貼北牆。
奮舌說利害，以救民膏肓。
不然棄硯席，挺身赴邊疆。
喋血鏖羌戎，胸膽森開張。
彎弓射攙槍，躍馬埽大荒。
功勳入丹青，名跡萬世香。
是亦丈夫事，不為鼠子量。
數事皆不能，徒只飽腹腸。
有如鳧雁兒，唼喋守稻粱。
歲月今逝矣，齒搖發已蒼。
於時既無益，自合早退藏。
諸君天下選，才業吁異常。
顧當發策慮，坐使中國強。
蠻夷不敢欺，四海無災殃。
莫效不肖者，所向皆荒唐。
又不耐羞恥，但欲歸滄浪。
濡毫備歌詠，仰首看翱翔。
舟中稍無事，思念益以詳。
恨無一棱田，可以足糟糠。
出處皆未決，語默兩弗臧。
莽不知所為，大叫欲發狂。
作詩寄諸君，鄙懷實所望。
蒼崖六月陰氣舒，一霔淫雨如繩粗。
霹靂飛出大壑底，烈火黑霧相奔趨。
人皆喘汗抱樹立，紫藤翠蔓皆焦枯。
逡巡已在天中吼，有如上帝來追呼。
震搖巨石當道落，驚嗥時聞虎與貙。
俄而青巔吐赤日，行到平地晴如初。
回首絕壁尚可畏，吁嗟神怪何所無。
八月天氣肅，萬物日已闌。
庭前兩高桐，夜籟如哀弦。
志士感節物，中夕耿不眠。
起聽抱膝吟，悲烈聲相干。
念此華葉改，想見顏色鮮。
顧人生世間，榮悴理亦然。
豈傷歲月速，愧無功名傳。
少小學文章，出值用武年。
儒官多見侮，敢為戰士先。
欲棄俎豆事，強習孫吳篇。
迂鈍不可為，屈曲性亦難。
虛言盜祿食，實又畏上天。
未能追世好，且樂樽酒間。
九日近不遠，同醉黃花前。
去年春雨開百花，與君相會歡無涯。
高歌長吟插花醉，醉倒不去眠君家。
今年慟哭來致奠，忍欲出送攀魂車。
春輝照眼一如昨，花已破纇蘭生芽。
唯君顏色不復見，精魂飄忽隨朝霞。
歸來悲痛不能食，壁上遺墨如棲鴉。
嗚呼死生遂相隔，使我雙淚風中斜。
予以罪廢，無所歸。
扁舟吳中，始僦舍以處。
時盛夏蒸燠，土居皆褊狹，不能出氣，思得高爽虛辟之地，以舒所懷，不可得也。
一日過郡學，東顧草樹郁然，崇阜廣水，不類乎城中。
並水得微徑於雜花修竹之間。
東趨數百步，有棄地，縱廣合五六十尋，三向皆水也。
槓之南，其地益闊，旁無民居，左右皆林木相虧蔽。
訪諸舊老，雲錢氏有國，近戚孫承右之池館也。
坳隆勝勢，遺意尚存。
予愛而徘徊，遂以錢四萬得之，構亭北碕，號『滄浪』焉。
前竹後水，水之陽又竹，無窮極。
澄川翠干，光影會合於軒戶之間，尤與風月為相宜。
予時榜小舟，幅巾以往，至則洒然忘其歸。
觴而浩歌，踞而仰嘯，野老不至，魚鳥共樂。
形骸既適則神不煩，觀聽無邪則道以明；返思向之汩汩榮辱之場，日與錙銖利害相磨戛，隔此真趣，不亦鄙哉！ 噫！人固動物耳。
情橫於內而性伏，必外寓於物而後遣。
寓久則溺，以為當然；非勝是而易之，則悲而不開。
惟仕宦溺人為至深。
古之才哲君子，有一失而至於死者多矣，是未知所以自勝之道。
予既廢而獲斯境，安於沖曠，不與眾驅，因之復能乎內外失得之原，沃然有得，笑閔萬古。
尚未能忘其所寓目，用是以為勝焉！ 。
