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《浣溪沙·雨過殘紅濕未飛》

周邦彥 〔宋代〕

雨過殘紅濕未飛,疏籬一帶透斜暉。

游蜂釀蜜竊春歸。

金屋無人風竹亂,衣篝盡日水沉微。

一春須有憶人時。

浣溪沙·雨過殘紅濕未飛 - 譯文及註釋

譯文雨後幾朵殘花還濕漉漉地掛在枝頭,點有隨風飛散凋落。一帶疏籬,透進星星點點的斜暉。那些竊香釀蜜的蜂兒遊蕩夠了,都忙着回窠了。房屋中空寂無人,只有窗外的竹樹在晚風中搖擺。薰衣的香篝里,水沉的香紅經過一整天,已經變得很稀薄了。屋中主人在整個春天中總有懷人的時候吧!

注釋浣溪沙:本唐教坊曲名,後用作詞牌。一作《浣溪沙》,又名《浣沙溪》《小庭花》等。雙調四十二字,平韻。南唐李煜有仄韻之作。 殘紅:凋殘的花,落花。斜暉:亦作「斜輝」。指傍晚西斜的陽光。游蜂:飛來飛去的蜜蜂。▲

劉斯奮譯著. 劉斯奮詩譯宋四家詞選 周邦彥[M].廣州:廣東教育出版社,2009 ,50.

浣溪沙·雨過殘紅濕未飛 - 賞析

這是一首抒寫閨中懷人的小詞。此詞上闋寫戶外:雨後斜陽照着枝上殘花,游蜂竊得花香,飛進蜂窩釀蜜。下闋寫戶內:閨房之內,悄無一人,只見窗外春風掠過,竹影斑駁映地,香爐內的水沉香料,整天吐着輕微的氤氳。此詞通體停勻,輕重平衡,尤以兩結輕靈蘊藉,如一足亭亭玉立,饒有無窮情致。

上片寫屋外景物。這是一個暮春的傍晚,一場春雨剛過,枝頭的幾朵殘紅被雨水沾濕了,還沒有隨風飛散凋落;一帶疏籬,透過了星星點點的斜暉。「殘紅」點明春暮,「斜暉」點明日暮。春殘、日幕,再加上暫留枝頭的殘紅、轉瞬即逝的斜暉,這一切物象,對於一個在懷人的寂寞期待中消逝着青春歲月的閨中人,自會引起很深的悵觸。

上兩句寫靜物,接下來一句轉寫活動中的事物:「游蜂釀蜜竊香歸。」游蜂採花釀蜜,本身就標誌着春天的活潑生機和散發着歡樂的青春氣息,它在傍晚時分竊香滿載而歸,更標誌着春天的收穫和美好的歸宿。這對於嚮往着青春歡樂的女主人公來說,又是一種撩撥和刺激。「竊香」二字,還包蘊着某種愛情上的暗示。如果說,前兩句是用春殘、日暮的景象正面烘托,那麼這一句便是用富於活力的物象反面襯托。手法不同,目的卻是一致的。

「金屋無人風竹亂,衣篝盡日水沉微。」從屋外過渡到屋內。「金屋」暗用金屋藏嬌的典故,暗示女主人公的身份可能是貴家姬妾一流。傍晚時分,整個屋宇庭院,空寂無人,唯見微風起處,竹影參差搖曳。這靜中之動,越發襯托出了金屋的靜悄與寂寞。屋子裡面,燃着沉水香的熏籠,因為已經熏燃了一整天,只剩下了一絲絲似有若無的香煙。這景象,透出了金屋永日的寂靜和女主人公意緒的索寞無聊。「亂」字,「微」字,還讓人聯想到女主人公心情的不寧和思緒的澀滯。

前面五句,從屋外到屋內,通過層層鋪敘渲染,已經創造出一個充滿寂寞無聊、空虛悵惘氣氛的環境,困居金屋的女主人公的傷春意緒也隱然可觸,結句勢必要歸結到女主人公身上,而且似乎必用重筆方能有力地收住。但出乎意料的是,作者在這裡並沒有直接讓女主人公出現,只用作者的口吻側面虛點,還採用了「一春須有憶人時」這種帶有猜度意味的輕軟筆意,仿佛說:處在這樣空寂的環境裡,金屋中人在整個春天總該會有懷人的時候吧。明明是必然會有,卻故意用或然的口吻;重意輕點,內容與形式似乎不協調,卻反而更加讓人感覺到這輕點所蘊含的感情容量。微婉含蓄的表達方式在這裡得到了重筆直抒所不能得到的效果。這一收束,與前面的含蓄筆法也構成了和諧的統一。

這首詞情景相分,又交融無間。表達上文從字順,選用意象清麗流暢。下片寫人情,亦從自然中流露,不顯傷感、不表怨怒,一氣呵成。▲

上海辭書出版社文學鑑賞辭典編纂中心編;唐圭璋,繆鉞,葉嘉瑩,周汝昌,俞平伯,施蟄存撰寫. 唐宋詞鑑賞辭典 唐、五代、北宋 上[M].上海辭書出版社,2016 ,1067-1068.

劉默,陳思思,黃桂月編著. 宋詞鑑賞大全集 上[M].北京:中國華僑出版社,2012 ,281.

浣溪沙·雨過殘紅濕未飛 - 創作背影

孫虹《周邦彥寄內系列詞編年考證》認為此詞寫於周邦彥荊州、長安遊學期間,初步斷定其寫於公元1071年(熙寧四年)至公元1074年(熙寧七年)之間。

譚新紅,李燁含編著. 周邦彥詞全集 匯校匯注匯評[M]. 武漢:崇文書局 ,2017,72-73.

周邦彥

作者:周邦彥

周邦彥(1056年-1121年),中國北宋末期著名的詞人,字美成,號清真居士,漢族,錢塘(今浙江杭州)人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制,提舉大晟府。精通音律,曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅,也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為「詞家之冠」。有《清真集》傳世。 

周邦彥其它诗文

《長相思(高調)》

周邦彥 〔宋代〕

夜色澄明。

天街如水,風力微冷簾旌。

幽期再偶,坐久相看才喜,欲嘆還驚。

醉眼重醒。

映雕闌修竹,共數流螢。

細語輕盈。

侭銀台、掛蠟潛聽。

自初識伊來,便惜妖嬈艷質,美眄柔情。

桃溪換世,鸞馭凌空,有願須成。

遊絲盪絮,任輕狂、相逐牽縈。

但連環不解,流水長東,難負深盟。

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《芳草渡(別恨)》

周邦彥 〔宋代〕

昨夜裡,又再宿桃源,醉邀仙侶。

聽碧窗風快,珠簾半卷疏雨。

多少離恨苦。

方留連啼訴。

鳳帳曉,又是匆匆,獨自歸去。

愁睹。

滿懷淚粉,瘦馬沖泥尋去路。

謾回首、煙迷望眼,依稀見朱戶。

似痴似醉,暗惱損、憑闌情緒。

淡暮色,看盡棲鴉亂舞。

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《蝶戀花·早行》

周邦彥 〔宋代〕

月皎驚烏棲不定,更漏將殘,轆轤牽金井。

喚起兩眸清炯炯。

淚花落枕紅綿冷。

執手霜風吹鬢影。

去意徊徨,別語愁難聽。

樓上闌干橫斗柄,露寒人遠雞相應。

《玉樓春·大石·第三》

周邦彥 〔宋代〕

玉奩收起新妝了。鬢畔斜枝紅裊裊。淺顰輕笑百般宜,試著春衫猶更好。裁金簇翠天機巧。不稱野人簪破帽。滿頭聊插片時狂,頓減十年塵土貌。

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《少年游·黃鐘樓月》

周邦彥 〔宋代〕

檐牙縹緲小倡樓。涼月掛銀鈎。聒席笙歌,透簾燈火,風景似揚州。當時面色欺春雪,曾伴美人游。今日重來,更無人問,獨自倚闌愁。

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《夜遊宮·般涉·第二》

周邦彥 〔宋代〕

客去車塵未斂。古簾暗、雨苔千點。月皎風清在處見。奈今宵,照初弦,吹一箭。池曲河聲轉。念歸計,眼迷魂亂。明日前村更荒遠。且開尊,任紅鱗,生酒面。

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《點絳唇·仙呂》

周邦彥 〔宋代〕

孤館迢迢,暮天草露沾衣潤。夜來秋近。月暈通風信。今日原頭,黃葉飛成陣。知人悶。故來相趁。共結臨岐恨。

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《楚村道中 其二》

周邦彥 〔宋代〕

族雲行太虛,布置初狼籍。彌縫天四維,俄頃同一色。

雨形如別淚,含惡未忍滴。泥塗頗翻車,行者自朝夕。

中央成白道,裊裊踏蛇脊。潺湲冒田水,去作澗底碧。

高林蔭清快,渴烏時一擲。晚休張莊聚,涇草蒙古驛。

往時解鞍地,醉墨棲壞壁。孤星探先出,天鏡小摩拭。

比鄰忽喧呼,夜磔魯津伯。夢歸萱草堂,再拜悲喜劇。

問言勞如何,嗟我子行役。平明看屋霤,兩鵲聲嘖嘖。

果逢南使還,馮寄好消息。誰秣百里駒,肯稅不論直。

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《楚村道中 其一》

周邦彥 〔宋代〕

林棲野啄散鴉群,極目風霾亂日曛。短麥離離乾憶雨,遠峰黯黯細輸雲。

愁逢雜路尋車轍,賴有高林出酒巾。輒得問津凡父老,不應看客廢鋤耘。

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《下帷齋》

周邦彥 〔宋代〕

官事如拔毛,小稀還復稠。

一鼠未易盡,況欲禿九牛。

唯應理簽軸,偷暇尋孔周。

維南有頹構,疇昔賓射侯。

扶傾與丹雘,外好中實不。

弦歌廢決拾,休王良有田。

書生本不武,誰言負薪憂。

古雲不執弓,防患術已媮。

詩書主六藝,中有捍敵謀。

至勝不刃血,吾將執其柔。

當有中的士,為辨劣與優。

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《月下笛(越調)》

周邦彥 〔宋代〕

小雨收塵,涼蟾瑩徹,水光浮璧。誰知怨抑。靜倚官橋吹笛。映宮牆、風葉亂飛,品高調側人未識。想開元舊譜,柯亭遺韻,盡傳胸臆。

闌干四繞,聽折柳徘徊,數聲終拍。寒燈陋館,最感平陽孤客。夜沈沈、雁啼甚哀,片雲盡卷清漏滴。黯凝魂,但覺龍吟萬壑天籟息。

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《迎春樂(雙調攜妓)》

周邦彥 〔宋代〕

人人花艷明春柳。憶筵上、偷攜手。趁歌停舞罷來相就。醒醒個、無些酒。

比目香囊新刺繡。連隔座、一時薰透。為甚月中歸,長是他、隨車後。

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