起句命意雙關，構思精巧。時當暮春，故說「春色難留」；美人將去，故說「春色難留」。想留住春色而無計挽留，便引起「愁」和「恨」。酒，原是可以澆「愁」解「恨」的，杯酒以深（應作「滿」解）為佳。晏幾道《木蘭花》寫「春殘」，就說「此時金盞直須深，看盡落花能幾醉！」可是而今不僅「春色難留」，而且「酒杯常淺」，這又加重了「愁」和「恨」。於是用「更舊恨新愁相間」略作收束，又引出下文。「五更風，千里夢，看飛紅幾片，這般庭院。」是預想酒闌人散之後綿綿不斷的「愁」和「恨」。夜深夢飛千里，卻被風聲驚醒。五更既過，天已破曉，放眼一看，殘花被風吹落，春色已渺不可尋。於是不勝悵惘地說：庭院竟成這般情景！
下片開頭，以「幾許風流，幾般嬌懶」正面寫美人。作者作詞之時，她還在「席上」。可是在詞中，已馳騁想象，寫到別後的「千里夢」，那「風流」，那「嬌懶」，已經空留記憶。而留在記憶之中的形象又無法忘卻，這又頻添了多少「愁」和「恨」。因而繼續寫道：「問相見何如不見？」
燕飛、鶯語，本來既悅目又悅耳。可對於為相思所苦的人來說，「燕飛忙，鶯語亂」，只能增加煩惱。這兩句，也不是寫「席上」的所見所聞，而是承「千里夢」，寫枕上的煩亂心緒。「恨重簾不捲」，是說人在屋內，重簾遮掩，不但不可能去尋覓那人，連望也望不遠。望不遠，還是要望，於是望見簾內的屏風。「翠屏平遠」一句，比較費解，但作為全詞的結句，卻至關重要。「平遠」，指「翠屏」上的圖畫。北宋山水畫家郭熙有《秋山平遠圖》，蘇軾題詩云：「離離短幅開平遠。」是說畫幅雖小，而展現的境界卻十分遼闊。辛棄疾筆下的那位抒情主人公，輾轉反側，想念美人，正恨無人替他捲起的重重珠簾遮住視線，而當視線移向翠屏上的江山平遠圖，便恍惚迷離，以畫境為真境，目望神馳，去追尋美人的芳蹤。行文至此，一個情痴的神態，便活現於讀者眼前。
以望畫屏而寫心態，詞中並不罕見。例如溫庭筠《歸國遙》云：「謝娘無限心曲，曉屏山斷續。」趙令畤《蝶戀花》云：「飛燕又將歸信誤，小屏風上西江路。」都可與辛詞「翠屏平遠」參看。▲
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這是一首和杜叔高的詞。杜叔高名杜斿，金華蘭溪人。公元1200年（宋寧宗慶元六年）春，以訪辛棄疾於鉛山，互相唱和。這首《錦帳春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·別杜叔高》、《玉蝴蝶·追別杜叔高》、《婆羅門引·別杜叔高》等詞，都作於此時。
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楚天千里清秋，水隨天去秋無際。
遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲里，江南遊子。
把吳鈎看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意。
休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，搵英雄淚！。
快上西樓，怕天放、浮雲遮月。
但喚取、玉纖橫管，一聲吹裂。
誰做冰壺涼世界，最憐玉斧修時節。
問嫦娥、孤令有愁無？應華發。
雲液滿，瓊杯滑。
長袖起，清歌咽。
嘆十常八九，欲磨還缺。
但願長圓如此夜，人情未必看承別。
把從前、離恨總成歡，歸時說。
高閣臨江渚。訪層城、空餘舊跡。黯然懷古。畫棟珠簾當日事，不見朝雲暮雨。但遺意、西山南浦。天宇修眉浮新綠，映悠悠、潭影長如故。空有恨，奈何許。王郎健筆夸翹楚。到如今、落霞孤鶩，競傳佳句。物換星移知幾度，夢想珠歌翠舞。為徙倚、蘭干凝佇。目斷平蕪蒼波晚，快江風、一瞬澄襟暑。誰共飲，有詩侶。
甲子相高，亥首曾疑，絳縣老人。看長身玉立，鶴般風度，方頤須磔，虎樣精神。文爛卿雲，詩凌鮑謝，筆勢駸駸更右軍。渾餘事，羨仙都夢覺，金闕名存。門前父老忻忻。煥奎閣新褒詔語溫。記他年帷幄，須依日月，只今劍履，快上星辰。人道陰功，天教多壽，看到貂蟬七葉孫。君家裡，是幾枝丹桂，幾樹靈椿。
嘆飄零。離多會少堪驚。又爭如、天人有信，不同浮世難憑。占秋初、桂花散采，向夜久、銀漢無聲。鳳駕催雲，紅帷卷月，泠泠一水會雙星。素杼冷，臨風休織，深訴隔年誠。飛光淺，青童語款，丹鵲橋平。
看人間、爭求新巧，紛紛女伴歡迎。避燈時、彩絲未整，拜月處、蛛網先成。誰念臨州，蕭條官舍，燭搖秋扇坐中庭。笑此夕、金釵無據，遺恨滿蓬瀛。欹高枕，梧桐聽雨，如是天明。
喚起子陸子，經德問何如。萬鍾於我何有，不負古人書。聞道千章松桂，剩有四時柯葉，霜雪歲寒余。此是真山境，還似象山無。
耕也餒，學也祿，孔之徒。青衫畢竟升斗，此意正關渠。天地清寧高下，日月東西寒暑，何用著工夫。兩字君勿惜，借我榜吾廬。
看君人物漢西都。過吾廬。笑談初。便說公卿，元自要通儒。一自梅花開了後，長怕說，賦歸歟。
而今別恨滿江湖。怎消除。算何如。杖屨當時，聞早放教疏。今代故交新貴後，渾不寄，數行書。
