《琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。》

這首詞抒發作者對歌女小苹懷念之情。比較起來，這首《臨江仙·夢後樓台高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨到之處。全詞共四層：

「夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂」為第一層。這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。如不仔細體味，很難領會它的真實含義。其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重複他思念小苹的迷惘之情。由於他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調。所以並不使人感到囉嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是「夢後樓台高鎖」。即經過甜蜜的夢境之後，含恨望着高樓，門是鎖着的，意中人並不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯想。這樣就大大地增加了詞句的內涵和感染力。至於「夢」和「樓」有什麼必然聯繫，只要細心體味詞中的每一句話，就會找到答案。這兩句的後面緊接着「去年春恨卻來時」。既然詞人寫的是「春恨」，他做的必然是春夢了。回憶夢境，卻怨「樓台高鎖」，那就等於告訴讀者，他在夢中是和小苹歌舞於高樓之上。請再看晏幾道的一首《清平樂·幺弦寫意》：「幺弦寫意，意密弦聲碎。書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中。」這首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯想到，這是非常使人難以忘懷的夢境。以上所談是詞人第一個場合的感受。另一個場合的感受是：「酒醒簾幕低垂」，在不省人事的醉鄉中是不會想念小苹的，可是一醒來卻見原來居住小苹的樓閣，簾幕低垂，門窗是關着的，人已遠去，詞人想借酒消愁，但愁不能消。

「去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛」。三句為第二層。「去年」兩字起了承前啟後的作用。有了「去年」二字第一層就有了依據。說明兩人相戀已久，刻骨銘心。下文的「記得」「當時」「曾照」就有了着落，把這些詞句串聯起來，整首詞就成了一件無縫的天衣。遣詞之妙，獨具匠心！「卻」字和李商隱《夜雨寄北》中「卻話巴山夜雨時」中的「卻」字一樣，當「又」字「再」字解。意思是說：去年的離愁別恨又湧上了心頭。緊接着詞人借用五代翁宏《春殘》「又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛」的最後兩句，但比翁詩用意更深。「落花」示傷春之感，「燕雙飛」寓繾綣之情。古人常用「雙燕」反襯行文中人物的孤寂之感。如：馮延已《醉桃源·南園春半踏青時》「鞦韆慵困解羅衣，畫梁雙燕飛」就是其中一例。晏詞一寫「人獨立」再寫「燕雙飛」形成了鮮明的對比。此篇蓋襲用成語，但翁宏詩作不出名，小晏詞句卻十分煊赫。這裡也有好些原因：（一）樂府向例可引用詩句，所謂」以詩入樂「，如用得渾然天成，恰當好處，評家且認為是一種優點。（二）詩詞體性亦不盡同，有用在詩中並不甚好，而在詞中卻很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》的」無可奈何「」似曾相識「一聯。（三）優劣當以全篇論，不可單憑摘句。

「記得小苹初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思」。為第三層。歐陽修《好女兒令·眼細眉長》：「一身繡出，兩重心字，淺淺金黃。」詞人有意借用小苹穿的「心字羅衣」來渲染他和小苹之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來，寫出「琵琶弦上說相思」，使人很自然地聯想起白居易《琵琶行》「低眉信手續續彈，說盡心中無限事」的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。

第四層是最後兩句：「當時明月在，曾照彩雲歸」這兩句是化用李白《宮中行樂詞》「只愁歌舞散，化作彩雲飛」。中國社會科學院文學研究所編的《唐宋詞選》把「當時明月在，曾照彩雲歸」解釋為「當初曾經照看小苹歸去的明月仍在，眼前而小苹卻已不見」，這樣解釋雖然不錯，但似乎比較乏味。如果把這兩句解釋為「當時皓月當空，風景如畫的地方，現在似乎還留下小苹歸去時，依依惜別的身影」。這樣會增加美的感受，像彩雲一樣的小苹在讀者的頭腦里，會更加嫵媚多姿了。把「在」字當作表示處所的方位詞用，因為在吳系語中，「在」能表達這種意思。某處可說成「某在」。楊萬里《明發南屏》「新晴在在野花香」。「在在」猶「處處」也，可作佐證。這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關情。詞的上闋「去年春恨卻來時」可說是詞中的一枚時針，它表達了詞人處於痛苦和迷惘之中，其原因是由於他和小苹有過一段甜蜜幸福的愛情。時間是這首詞的主要線索。其餘四句好像是四個相對獨立的鏡頭（即1、夢後，2、酒醒，3、人獨立，4、燕雙飛），每個鏡頭都渲染着詞人內心的痛苦，句句景中有情。