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《浣溪沙·門隔花深夢舊》

吳文英 〔宋代〕

門隔花深夢舊遊,夕陽無語燕歸愁。

玉纖香動小簾鈎。

落絮無聲春墮淚,行雲有影月含羞。

東風臨夜冷於秋。

浣溪沙·門隔花深夢舊 - 譯文及註釋

譯文那道門隔着深深的花叢,我的夢魂總是在舊夢中尋游,夕陽默默無語地漸漸西下。歸來的燕子仿佛帶着憂愁,一股幽香浮動,她那纖纖玉指扯起了小小的簾鈎。墜落的柳絮靜靜無聲,春天的淚滴在飄零,浮雲投下了暗影,明月含着羞容,東風降臨此夜,竟覺得比秋天還冷!

注釋門隔花深:即舊遊之地,有「室邇人遠」意。夢魂牽繞卻比「憶」字更深一層。夕陽:連「燕」,用劉禹錫「烏衣巷口夕陽斜」詩意。燕子歸來,未必知愁;但人既含愁,覺燕亦然。且人有阻隔,而燕沒遮攔,與上句連;就上片結構來說,又只似一句插筆。玉纖:指女子的纖纖玉手。小簾鈎:指女子用手摘下簾鈎,放下帘子。臨夜:夜間來臨時。▲

《唐宋詞鑑賞辭典》(南宋·遼·金卷).上海辭書出版社,1988年版,第2004頁

呂明濤,谷學彝編著. 宋詩三百首 .北京:中華書局,2009.7:254-255

(清)上彊邨民編 蔡義江(解).. 宋詞三百首全解 .上海: 復旦大學出版社, 2008/11/1 :275-276

浣溪沙·門隔花深夢舊 - 賞析

這首詞的上片寫夢遊舊地而沒有與情人相見,下片用興、比並用的藝術手法,深入刻畫夢醒之後離別的痛苦。作者借夢寫情,更見情痴,從而使全詩籠罩着淒涼的情感。這首懷人感夢的詞,借夢寫情,更見情痴,寫得不落俗套。

詞的上片寫夢遊舊地而沒有與情人相見。詞作首先寫道:「門隔花深夢舊遊。」「門隔花深」即舊遊之地,有「室邇人遠」之意,即房屋就在近處,可是房屋的主人卻離得遠了,多用于思念遠別的人。「夢舊遊」就如「憶舊遊」。這一句的意思是說,今夜入如夢,我又仿佛來到她那熟悉的而花團錦簇門前。詞人用夢境來寫,可以說,夢魂牽繞卻比「憶」和「想」更深一層,常言道,日有所思,夜有所夢。同時,「門隔花深」有「庭院深深深幾許」(歐陽修《蝶戀花》)審美效果。

接着寫道:「夕陽無語燕歸愁。」意思是說,西邊殘陽斜照庭院,靜悄悄的,燕子歸來也似憂愁。「夕陽」與「燕」相連,自然讓人想到劉禹錫《烏衣巷》中的:「烏衣巷口夕陽斜,舊時王謝堂前燕」之語。劉禹錫在詩歌中表現了滄海桑田,人生多變的感慨。在吳文英的詞中,不能不也有「物是人非事事休」(李清照的《武陵春》)的滄桑變化之感。而「燕歸愁」即燕子歸來,未必知愁,但人既含愁,感覺燕子也含愁。這一句與杜甫《春望》中「感時花濺淚,恨別鳥驚心」在藝術手法上有異曲同工之妙。詞人不寫不寫人的傷別,而寫慘澹的情境,正是烘雲托月的妙筆。

接着寫道:「玉纖香動小簾約。」「玉纖」即女子纖細柔美的手指。這一句的意思是說,突然回首,看見情人芊芊玉手拉動窗簾的簾鈎。此句寫人,寫情人拔開帘子的神態——縴手分簾。詞人注重了細節描寫,通過動作描寫來表現出情人的美。

下片是興、比並用的藝術手法。夢醒之後,詞人深入刻畫這種離別的痛苦。詞人首先寫道:「落絮無聲春墮淚。」意思是說,柳絮在暮春的夜色中無聲飄零,一點點都好似離人的眼淚。表面來看,這一句描寫了春夜月色朦朧,楊花飛舞,柳絮無聲地飄零,好像春在墮淚,實則是在寫人。詞人通過「春墮淚」比喻人流淚,並「無聲」,真有柳永在《雨霖鈴》中所說的「執手相看淚眼,竟無語凝咽」的審美效果。接着寫道:「行雲有影月含羞。」意思是說,天上一輪月亮高懸,行走的雲朵經過而遮住月光,好似含羞的少女。這一句寫景,描寫了雲彩移動,時時遮月,仿佛有影,好像月在含羞。這裡,詞人通過擬人手法,表明寫景,實則寫人。詞人以景寫人,懷人感受不言而喻。

最後寫道:「東風臨夜冷於秋。」「東風」即春風。這一句的意思是說,夜晚時分,一陣春風吹過,也感覺寒氣浸骨,甚至比秋風還要淒冷。這裡,詞人在對比中,以景結情,不但突出了初春時節的自然狀況,而且在「景」和「境」中蘊含着深深的情感——思念之情,寂寞之緒,悲傷之感交織一體。同時,雖然有「暖然如春、悽然如秋」之說,但心中悽然,暖也如秋寒。詞人這樣寫,不但引發讀者思考,而且更好地提升了詞作的境界,達到「言有盡而意無窮」,「言近旨遠」的審美效果。「落絮無聲春墮淚」,兼有兩個方面一形象,一是寫人,「執手相看淚眼,竟無語凝咽」(柳永《雨霖鈴》),寫離別時的吞聲飲泣。這裡略去了。絮花從空中飄落,好象替人無聲墮淚,這是寫春的墮淚,人亦包含其中。「行雲有影月含羞」,和上句相同,也是一個形象體現為兩個方面:一是寫人,「別君時,忍淚佯低面,含羞半斂眉」(韋莊《女冠子》),是寫婦女言別時的形象,以手掩面,主要倒不是含羞,而是為了掩淚,怕增加對方的悲傷。同時也是寫自然,行雲遮月,地上便有雲影,雲遮月襯出月含羞。劉熙載說:「詞之妙,莫妙於以不言言之,非不言也,寄言也。」(《藝概·詞曲概》)此詞「落絮」、「行雲」一聯正是「寄言」。表面是寫自然,其實是寫情。詞人把人的感情移入自然界的「落絮」「行雲」當中,造成了人化的然感自然。而大自然的「墮淚」與「含羞」,也正表現了人的離別悲痛的深度,那說是說二人離別,連大自然也深深感動了。這兩句把離愁幻化成情天淚海,真乃廣深迷離的至美藝術境界。「悲莫悲兮生別離,樂莫樂兮新相知」(《九歌·少司命》),「死別已吞聲,生別常惻惻」(杜甫《夢李白》)。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒,怎麼能忘懷呢!有所思,故有所夢;有所夢,更生思緒。無晝無夜,度日如年,這刻骨相思是夠受的。如此心境,自然感覺不到一絲春意,所以臨夜東風吹來,比蕭瑟淒冷的秋風更不堪忍受了。這是當日離別的情景,也是夢中的情景,同樣也是此日夢醒時的情景。古人有暖然如春、悽然如秋的話,詞人因離愁的濃重,他的主觀感覺卻把它倒轉過來。語極警策。

春夜風冷,是自然現象;加上人心淒寂,是心理現象,二者交織融會,釀成「東風臨夜冷於秋」的蕭瑟淒冷景象,而且這種氛圍籠罩全篇,此為《浣溪沙》一調在結構上的得力之處。在藝術上,情景交融,提升審美意境。其次,擬人手法,增強抒情性。再次,比興手法,表現出含蓄性。▲

《唐宋詞鑑賞辭典》(南宋·遼·金卷).上海辭書出版社,1988年版,第2004頁

呂明濤,谷學彝編著. 宋詩三百首 .北京:中華書局,2009.7:254-255

吳文英

作者:吳文英

吳文英(約1200~1260),字君特,號夢窗,晚年又號覺翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部,存詞三百四十餘首,分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃,風格雅致,多酬答、傷時與憶悼之作,號「詞中李商隱」。而後世品評卻甚有爭論。 

吳文英其它诗文

《鶯啼序·豐樂樓節齋新建》

吳文英 〔宋代〕

天吳駕雲閬海,凝春空燦綺。

倒銀海、蘸影西城,西碧天鏡無際。

彩翼曳、扶搖宛轉,雩龍降尾交新霽。

近玉虛高處,天風笑語吹墜。

清濯緇塵,快展曠眼,傍危闌醉倚。

面屏障、一一鶯花。

薜蘿浮動金翠。

慣朝昏、晴光雨色,燕泥動、紅香流水。

步新梯,藐視年華,頓非塵世。

麟翁袞舄,領客登臨,座有誦魚美。

翁笑起、離席而語,敢詫京兆,以役為功,落成奇事。

明良慶會,賡歌熙載,隆都觀國多閒暇,遣丹青、雅飾繁華地。

平瞻太極,天街潤納璇題,露床夜沈秋緯。

清風觀闕,麗日罘罳,正午長漏遲。

為洗盡、脂痕茸唾,淨捲曲塵,永晝低垂,繡簾十二。

高軒駟馬,峨冠鳴佩,班回花底修禊飲,御爐香、分惹朝衣袂。

碧桃數點飛花,湧出宮溝,溯春萬里。

《西江月·添線繡床人倦》

吳文英 〔宋代〕

添線繡床人倦,翻香羅幕煙斜。

五更簫鼓貴人家。

門外曉寒嘶馬。

帽壓半檐朝雪,鏡開千靨春霞。

小簾沽酒看梅花。

夢到林逋山下。

《齊天樂·竹深不放斜陽度》

吳文英 〔宋代〕

竹深不放斜陽度,橫披澹墨林沼。

斷莽平煙,殘莎剩水,宜得秋深才好。

荒亭旋掃。

正著酒寒輕,弄花春小。

障錦西風,半圍歌袖半吟草。

獨游清興易懶,景饒人未勝,樂事長少。

柳下交車,尊前岸幘,同撫雲根一笑。

秋香未老。

漸風雨西城,暗欹客帽。

背月移舟,亂鴉溪樹曉。

《謁金門·和勿齋韻》

吳文英 〔宋代〕

雞唱晚。斜照西窗白暖。一沈午酲幽夢遠。素衾春絮軟。紫燕紅樓歌斷。錦瑟華年一箭。偷果風流輸曼倩。晝際生繡線。

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《聲聲慢·宏庵宴席,客有持桐子侑俎者,自雲其姬親剝之》

吳文英 〔宋代〕

寒筲驚墜,香豆初收,銀床一夜霜深。亂瀉明珠,金盤來薦清斟。綠窗細剝檀皺,料水晶、微損春簪。風韻處,惹手香酥潤,櫻口脂侵。重省追涼前事,正風吟莎井,月碎苔陰。顆顆相思,無情漫攪秋心。銀台翦花杯散,夢阿嬌、金屋沈沈。甚時見,露十香、釵燕墜金。

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《惜黃花慢》

吳文英 〔宋代〕

皆清真詞。酒盡,已四鼓,賦比詞餞尹梅津送客吳皋。正試霜夜冷,楓落長橋。望天不盡,背城漸杳,離亭黯黯,恨水迢迢。翠香零落紅衣老,暮愁鎖、殘柳眉梢。念瘦腰。沈郎舊日,曾系蘭橈。仙人鳳咽瓊簫。悵斷魂送遠,九辯難招。醉鬟留盼,小窗翦燭,歌雲載恨,飛上銀霄。素秋不解隨船去,敗紅趁、一葉寒濤。夢翠翹。怨鴻料過南譙。

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《絳都春·夷則羽,俗名仙呂調為郭清華內子壽》

吳文英 〔宋代〕

香深霧暖。正人在、錦瑟華年深院。舊日漢宮,分得紅蘭滋吳苑。臨池羞落梅花片。弄水月、初勻妝面。紫煙籠處,雙鸞共跨,洞簫低按。歌管。紅圍翠袖,凍雲外,似覺東風先轉。繡畔晝遲,花底天寬春無限。仙郎驕馬瓊林宴。待卷上、珠簾教看。更傳鶯入新年,寶釵夢燕。

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《宴清都·壽榮王夫人》

吳文英 〔宋代〕

萬壑蓬萊路。非煙霽,五雲城闕深處。璇源媲鳳,瑤池種玉,煉顏金姥。長虹夢入仙懷,便洗日、銅華翠渚。向瑞世、獨占長春,蟠桃正飽風露。殷勤漢殿傳卮,隔江雲起,暗飛青羽。南山壽石,東周寶鼎,千秋鞏固。何時地拂龍衣,待迎入、玉京閬圃。看□□、剩擁湖船,三千彩御。

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《畫船載、清明過卻,晴煙冉冉吳宮樹。》

吳文英 〔宋代〕

殘寒正欺病酒,掩沈香繡戶。燕來晚、飛入西城,似說春事遲暮。畫船載、清明過卻,晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、遊蕩隨風,化為輕絮。十載西湖,傍柳系馬,趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪,錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄,斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空,輕把斜陽,總還鷗鷺。幽蘭旋老,杜若還生,水鄉尚寄旅。別後訪、六橋無信,事往花委,瘞玉埋香,幾番風雨。長波妒盼,遙山羞黛,漁燈分影春江宿,記當時、短楫桃根渡。青樓仿佛,臨分敗壁題詩,淚墨慘澹塵土。危亭望極,草色天涯,嘆鬢侵半苧。暗點檢:離痕歡唾,尚染鮫綃,嚲鳳迷歸,破鸞慵舞。殷勤待寫,書中長恨,藍霞遼海沈過雁,漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南,怨曲重招,斷魂在否?

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《寒食來時池館,舊東風。》

吳文英 〔宋代〕

醉痕深暈潮紅。睡初濃。寒食來時池館,舊東風。銀燭換。月西轉。夢魂中。明日春和人去,繡屏空。

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《舞西湖暗黃,虹臥新霽。》

吳文英 〔宋代〕

暖波印日,倒秀影秦山,曉鬟梳洗。步帷艷綺。正梁園未雪,海棠猶睡。藉綠盛紅,怕委天香到地。畫船系。舞西湖暗黃,虹臥新霽。

天夢春枕被。和鳳築東風,宴歌曲水。海宮對起。燦驪光乍濕,杏梁雲氣。夜色瑤台,禁蠟初傳翡翠。喚春醉。問人間、幾番桃李。

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《檐花舊滴,帳燭新啼,香潤殘冬被。》

吳文英 〔宋代〕

檐花舊滴,帳燭新啼,香潤殘冬被。澹煙疏綺。凌波步、暗阻傍牆挑薺。梅痕似洗。空點點、年華別淚。花鬢愁,釵股籠寒,彩燕沾雲膩。

還斗辛盤蔥翠。念青絲牽恨,曾試纖指。雁回潮尾。征帆去、似與東風相避。泥雲萬里。應翦斷、紅情綠意。年少時,偏愛輕憐,和酒香宜睡。

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