譯文那道門隔着深深的花叢,我的夢魂總是在舊夢中尋游,夕陽默默無語地漸漸西下。歸來的燕子仿佛帶着憂愁,一股幽香浮動,她那纖纖玉指扯起了小小的簾鈎。墜落的柳絮靜靜無聲,春天的淚滴在飄零,浮雲投下了暗影,明月含着羞容,東風降臨此夜,竟覺得比秋天還冷!
注釋門隔花深:即舊遊之地,有「室邇人遠」意。夢魂牽繞卻比「憶」字更深一層。夕陽:連「燕」,用劉禹錫「烏衣巷口夕陽斜」詩意。燕子歸來,未必知愁;但人既含愁,覺燕亦然。且人有阻隔,而燕沒遮攔,與上句連;就上片結構來說,又只似一句插筆。玉纖:指女子的纖纖玉手。小簾鈎:指女子用手摘下簾鈎,放下帘子。臨夜:夜間來臨時。▲
《唐宋詞鑑賞辭典》(南宋·遼·金卷).上海辭書出版社,1988年版,第2004頁
呂明濤,谷學彝編著. 宋詩三百首 .北京:中華書局,2009.7:254-255
(清)上彊邨民編 蔡義江(解).. 宋詞三百首全解 .上海: 復旦大學出版社, 2008/11/1 :275-276
這首詞的上片寫夢遊舊地而沒有與情人相見,下片用興、比並用的藝術手法,深入刻畫夢醒之後離別的痛苦。作者借夢寫情,更見情痴,從而使全詩籠罩着淒涼的情感。這首懷人感夢的詞,借夢寫情,更見情痴,寫得不落俗套。
詞的上片寫夢遊舊地而沒有與情人相見。詞作首先寫道:「門隔花深夢舊遊。」「門隔花深」即舊遊之地,有「室邇人遠」之意,即房屋就在近處,可是房屋的主人卻離得遠了,多用于思念遠別的人。「夢舊遊」就如「憶舊遊」。這一句的意思是說,今夜入如夢,我又仿佛來到她那熟悉的而花團錦簇門前。詞人用夢境來寫,可以說,夢魂牽繞卻比「憶」和「想」更深一層,常言道,日有所思,夜有所夢。同時,「門隔花深」有「庭院深深深幾許」(歐陽修《蝶戀花》)審美效果。
接着寫道:「夕陽無語燕歸愁。」意思是說,西邊殘陽斜照庭院,靜悄悄的,燕子歸來也似憂愁。「夕陽」與「燕」相連,自然讓人想到劉禹錫《烏衣巷》中的:「烏衣巷口夕陽斜,舊時王謝堂前燕」之語。劉禹錫在詩歌中表現了滄海桑田,人生多變的感慨。在吳文英的詞中,不能不也有「物是人非事事休」(李清照的《武陵春》)的滄桑變化之感。而「燕歸愁」即燕子歸來,未必知愁,但人既含愁,感覺燕子也含愁。這一句與杜甫《春望》中「感時花濺淚,恨別鳥驚心」在藝術手法上有異曲同工之妙。詞人不寫不寫人的傷別,而寫慘澹的情境,正是烘雲托月的妙筆。
接着寫道:「玉纖香動小簾約。」「玉纖」即女子纖細柔美的手指。這一句的意思是說,突然回首,看見情人芊芊玉手拉動窗簾的簾鈎。此句寫人,寫情人拔開帘子的神態——縴手分簾。詞人注重了細節描寫,通過動作描寫來表現出情人的美。
下片是興、比並用的藝術手法。夢醒之後,詞人深入刻畫這種離別的痛苦。詞人首先寫道:「落絮無聲春墮淚。」意思是說,柳絮在暮春的夜色中無聲飄零,一點點都好似離人的眼淚。表面來看,這一句描寫了春夜月色朦朧,楊花飛舞,柳絮無聲地飄零,好像春在墮淚,實則是在寫人。詞人通過「春墮淚」比喻人流淚,並「無聲」,真有柳永在《雨霖鈴》中所說的「執手相看淚眼,竟無語凝咽」的審美效果。接着寫道:「行雲有影月含羞。」意思是說,天上一輪月亮高懸,行走的雲朵經過而遮住月光,好似含羞的少女。這一句寫景,描寫了雲彩移動,時時遮月,仿佛有影,好像月在含羞。這裡,詞人通過擬人手法,表明寫景,實則寫人。詞人以景寫人,懷人感受不言而喻。
最後寫道:「東風臨夜冷於秋。」「東風」即春風。這一句的意思是說,夜晚時分,一陣春風吹過,也感覺寒氣浸骨,甚至比秋風還要淒冷。這裡,詞人在對比中,以景結情,不但突出了初春時節的自然狀況,而且在「景」和「境」中蘊含着深深的情感——思念之情,寂寞之緒,悲傷之感交織一體。同時,雖然有「暖然如春、悽然如秋」之說,但心中悽然,暖也如秋寒。詞人這樣寫,不但引發讀者思考,而且更好地提升了詞作的境界,達到「言有盡而意無窮」,「言近旨遠」的審美效果。「落絮無聲春墮淚」,兼有兩個方面一形象,一是寫人,「執手相看淚眼,竟無語凝咽」(柳永《雨霖鈴》),寫離別時的吞聲飲泣。這裡略去了。絮花從空中飄落,好象替人無聲墮淚,這是寫春的墮淚,人亦包含其中。「行雲有影月含羞」,和上句相同,也是一個形象體現為兩個方面:一是寫人,「別君時,忍淚佯低面,含羞半斂眉」(韋莊《女冠子》),是寫婦女言別時的形象,以手掩面,主要倒不是含羞,而是為了掩淚,怕增加對方的悲傷。同時也是寫自然,行雲遮月,地上便有雲影,雲遮月襯出月含羞。劉熙載說:「詞之妙,莫妙於以不言言之,非不言也,寄言也。」(《藝概·詞曲概》)此詞「落絮」、「行雲」一聯正是「寄言」。表面是寫自然,其實是寫情。詞人把人的感情移入自然界的「落絮」「行雲」當中,造成了人化的然感自然。而大自然的「墮淚」與「含羞」,也正表現了人的離別悲痛的深度,那說是說二人離別,連大自然也深深感動了。這兩句把離愁幻化成情天淚海,真乃廣深迷離的至美藝術境界。「悲莫悲兮生別離,樂莫樂兮新相知」(《九歌·少司命》),「死別已吞聲,生別常惻惻」(杜甫《夢李白》)。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒,怎麼能忘懷呢!有所思,故有所夢;有所夢,更生思緒。無晝無夜,度日如年,這刻骨相思是夠受的。如此心境,自然感覺不到一絲春意,所以臨夜東風吹來,比蕭瑟淒冷的秋風更不堪忍受了。這是當日離別的情景,也是夢中的情景,同樣也是此日夢醒時的情景。古人有暖然如春、悽然如秋的話,詞人因離愁的濃重,他的主觀感覺卻把它倒轉過來。語極警策。
春夜風冷,是自然現象;加上人心淒寂,是心理現象,二者交織融會,釀成「東風臨夜冷於秋」的蕭瑟淒冷景象,而且這種氛圍籠罩全篇,此為《浣溪沙》一調在結構上的得力之處。在藝術上,情景交融,提升審美意境。其次,擬人手法,增強抒情性。再次,比興手法,表現出含蓄性。▲
《唐宋詞鑑賞辭典》(南宋·遼·金卷).上海辭書出版社,1988年版,第2004頁
呂明濤,谷學彝編著. 宋詩三百首 .北京:中華書局,2009.7:254-255
天吳駕雲閬海,凝春空燦綺。
倒銀海、蘸影西城,西碧天鏡無際。
彩翼曳、扶搖宛轉,雩龍降尾交新霽。
近玉虛高處,天風笑語吹墜。
清濯緇塵,快展曠眼,傍危闌醉倚。
面屏障、一一鶯花。
薜蘿浮動金翠。
慣朝昏、晴光雨色,燕泥動、紅香流水。
步新梯,藐視年華,頓非塵世。
麟翁袞舄,領客登臨,座有誦魚美。
翁笑起、離席而語,敢詫京兆,以役為功,落成奇事。
明良慶會,賡歌熙載,隆都觀國多閒暇,遣丹青、雅飾繁華地。
平瞻太極,天街潤納璇題,露床夜沈秋緯。
清風觀闕,麗日罘罳,正午長漏遲。
為洗盡、脂痕茸唾,淨捲曲塵,永晝低垂,繡簾十二。
高軒駟馬,峨冠鳴佩,班回花底修禊飲,御爐香、分惹朝衣袂。
碧桃數點飛花,湧出宮溝,溯春萬里。
竹深不放斜陽度,橫披澹墨林沼。
斷莽平煙,殘莎剩水,宜得秋深才好。
荒亭旋掃。
正著酒寒輕,弄花春小。
障錦西風,半圍歌袖半吟草。
獨游清興易懶,景饒人未勝,樂事長少。
柳下交車,尊前岸幘,同撫雲根一笑。
秋香未老。
漸風雨西城,暗欹客帽。
背月移舟,亂鴉溪樹曉。
寒筲驚墜,香豆初收,銀床一夜霜深。亂瀉明珠,金盤來薦清斟。綠窗細剝檀皺,料水晶、微損春簪。風韻處,惹手香酥潤,櫻口脂侵。重省追涼前事,正風吟莎井,月碎苔陰。顆顆相思,無情漫攪秋心。銀台翦花杯散,夢阿嬌、金屋沈沈。甚時見,露十香、釵燕墜金。
皆清真詞。酒盡,已四鼓,賦比詞餞尹梅津送客吳皋。正試霜夜冷,楓落長橋。望天不盡,背城漸杳,離亭黯黯,恨水迢迢。翠香零落紅衣老,暮愁鎖、殘柳眉梢。念瘦腰。沈郎舊日,曾系蘭橈。仙人鳳咽瓊簫。悵斷魂送遠,九辯難招。醉鬟留盼,小窗翦燭,歌雲載恨,飛上銀霄。素秋不解隨船去,敗紅趁、一葉寒濤。夢翠翹。怨鴻料過南譙。
香深霧暖。正人在、錦瑟華年深院。舊日漢宮,分得紅蘭滋吳苑。臨池羞落梅花片。弄水月、初勻妝面。紫煙籠處,雙鸞共跨,洞簫低按。歌管。紅圍翠袖,凍雲外,似覺東風先轉。繡畔晝遲,花底天寬春無限。仙郎驕馬瓊林宴。待卷上、珠簾教看。更傳鶯入新年,寶釵夢燕。
萬壑蓬萊路。非煙霽,五雲城闕深處。璇源媲鳳,瑤池種玉,煉顏金姥。長虹夢入仙懷,便洗日、銅華翠渚。向瑞世、獨占長春,蟠桃正飽風露。殷勤漢殿傳卮,隔江雲起,暗飛青羽。南山壽石,東周寶鼎,千秋鞏固。何時地拂龍衣,待迎入、玉京閬圃。看□□、剩擁湖船,三千彩御。
殘寒正欺病酒,掩沈香繡戶。燕來晚、飛入西城,似說春事遲暮。畫船載、清明過卻,晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、遊蕩隨風,化為輕絮。十載西湖,傍柳系馬,趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪,錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄,斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空,輕把斜陽,總還鷗鷺。幽蘭旋老,杜若還生,水鄉尚寄旅。別後訪、六橋無信,事往花委,瘞玉埋香,幾番風雨。長波妒盼,遙山羞黛,漁燈分影春江宿,記當時、短楫桃根渡。青樓仿佛,臨分敗壁題詩,淚墨慘澹塵土。危亭望極,草色天涯,嘆鬢侵半苧。暗點檢:離痕歡唾,尚染鮫綃,嚲鳳迷歸,破鸞慵舞。殷勤待寫,書中長恨,藍霞遼海沈過雁,漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南,怨曲重招,斷魂在否?
暖波印日,倒秀影秦山,曉鬟梳洗。步帷艷綺。正梁園未雪,海棠猶睡。藉綠盛紅,怕委天香到地。畫船系。舞西湖暗黃,虹臥新霽。
天夢春枕被。和鳳築東風,宴歌曲水。海宮對起。燦驪光乍濕,杏梁雲氣。夜色瑤台,禁蠟初傳翡翠。喚春醉。問人間、幾番桃李。
檐花舊滴,帳燭新啼,香潤殘冬被。澹煙疏綺。凌波步、暗阻傍牆挑薺。梅痕似洗。空點點、年華別淚。花鬢愁,釵股籠寒,彩燕沾雲膩。
還斗辛盤蔥翠。念青絲牽恨,曾試纖指。雁回潮尾。征帆去、似與東風相避。泥雲萬里。應翦斷、紅情綠意。年少時,偏愛輕憐,和酒香宜睡。