譯文華美的大廳里正舉行高雅的宴集，乍彈朱弦剛剛進入彈奏第一章。輕輕地攏，慢慢地捻，纖長的細指猶如嫩蔥。撥頭抑鬱低落，帶着愁怨的花月自有無限意。舞女身姿輕靈美好，倚着檀槽彈不成一首曲子。
注釋減字木蘭花：原唐教坊曲，雙調四十四字，與「木蘭花」相比，前後片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。畫堂雅宴：在彩繪廳堂舉行歌舞宴集。朱弦：華美琵琶之弦。抹：琵琶彈奏手法，一抹即乍彈。入遍：初始彈奏第一章。遍，曲調中的一解，即一章。捻：搓。攏：撫。均為彈奏琵琶的手法。「玉指」句：謂琵琶女的手指細嫩如蔥白。撥頭：舞蹈名。憁利，失意的樣子。紅粉輕盈：指舞女輕靈美好。紅粉，婦女化妝用的胭脂與白粉。代指美女:香檀：即檀槽，弦樂器架弦之架。▲
李之亮．歐陽修詞選：中州古籍出版社，2015：40-41
邱少華．歐陽修詞新釋輯評：中國書店，2001：35-36
這首詞描繪了一位在歌舞筵席上侑灑佐歡的歌女形象。她琴藝高超，琴曲哀怨動人。作品字裡行間隱藏着作者對歌女的同情。
上片點明宴會在寬敞的畫閣里進行，其後進入正題，寫到女子彈奏琵琶的技巧。大概作者明知描寫琵琶演奏不可能超越白居易的《琵琶行》，所以乾脆把《琵琶行》里「輕攏慢捻抹復挑」的成句搬移到詞中，反倒顯得樸素真切。欣賞琵琶的人，不可能不同時欣賞彈奏者高超的技巧，於是作者的目光自然而然地落在了女子的手上，乾脆又把自居易的「十指剝春蔥」挪移過來，於是翻新成了另一個完美的琵琶女。這種移花接木的效果，往往比自出機杼更有神趣。
下片刻意點明女子彈奏的曲子是《撥頭》，其中妙處，今人可能無法知曉，因為這支曲子已經失傳了。然而作者之所以要明言曲名，定有他的深意，這種深意隨後的描寫中顯露無遺，先是出現了「怨月愁花無限意」的幽怨哀愁，而且是面對皎月和鮮花產生的愁怨，表明女子的彈奏一定觸動獷她內心的隱痛，她是把自己想象成了皎月和鮮花，其晶瑩嬌美本該得到尊重和欣賞，如今卻淪落到為人佐酒的卑賤地步，其中的「無限意」怕是無人理解。作者似乎隱隱感到了女子情緒的變化，所以對這位「紅粉輕盈」的美女為什麼突然停止彈奏產生了極大的疑問，這種疑問他沒有道破，留給讀者去細細體會，這個出人意料的結局，才是這首詞成功的設計。▲
李之亮．歐陽修詞選：中州古籍出版社，2015：40-41
郁玉瑩．歐陽修詞評註：江西人民出版社，2012：6
這首詞約作於宋仁宗天聖（1023－1032年）末年，是作者年輕時期的作品。作者時任西京留守推官，這首詞寫的是一次宴會上女子演奏琵琶的場景。
郁玉瑩．歐陽修詞評註：江西人民出版社，2012：6
頹陽照窮巷，暑退涼風生。
夫子臥環堵，振衣步前楹。
愁煙四鄰起，鳥雀喧空庭。
余景藹欲昏，眾蚊復薨薨。
群飛豈能數，但厭聲營營。
抱琴不暇撫，揮麈無由停。
散帙復歸臥，詠言聊寫情。
覆載無巨細，善惡皆生成。
朽木出眾蠹，腐草為飛螢。
書魚長陰濕，醯雞由鬱蒸。
豕鬣固多虱，牛閒常聚虻。
元氣或台郁，◇之為孽腥。
卑臭乃其類，清虛非所經。
華堂敞高棟，綺疏仍藻扃。
金釭瑩椒壁，玉壺含夜冰。
終朝事薰祓，豈敢近檐甍。
富貴非苟得，抱節居茅衡。
陰牆百蟲聚，下偃眾穢盈。
何嘗曲肱樂，但苦聚雷聲。
江南美山水，水木正秋明。
自古佳麗國，能助詩人情。
喧囂不可久，片席何時征。
峭巘孤城倚，平湖遠浪來。
萬尋迷島嶼，百仞起樓台。
太守憑軒處，群賓奉笏陪。
清霜薦丹橘，積雨過黃梅。
逸思歌湘曲，遒文繼楚材。
魚貪河岫樂，雲忘帝鄉回。
遙信雙鴻下，新緘尺素裁。
因聞夸野景，自笑擁邊埃。
龍漠方多孽，旄頭久示災。
旌旗時映日，鼙鼓或驚雷。
有志皆嘗膽，何人可鑿壞。
儒生半投筆，牧豎亦輸財。
沮澤辭猶慢，蒲萄館未開。
支離莫攘臂，天子正求才。
