譯文夜深了,淡淡的月光灑滿了中庭;露水下降,乾坤清澄,銀河耿耿。請不要讓西風吹盡了沙沙作響的樹葉,我恐怕沒了它們,到哪裡去聆聽陣陣秋聲。
注釋庭院;庭院之中。河漢:銀河。著:附着,承受。
李夢生 .宋詩三百首全解.上海 : 復旦大學出版社,2007年5月1日
凡是寫秋夜的詩,都是在月,在露,在星空上作文章,創造一個幽清寂靜的世界。如唐顧非熊《月夜登王屋仙台》:「月臨峰頂壇,氣爽覺天寬。身去銀河靜,衣沾玉露寒。」就是如此。陳與義這首《秋夜》詩的前兩句,也是把幾般景色組合在一起,在內容上沒有創新,在造句上很見工巧。如「白露洗空」著一「洗」字,把秋夜天空的爽朗形象地描繪出來,道前人所未道。同時,露在半夜後始降,降露的天必定是晴天,又與「三更」、「河漢明」的背景相吻合,足見詩人觀察得很細緻。
秋天是肅殺的季節,宋玉的《九辯》在「悲哉秋之為氣也,蕭瑟兮草木搖落而變衰」後,列舉了種種秋天帶給人的悲傷。從此,悲秋成為文人詩文創作的永恆主題之一,而蕭瑟秋聲,就成為悲秋的媒介。陳與義這首詩,前兩句雖然純粹是寫景,但首句說「中庭淡月照三更」,表明了他半夜三更還在庭院中徘徊不睡,預伏下詩人是因秋而有感,難以入寐,三、四句就理應寫情,表示悲秋情懷。然而詩人又偏作拗折,不但不寫悲秋,反說請凌厲的秋風不要把樹葉都吹盡,使得耳中缺少了沙沙的秋聲。這樣寫,表面上是說自己不會發愁,有意尋覓秋聲,唯恐缺少了引起愁思的秋聲,是豁達語,實際上是作者在故作曠放,藉以抒發牢愁。
中國古代詩歌,常常通過故意違反常情的豁達語來達到更深層次抒情的目的,如這首詩,明明是悲秋,陣陣淒涼秋聲擾得他不能入睡,卻正話反說,把不堪寫成有趣,更突出了愁的深度。這樣寫法,常見不鮮,如李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》詩云:「秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲。」也是有意斡旋,寄託秋思。被稱為薄命詩人的清人黃仲則,尤多此類語。如古詩有「白楊多悲風,蕭蕭愁殺人」句,黃仲則偏說「愁多思買白楊栽」,又如重陽風雨,添人愁思,他偏說:「有花有酒翻寂寞,無風無雨倍淒涼」,都翻進一層,令人感慨。▲
李夢生 .宋詩三百首全解.上海 : 復旦大學出版社,2007年5月1日
耽耽衡山麓,翠氣橫古今。
濟勝得短筇,未怕山行深。
路盤天開闔,風動龍噫吟。
峰戀慘澹處,照以布地金。
世尊諸天上,燕坐朝千林。
向來修何行,不受安危侵。
道人輕殊勝,來客費幽尋。
恍然結願香,獨會三生心。
山中日易晚,坐失群木陰。
勿唾此山地,後日重窺臨。
人言融公懶,床上揖賓客。
我來兩忘揖,團團一庵白。
戲談鄧州禪,分食天寧麥。
竹風亦喜我,蕭瑟至日夕。
出家丈夫事,軒裳本兒劇。
願香驚余煙,世故感陳跡。
固應師未鈍,使我不安席。
時求一滴水,為洗三生石。
千里煙草綠,連山雨新足。
老牛抱朝飢,向山影觳觫。
犢兒狂走先過浦,卻立長鳴待其母。
母子為人實倉廩,汝飽不慚人愧汝。
牧童生來日日娛,只憂身大當把鉏。
日斜睡足牛背上,不信人間有廣輿。
久客不忘歸,如頭垢思沐。
身行江海濱,夢繞嵩少麓。
馬何預得失,鵩何了淹速。
匣中三尺水,瘴雨生新綠。
胡為古驛中,坐聽風吟木。
既非還吳張,亦異赴洛陸。
兩公茂名實,自是宜鼎軸。
發發不可遲,帝言頻郁穆。
西出城皋關,土谷僅容駝。
天掛一疋練,雙崖斗嵯峩。
忽然五丈缺,亭構如危窠。
青山麗中原,白日照大河。
下視萬里川,草木何其多。
臨高一吐氣,卻奈雄風何。
辛苦生一快,造物巧揣摩。
險易終不償,翻身下殘坡。