《老去逢春如病酒，唯有，茶甌香篆小簾櫳。》

此詞為辛棄疾被罷官之後閒居帶湖時所作。這時的詩人正值悲傷之際，閒居帶湖的生活以及被罷官後的落寞心情讓他更加覺得悲涼，以至於看到春風吹掉了花瓣，燕子飛於春風之中這樣的春景，在詩人眼裡也滿是蕭條，而這也從側面反映了詩人對於自己被罷官的憤懣之情，然而尾句寫到燕子於夕陽中遇到春天的景象，也反映了詩人對前途抱有信心。

此詞分上闋與下闋。

上闋以「少日」與「老去」作強烈對比。「老去」是現實，「少日」是追憶。少年時代，風華正茂，一旦春天來臨，更加縱情狂歡，其樂無窮。對此，只用兩句十四字來描寫，卻寫得何等生動，令人陶醉！形容「少日春懷」，用了「似酒濃」，已給人以酒興即將發作的暗示。繼之以「插花」、「走馬」，狂態如見。還要「醉千鍾」，那麼，連喝千杯之後將如何顛狂，就不難想象了。而這一切，都是「少日」逢春的情景，只有在追憶中才能出現。眼前的現實則是：人已「老去」，一旦逢春，其情懷不是「似酒濃」，而是「如病酒」。同樣用了一個「酒」字，而「酒濃」與「病酒」卻境況全別。

「病酒」，指因喝酒過量而生病，感到很難受。「老去逢春如病酒」，極言心情不佳，毫無興味，不要說「插花」、「走馬」，連酒也不想喝了。馮延巳《鵲踏枝》詞說：「誰道閒情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。」只有呆在小房子裡，燒一盤香，喝幾杯茶，消磨時光。說作者居於小房子是因為這裡用了「小簾櫳」。「櫳」指窗上欞木，而「簾櫳」作為一個詞，實指窗簾。掛小窗簾的房子，自然大不到那裡去。

過片「卷盡殘花風未定」，有如奇峰突起，似與上闋毫無聯繫。然而仔細尋味，卻恰恰是由上片向下片過渡的橋樑。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。於「茶甌香篆小簾櫳」之前冠以「唯有」，仿佛除此之外什麼都不關心。其實不然。

下闕寫道他始終注視那「小簾櫳」，觀察外邊的變化。春風不斷地吹，把花瓣兒吹落、捲走，而今已經「卷盡殘花」，風還不肯停，春天就會隨之破敗，如此看來，詩人自然是恨春風的。可是接下去，又立刻改口說：「休恨！」為什麼？因為：「花開元自要春風。」當初如果沒有春風的吹拂，花兒又怎麼能夠開放呢？在這出人意外的轉折中，蘊含着深奧的哲理，也飽和着難以明言的無限感慨。春風催放百花，給這裡帶來了春天。春風「卷盡殘花」，春天就要離開這裡，回到別的什麼地方去了。

「試問春歸誰得見？」這一句問得突然，也令人感到難於回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是「匪夷所思」，妙不可言；離此而去的春天，被向這裡飛來的燕子碰上了，她是在金色的夕陽中遇見的。古典詩詞中的「春歸」有兩種含義，一種指春來，如陳亮《水龍吟》：「春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。」一種指春去，其例甚多，大抵抒發傷春之感。

辛棄疾的名作《摸魚兒》「更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數」，亦不例外。而這首《定風波》卻為讀者打開廣闊的想象領域和思維空間，誘發人們追蹤春天的腳步，進行哲理的思考，可謂另闢蹊徑，富有獨創精神。