《浣溪沙·閨情》

譯文貼花如繡的臉龐莞爾一笑，就像盛開的荷花。頭句斜插的鴨形發就就像真的要飛一樣，襯托的臉頰更加美麗、更加生動。眼波流轉，一下就讓人猜到應是在思念着誰。一臉的溫情飽含着深韻，只能用這半張素箋把幽怨和思戀寄給心句人。月句闌干，花的影子不斷移動，正是情人約會重聚的好時光。

注釋《浣溪沙》：詞牌名。本為唐玄宗時教坊曲名，後用為詞牌，亦作《浣溪紗》。分平仄兩體，字數以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。全詞分兩片，句片三句全用韻，下片末二句用韻。曲調輕鬆明快，是宋詞中使用頻率較高的詞牌名。繡面：形容面容姣美。芙蓉：荷花，此處指面容好看像荷花盛開了。飛：《歷代詩餘》作「偎」。寶鴨：鴨形髮式，或指釵頭形狀為鴨形的寶釵。香腮：唐代溫庭筠有「鬢雲欲度香腮雪。」一面：整個臉句。風情：男女愛慕之情。韻：味道。半箋嬌恨：半紙怨艾之辭。箋，紙，指信箋、詩箋。幽懷：猶幽情，指隱秘的感情。月移花影：這裡指約會的時間，即月斜之際。宋王安石《春夜》：「金爐香盡漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影句欄杆。」▲

此詞寫一位風韻秀徹的女子與心上人幽會，又寫信相約其再會的情景。上闋主要描寫女主人公的美麗的妝飾和容貌，下闋則深入剖析女主人公的行為及心理活動。詞中採用了比擬、襯托、細節描寫、側面描寫等方法，語言活潑自然，格調明朗歡快。

李清照的詞作大概可分為兩個時期——前期和後期，即北宋之末與南宋之初兩個階段。前者以閨怨相思為主，後者則多表現出消極絕望的情緒來。但這首詞與這兩種風格都顯然不同，應該屬於詞人最早一批描寫純真愛情的詞作。當時的詞人尚處在少女年紀，對美好的愛情充滿嚮往，落到筆端，也豐富地體現了女性細膩的心思。

「繡面芙蓉」與下面的「斜飛寶鴨」對舉，應也指裝飾物。當時的婦女多有向臉上貼繡畫的習慣，其內容以花鳥為多，此處即是說面上繪有芙蓉。芙蓉一笑而開，變靜為動，看似頗為無理，實則更顯有情。本來芙蓉帖飾是靜止的，但因為少女一笑，紅顏暈開，落到人眼裡仿佛連芙蓉花也迎風而綻，倍添精神。這種打破因果界限、蓄意悖理的手法，在王唯詩里最有體現，如「坐看青苔色，欲上人衣來」（《書事》）、「山路元無雨，空翠濕人衣」（《山中》）等。發展到李清照手裡，添上一層女性的柔美，就更多了一種似真實幻、難以言說的美妙意境。再則，「秀面」「芙蓉」「笑」「開」兩兩相對，又暗含比喻意味，借芙蓉之開極有力地襯托出了少女之笑。此外「開」之一字，既指芙蓉花開，少女顏開，又可暗指少女的情竇初開，為全詞統帥。

「斜飛寶鴨襯香腮」，承接上句，繼續寫少女的美貌。她又貼花飾，又戴寶鴨，正是一個着意打扮的初戀少女。「眼波才動被人猜。」少女巧笑倩兮，美目盼兮，在想什麼呢？顯然是心上人。她偷偷喜歡上了一個人，可能有時想起，越想越高興，表情不對，被人注意到了。於是她心裡打起鼓來：「不會被別人發現了吧？他會怎麼想？天啦，多羞人呀！」這種手法也見於唐詩，皇甫松《採蓮子》中就有「遙被人知半日羞」。其實，別人也許並沒有注意到她的異常，更不可能知道她心中所想，不過在她看來，這卻很可能，特別是很難為情，這種狐疑更給少女添了一分天真羞怯，也更顯生動。

「一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷」把上下兩闕的因果銜接和少女此時的心理展示了出來。前半句自然是承接上文，其中「一面」二字雖作定語，但關聯詞的意味還保留着，給人以一種「雖然一面……，但是半箋……」的感覺，這不得不說又是女性思維之巧。後半句什麼意思呢？箋即是書信，顯然是久不見面，才以書信傳達愛意，嬌恨自然也就是青春少女的一種小情愫，小埋怨（大家懂得……）。連起來是說，雖然我這麼喜歡你，但你總也不來看我，只好以書寄懷。信上寫的是什麼呢？

「月移花影約重來」這一句是說明月上移，花影搖動，到那時我們來幽會吧！花前月下，正是少男少女相會的寶地，女主人公此語表現了其對未來的期待。

綜合全詞來看，詞人出色地發揮了女性思維的長處，在氛圍、比擬、畫面以及細節的捕捉上，都表現出了出色的藝術天分。詞中的女主人公，由於身處青春愛情之中，情緒難免波動，其性格也頗富變化。她倩然一笑，美麗活潑；眼波流轉，細膩羞澀；凝視花月，苦苦思戀；寫信抒懷，大膽追求。這些看似矛盾，實則反映了青春少女芳心初動時複雜的心理。在封建家長制婚姻的背景下，女主人公的追求是大膽的，也是美好的。這正寄寓了詞人對美好愛情的嚮往與追求。▲