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《浣溪沙·波面銅花冷不》

吳文英 〔宋代〕

波面銅花冷不收。

玉人垂釣理纖鈎。

月明池閣夜來秋。

江燕話歸成曉別,水花紅減似春休。

西風梧井葉先愁。

浣溪沙·波面銅花冷不 - 譯文及註釋

譯文水波清澈的西湖像一面菱花銅鏡,好像誰將它丟在冷夜裡不明收拔,哪位美人理出釣竿,將一彎纖細的月鈎垂釣在湖中,月色澄明映池閣,夜明池閣秋風冷。當年像雙燕呢喃話歸,清晨時勞燕分飛,各自西東,仿佛隨着春意終結,水面上蓮有凋謝了艷紅。瑟瑟西風吹過天井的梧桐,最感到悲愁的葉子先自飄零。

注釋浣溪沙(huàn xī shā):浣溪沙,唐玄宗時教坊名,後用為詞調。一作「紗」。 有雜言、齊言二體。銅花:銅鏡。比喻水波清澈如鏡。古代銅鏡刻有花紋,故稱銅花。纖鈎:新月影,如鈎,彎細的月影,約農曆初二、三時的月亮。冷明秋:指比秋天還冷水花紅:水邊紅蓼(liǎo),也叫水蓼,莖葉呈紅色。曉:清晨時分。水花:有花。春休:春天結束。梧井:井,即露井,無蓋井。葉先愁:樹葉先凋謝。梧井,取前《解連環》(暮檐涼薄)「嘆梧桐未秋,露井先覺」詞意,因梧桐落葉最早,由其葉落,即知秋至。▲

(清)蘅塘退士選編.唐詩三百首 合訂注釋本:巴蜀書社,1992:489

陶爾夫,劉敬圻著.吳夢窗詞傳 吳文英:吉林人民出版社,1998.:285

上彊村民選編.宋詞三百首注評:鳳凰出版社,2005:240

(清)上疆村民編.中國傳統文化經典文庫 珍藏版 宋詞三百首:陝西旅遊出版社,2003:156

劉卉宇編著.宋詞菁華典評:太白文藝出版社,2009:281

浣溪沙·波面銅花冷不 - 賞析

「浣溪沙」,唐教坊曲名,後用為詞調。「沙」或作「紗」。相傳是由西施浣紗的故事得名。又名《小庭花》、《玩丹砂》、《怨啼鵑》、 《浣紗溪》、《掩蕭齋》、《清和風》、 《換追風》、《最多宜》、《楊柳陌》、《試香羅》、《滿院春》、《廣寒枝》、《慶雙椿》、《醉木犀》、 《錦纏頭》、《霜菊黃》、《頻載酒》、《減字浣溪沙》。此調有平仄兩體,平韻見唐詞,仄韻始自李煜。《金奩集》入「黃鐘宮」,《張子野詞》入「中呂宮」。雙調,四十二字,上片三句三平韻,下片三句兩平韻,過片多用對偶。

上片「波面」三句寫景。言園內水池中波光微漾,看上去恰似銅鏡上的花紋一樣。然而深秋月夜池水陰冷沁人肌膚,因此不敢伸手去收拾整理這面「銅鏡」。池邊聳立着的石筍在月光中倒影水中,這倒影與月牙之影,好象一位佳人在池邊手理絲鈎釣魚消遣一般。清冽的月色下,池塘樓閣顯得更加寂靜,秋夜的寒氣也就顯得更為濃重。

下片「江燕」三句因秋而興愁。言詞人見到燕兒南歸,知秋已更深矣,因此呢喃的燕語,詞人聽來就象是在與他話別。此是燕歸,也是人歸也,所以觸景生情,陡生愁心。詞人又見池中紅荷枯萎,恰似春盡時的落花一般,更使他感到時不再來的悲哀。最後見西風掃落梧桐黃葉,更添一重愁心。此非葉愁,實是詞人愁老之將至,青春不再重現之愁也。下片全從詞人自身之愁而加諸外物:燕、花、葉,使之皆含愁情。

《海綃說詞》云:「『玉人垂釣理纖鈎』,是下句倒影。非謂真有一玉人垂釣也。『纖鈎』是月,『玉人』言風景之佳耳。『月明池閣』,下句醒出,《解蹀躞》『可憐殘照西風,半妝樓上』, 半妝謂殘照西風。西子西湖,比興常例,淺人不察,則謂覺翁晦耳。▲

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吳文英

作者:吳文英

吳文英(約1200~1260),字君特,號夢窗,晚年又號覺翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部,存詞三百四十餘首,分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃,風格雅致,多酬答、傷時與憶悼之作,號「詞中李商隱」。而後世品評卻甚有爭論。 

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吳文英 〔宋代〕

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《西湖到日,重見梅鈿皺。》

吳文英 〔宋代〕

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吐春繡。筆底麗情多少,眼波眉岫。新園鎖卻愁陰,露黃漫委,寒香半畝。

還背垂虹秋去,四橋煙雨,一宵歌酒。猶憶翠微攜壺,烏帽風驟。西湖到日,重見梅鈿皺。誰家聽、琵琶未了,朝驄嘶漏。印剖黃金籀。待來共憑,齊雲話舊。莫唱朱櫻口。生怕遣、樓前行雲知後。淚鴻怨角,空教人瘦。

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吳文英 〔宋代〕

藕心抽瑩繭。引翠針行處,冰花成片。

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吳文英 〔宋代〕

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當時。征路遠,歡事差,十年輕負心期。楚夢秦樓相遇,共嘆相違。淚香沾濕孤山雨,瘦腰折損六橋絲。何時向,窗下翦殘紅燭,夜杪參移。

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吳文英 〔宋代〕

問流花,尋夢草,雲暖翠微路。錦雁峰前,淺約晝行處。不教嘶馬飛春,一奩越境,那銷盡、紅吟綠賦。

送人去。長絲初染柔黃,晴和曉煙舞。心事偷占,鶯漏漢宮語。趁得羅蓋天香,歸來時候,共留取、玉闌春住。

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