《滿庭芳·碧水驚秋》

譯文碧清的水面放出冷冷的秋光使人心驚，黃雲在暮色中凝聚，台階上到處是零亂破敗的落葉。室內悄無人聲，月光斜斜地照進來，照着他獨自徘徊。又一個重陽節臨近了，到處是催人的砧杵聲。西窗下，開門風動竹，疑是故人來。宦海的風波，使人與人之間的情感變得非常脆弱；而仕途上的是非往往是無事生非，誰又能說得清楚。問問籬邊的黃菊，不知是為誰而開？不要隨便說什麼愁總是跟酒在一起，酒能留住愁；其實，酒還沒有醒，愁就已經先回來了。憑欄沉思了很久，月亮漸漸西沉，蒼苔上已生出點點白露。

注釋洞房：深邃的內室。砧杵（zhēn chǔ）：古代搗衣工具。砧為搗衣石，杆為搗衣棒。南朝宋謝惠連《搗衣》詩：「擱高砧響發，楹長杵聲哀。」《子夜四時歌·秋歌》：「佳人理寒服，萬結砧杵勞。」西窗三句：西窗，唐代詩人李商隱《夜雨寄北》詩：「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。」疑是故人來，唐代詩人李益《竹窗聞風寄苗發司空曙》詩：「開門復動竹，疑是故人來。」問籬邊二句：思念故鄉。語本晉陶淵明《飲酒》詩之五：「採菊東籬下，悠然見南山。」唐杜甫《秋興八首》：「叢菊兩開他日淚，扁舟一系故園心。」殢酒（tì）：病酒，為酒所困。此為以酒澆愁之意。作者《夢揚州》詞云：「滯酒困花，十載因誰淹留。」金波二句：金波，月光。《漢書·禮樂志》：「月穆穆以金波。」▲

全詞上片懷舊，以景語開篇。

「碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階」，一片碧水放出了冷光，寒氣襲人，不覺驚嘆時序變遷之速；又有幾片黃雲逐漸凝聚，掩沒了微弱的陽光，大地呈現出蒼茫的暮色，台階上堆積着零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時此地的心境。「驚」、「凝」二字集中地表現出詞人對一片蕭瑟景象的主觀感受，加重了所寫景物的感情色彩，反映出他的悽苦心情。「黃雲」一句。語本於李義山詩「秋風動地黃雲暮」，而着一「凝」字，就比原句顯得沉着有力。

「洞房人靜，斜月照徘徊」，「人靜」，而詞人不靜，他心思潮湧，斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。

「又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催」，這幾句不是泛泛地點明時序，而蘊蓄着很深的感慨。九月，正是「授衣」的秋日。飄泊異鄉，秋天日暮聽到砧杵聲時，很自然地會起故園之思，而對於接連遭受政治排斥的詞人來說，當這種聲音清晰地傳人他的耳鼓時，他心中湧起無限的悲涼：時光一年一年地消失，而苦恨何時能休！「又是」二字尤極委婉之至；「催」字，寫盡哀痛之切。

「西窗下，風搖翠竹，疑是故人來」寫景中透露出懷人的情思，是全詞的主旨所在。這幾句是從唐人李益詩句「開門風動竹，疑是故人來」化出，易「動」為「搖」，寫出了竹影扶疏的神韻，同時也反映出對故人的情意。

下片傷離，以景語結情，景語情語，麗雅工致，情韻兼勝；層層鋪敘，步步迫近。委曲婉轉，淒切動人。

「傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜」幾句緊承上片結句，婉轉地表達出遭貶謫以後的生活歷程和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹聖初年，以蘇軾等為核詞心的所謂「元事占黨人」橫遭貶斥。險惡的政治風浪，衝散了好友親朋，這中間是沒有二什麼是非曲直可言的。人情反覆，世態炎涼，貶謫中不會有什麼新歡，即使有，也會很快失去；生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對於往事還能想些什麼呢?只囂有悵惘而已。

「新歡易失，往事難猜」兩語濃縮了詞人的千愁萬恨，低回欲絕，不失婉言約詞風。

「問籬邊黃菊，知為誰開？」提到菊花，表明了時序已到了深秋。

「謾道愁須碲酒，今酒未醒、愁已先回。」是一句久經苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊蓄着詞人的無限辛酸。集這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什麼聯繫，實際上緊密相連。從詞人的發問語氣里可以判斷出他已無心賞花，無心把盞，因為即使吃醉了酒，也解不了愁，「酒未醒，愁已先回」。就這樣，把黃花與酒以及解愁與否聯繫起來，感情跌宕，噴涌而出，步步進逼，最後說出一句最深摯、最動情的話：酒敵不過愁。

「憑欄久，金波漸轉，白露點蒼苔」，以景語作結，迴旋不盡，產生出很強的藝術感染力。少游的詞作，寫景而情在其中，一切景語皆情語，善於融情人景，既顯豁，又含耩蓄，顯示出不凡的藝術功力。▲