《滿庭芳·三十三年》

譯文我十七歲時，開始在眉山與劉仲達認識往來。現在我四十九歲，在泗州相逢。淮河已有冰凍，因長久居留郡中，故在月末同游南山，敘舊感嘆，為紀念此事，於是寫了這首詞。

三十三年來，宦海浮沉，漂流在外，江海上浪如煙波，雲如船帆。老朋友見到我很驚訝，因我官位卑微，臉色又憔悴。我是因為豪放不羈，志趣與眾不同，才落得這個下場，你為什麼也窮困潦倒呢？年華如流水逝去，又是一年年末，淮水已經結冰，船隻都停在一起，首尾相連。我們處境艱難，無所建樹，只能坐看時光流逝。南山高峭險峻。淮河岸上，峭壁如層樓疊翠，古寺矗立在高高的山岩上。我們二人攜歌姬同游，挽着她們的纖纖玉手，一路向前。登上孤峰深處，是為了眺望遠在天邊的家鄉，但放眼望去，縈繞眼中的只有茫茫雲海，所以還是別登上頂峰吧。你問我家在何方，我只能在夢裡回歸故鄉，夢魂縈繞在故鄉的松樹與杉樹上。

注釋滿庭芳：詞牌名。又名「鎖陽台」，《清真集》入「中呂調」。雙調九十五字，上片四平韻，下片五平韻。劉仲達：蘇軾在家鄉眉山結識的朋友。淮水：即淮河。一作「洛水」。煙浪雲帆：浪如煙波，雲如船帆。青衫：九品文官的服色，指官職卑微。作者自謂。塵凡：如同說凡塵，世俗之事。流年：如流水般的光陰、年華。窮途：喻路走到了盡頭。《世說新語·棲逸》注引《魏氏春秋》：「阮籍常率意獨駕，不由徑路。車跡所窮，輒慟哭而返。」 坐守：喻無所建樹，坐視時光流逝。巉（chán）巉：形容山勢峭拔險峻。淮浦：淮河岸。《詩經·大雅·常武》：「率彼淮浦，省此徐土。」扦（xiān）扦：扦古同「摻」，手纖細的樣子。《詩經·魏風·葛屨》：「扦扦女手。」此處指蘇軾挽着劉仲達的手。歸夢：歸鄉之夢。「夢」原作「步」，據《全宋詞·訂補續記》改正。松杉：指故鄉之樹；一說指祖墳，古人常在墳旁植松杉，因以代指故鄉。▲

這首詞上片開篇即感慨人生，繼而從自己的形貌憔悴以及故人的窮困潦倒進一步感嘆時光易逝，毫無建樹，處境艱難；下片筆鋒轉向寫景，前半寫自己與故人攜手林間的南山之游，後半借眼前景色抒發萬里歸思之情。全詞敘述條理分明，猶如一篇感人至深的敘事散文；詞句多化用前人詩文，信手拈來，自然貼切；情景交融，音韻和諧，結構如行雲流水，毫無生澀之感。

上片敘事抒情，一開始便感慨人生，繼而從自己的形貌憔悴以及故人的窮困潦倒進一步感嘆時光易逝，毫無建樹，處境艱難。開頭三句以「漂流江海」和「煙浪雲帆」八字總結自己與故人分別數十年間的宦海浮沉，寄慨良深。「故人」二句以故人之「驚怪」眼寫自己憔悴之甚。蘇軾被貶後的生活是很窮困的，當時被貶為團練副使，官位是很卑微的。據史書記載當時是「無屋可居，無田可食，二十餘口，不知所歸，饑寒之憂，近在朝夕」。所以在才會說「憔悴老青衫」。「我自」三句以故作不解的問句寫故人與自己品格相契，都因「疏狂異趣」而「強自取折」。也就是說他潦倒窮困，是因為不隨波逐流，與眾不同。「流年」三句補出與故人相見的時間地點和環境，與上面的議論和感慨情景相合，烘托窮途末路的羈旅之思。

詞的下片筆鋒轉向寫景，再轉入抒情，一唱三嘆。前半照應詞序，寫與故人攜手林間的南山之游。過片「巉巉」二字，實寫南山高大突起的形象，同時也表現了蘇軾傲岸不屈的精神，暗示從舟中到山中的遊蹤變化，與上片結句的情境構成逆轉，為下文寫景抒情作鋪墊。後半借眼前景色抒發萬里歸思。「莫上」二句語婉曲而意層深，結尾三句情愈轉深，而情深仍不離景物。說自己因對方的詢問而夢回故鄉，其實作者的鄉思根本不需要提醒。這樣寫既緊扣對方，也使措辭更顯迴環，行文平添曲折，餘波杳渺，蕩漾生姿。下片表達了作者對命運的豁達樂觀，與老友的相知相得，對故鄉的牽掛眷念。

此詞情景交融，音韻和諧，結構如行雲流水，敘述條理分明，猶如一篇感人至深的敘事散文。全詞多處化用前人詩句。如：「萬里煙浪雲帆」，化用李白《行路難》「長風破浪會有時，宜掛雲帆濟搶海」和白居易《海漫漫》「雲濤煙浪最深處，人傳中有三仙山」；「憔悴老青衫」，語出白居易《琵琶行》「坐中泣下誰最多，江州司馬青衫濕」；「我自疏狂異趣」，則是化用白居易《代書詩一百韻寄微之》「疏狂屬年少，閒散為官卑」；「古寺空岩」，又是襲用杜甫《和裴迪登新津寺寄王侍郎》「蟬聲集古寺，鳥影度寒塘」和楊素《山齋獨步贈薛內史詩二首》「深溪橫古樹，空岩臥幽石」詩意；「雲海相攙」，化用李白《關山月》「明月出天山，蒼茫雲海間」；「家何在」，則出自韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》「雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前」。這些化用，信手拈來，自然貼切，可謂此詞的一個重要特色。▲