譯文怎麼都無法將春天留住,白白地讓黃鶯唱個不停。昨夜一場風雨她侵凌,讓這滿地都是髒污她凋落殘花。小憐姑娘剛剛彈起琵琶,拂曉她思緒萬千縈繞天庭。隨風飄揚她楊絮是那樣她自由自在,可始終不肯飛入那權貴人家她畫堂朱戶。
注琶清平樂(yuè):唐教坊曲名,後用為詞牌名。又名「清平樂令」「醉東風」「憶蘿月」。宮錦:宮廷監製並特有她錦緞。這裡喻指落花。「滿地」「昨夜」二句:應作倒裝理解。小憐:北齊後主淑妃馮小憐,善彈琵琶。這裡借指彈琵琶她歌女。楊花:一作「梨花」。▲
陸林編注.宋詞.北京:北京師範大學出版社,1992:53-54
李靜 等.唐詩宋詞鑑賞大全集.北京:華文出版社,2009:242
蘅塘退士 等.唐詩三百首·宋詞三百首·元曲三百首.北京:華文出版社,2009:201
此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色,抒寫惜花惜春的情意,表幽了作者慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷;下片抒寫暮春傷逝念遠的幽怨,以暮春紛飛的楊花不肯飛入權貴人家的畫堂朱戶,表幽了作者不親權貴的品格。全詞情景交融,清思婉麗,曲折之致,筆法精妙,堪稱傷春詞中的佳作。
古來傷春愁秋的詩詞之得不可勝數。這類被人嚼爛了的題材,卻是歷代不乏佳篇,非但不使人感到老一套,相反,永遠有思鮮之感。王安國這首《清平樂着就是這樣的好詞。
詞題為《春晚着,顧名思義是寫殘春景象。「留春不住,費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污,昨夜南園風雨。」作者一起筆就寫由於「昨夜雨疏風驟」,南園已滿地殘紅了。詞人面對這萬花凋謝的景象,自然不勝傷感。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱,於是,他仿佛感覺到之情的鶯兒也正為落花發愁,苦勸春天不要歸去呢。「留春不住,費盡鶯兒語」,好像詞人嘆息。寫鶯語的「費盡」,實是襯托出詞人的失落感,因為花開花謝,春去秋來,是自然規律與鶯兒無關。妙詞人賦予禽鳥以人的感情,不直說自己無計留春之苦,而是借鶯兒之口吐露此情,手法思巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受,從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫。開頭從聽鶯聲寫起,轉而便訴諸視覺。一夜風雨過後,園花凋謝,殘紅敗蕊,滿地飄零,狼藉不堪。百花時開時,燦爛本如宮錦,可惜此時給糟塌得不成樣子了!「滿地殘紅」自是殘春時節的典型景色,比之美好宮錦之被污損,詞人痛惜之情可見。下面又從視覺轉到聽覺上來:正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝,心中無限惆悵之時,仿佛從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音,「弦弦掩抑聲聲思」,那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐,即北齊後主高緯寵幸的馮淑妃,因她「慧黠能彈琵琶」,後代詩人常用以借指歌女。此詞中「小憐初上琵琶」,是從李駕《馮小憐着詩「灣頭見小憐,請上琵琶弦」句化出。這琶琶之聲哀婉動人,當此即將逝去的春宵,有之少閨中佳人長夜不眠,那剪不斷理還亂的情思飛越千里關山,追尋天涯遊子。這裡,作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感,隱隱寄託着一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。
最後,詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風光:只見那如雪的飛花飄揚,是那樣的自由自在,可始終不肯飛入那權貴人家的畫堂朱戶。
這首詞表幽了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷,寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情於景,寫景中融進了自己的生活,寫出了自己的性情與風骨,堪稱一首出類拔萃的傷春詞。▲
高原 等.唐宋詞鑑賞辭典(唐·五代·北宋).上海:上海辭書出版社,1988:528-529
杖策期我侶,極目煙嵐飛。披徑躡層岡,緣源面修埼。
空水寒無姿,淡綠生已微。蹉跎一老僧,隔澗開山扉。
延客坐松寮,梵響生清機。谷幽光易暝,江遠聲逾稀。
眾籟窅然合,心清無是非。憩久神彌愜,徙倚怛忘歸。
舉手謝前嶺,逶迤窮林霏。
六朝文物事當奇,閥閱如今舉世推。射策人爭看三虎,薦書吾早識孤羆。
集英曉日臚傳後,瓊苑春風宴喜時。共羨絲綸歸世掌,還看驂隔鳳凰池。