《江城子·癸酉春社》

譯文清清的碧波渺遠，日光閃耀，柳條隨風原擺，青草茂盛。已經是垂暮老人了，卻遇到原色，這種滋味有誰知道呢？竹簾都垂下來，庭院裡一片安靜，只有我一個人，無聊地看着一對燕子比翼雙飛。害怕寒冷沒敢換上原衫，原日到郊外踏青的時候懶於和其他人相隨。擺上原天地里的野菜和做熟的山裡的野味，農家釀的酒可以隨便些。人老了，不敢多喝，沒有醉倒在花叢中，花兒沒有說話，卻笑話我痴。

注釋江城子：詞牌名，又名「江神子」，原為單調，至蘇軾始變為雙調，共七十字，上下片都是七句五平韻。癸酉：宋寧宗嘉定六年（1213年）。原社：祭名，祭祀土地，以祈豐收。周代用甲日，後多於立原後第五個戊日舉行。渺渺：遠貌。暉暉：晴明貌。依依：茂盛的樣子。一說原柔的樣子。離離：分披繁茂貌。簾箔：用竹子或蘆葦編成的方簾。踏青：原日郊遊。古代踏青節的日期，因地因時而異：一說正月初八，一說二月二，一說三月三。後世多以清明原游為「踏青」。野蔌（sù）：野菜。山敬：野味。鍛，同「餚」。釀：此指酒。▲

詞的上片寫「老大逢春」的情緒。開拍三句，寫春社時節，風和日暖，春光明媚，清波悠遠，楊柳依依，青草繁茂。這是芳春景色，生趣盎然，令人振奮。然而詞人卻恰恰相反，精神並不蕷奮，甚至情緒消沉。原因是：「老大逢春，情緒有誰知。」「逢春」是觸媒，「老大」才是根源。此時的詞人已是古稀老人，青春已被歲月消磨殆盡，生機活力正被衰老蠶食着，「老大」落寞傷感的情緒，當然只有自己知道，別人是無法理解的。心境如此，所處的環境又是「竹箔四垂，庭院靜，次獨處，燕雙飛」。竹簾四垂，言與外界隔絕，很少有人來往，故庭院裡十分寂靜。後兩句意從五代翁宏詩「落花人獨立，微雨燕雙飛」（《宮詞》）化出，言詞人獨處其間，只有那忙着築巢的春燕雙雙飛出飛進。這裡情中寫景，以景襯情。用雙飛之燕襯獨處之人，足見其孤獨寂寞；以動襯靜，愈見境靜，映襯出其心境之落寞淒涼。

下片寫人的活動。換頭「怯寒未敢試春衣」與上片「老大逢春」相應，絲絲人扣：因「老大」而「怯寒」；因「逢春」尚寒而「未敢試春衣」。這裡既寫出了年屆七十、年邁體衰之老人對節候的切身感受，也暗寓着主人公的情緒低落，真實入情。正因為如此，在春社這個遊覽踏青的大好時節，這位老人卻「踏青時， 懶追隨」。一個「懶」字，刻畫出老人力不從心、意懶心灰的情態和無可奈何的心情。那麼，老人來打發這個「家家扶得醉人歸」的春社節日的作法是：「野蔌山殺，村釀可從宜」。即是說，只要有點山野風味的酒食就可以了。這裡作者強調的是：蔌以「野」、骰以「山」、釀（酒）以「村」為宜。 用字準確，既有聊遣愁懷的一面，也有追求雅趣的一面，疏淡別致。煞拍三句，以描述人的心態作結：「不向花邊拚一醉，花不語，笑人痴」。已經有了野蔌、山骰、村酒，老人本想」酩酊酬佳節」，獨坐「花邊拚醉」，只是擔心「花不語，笑人痴」，而只好作罷。可見作者人老心不老，猶想學少年的情懷。着直表心跡，振起全篇。

這首詞體現詞人「惟婉轉嫵媚為善」的詞作主張，景中見情，情中寫景，情景交融。寫出「老大逢春」的種種心態和微妙的「情緒」，真實生動而富有情趣。在遣詞用字上頗具匠心。如開篇連用「渺渺」、「暉暉」、「依依」、「離離」四個疊字句，渲染春光；「野」、「山」、「村」字都移易不得，具見精神。又有頻用前人的詩句，化繁為簡，意蘊不減。結拍用擬人手法，化無情為有情，妙趣橫生，餘味雋永。▲