譯文水池上到處漂着落花柳絮，春天到哪裡去了？孤寂的旅館內悄無人聲，夢中的我正行走在灑滿月光的湖堤上，突然夢斷人醒。傷心至極，只好坐聽窗外五更時分的風雨。
注釋夢斷：夢醒。無緒：沒有興致。
王德明，鄧義昌．《宋詞小令精華》．桂林：廣西師範大學出版社，1996：133
韓文寧．《經典古詞100首》．南京：江蘇少年兒童出版社，2003：85
詞的開篇兩句是作者對春去的嘆息。「池上」一問橫空而來，充滿了惋惜、無奈和迷惘。接着作者描寫漫天的「落花飛絮」，背景也正是在「池上」。這些漫天的落花飛絮，飄灑下來，紛紛揚揚，墜落往池面上，隨水流逝。而對這樣一幕場景，滴居、漂泊多年的秦觀，內心自然會湧起無限的春愁。這種「春愁」，不再是某些婉約詞人所抒寫的閒愁，此時在他心中的」春愁」，不僅有對歲月流逝的哀嘆，更有對功業無成而生命漸漸走到盡又的無限悲涼。「孤館」「夢斷」二句，正是表現這種悲涼。「夢斷」二字點明開篇兩句描寫的景象是作者從夢中醒來時一瞬間的所見。從下文還可以知道，作者醒來時才剛剛「五更」，天方微亮，「悄無人」正符合此時的場景。詞人從「月堤歸路」這一重回故鄉的美夢中醒來，發現自己仍舊是在「孤館」之中，身邊沒有親人也沒有朋友。放眼望去，屋外一派春去的落莫，此情此景，引發作者無窮的哀傷。
於是詞人孤寂地坐着，靜靜地感受着哀傷，」無緒，無緒」四個字，把這種哀傷如吟唱一般地表達出來。「無緒」是「無奈」，是「無計」，是「無情」，是「無聊」，種種複雜的感情都包容在這兩句簡單嘆息之中。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》後集卷三九：「東坡言《如夢令》曲名，本唐莊宗制。一名《憶仙姿》。嫌其不雅。改名《如夢令》。莊宗作此詞．卒章雲『如夢，如夢，和淚出門相送。』取以為之名。」《如夢令》這一詞調的命名，正是因為下闋這兩句，因此詞家用這一詞調時，往往在這兩句上費盡心機，比如李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》用「知否，知否」，形象地寫出疑問與感傷的語氣，為人所激賞。秦觀的《如夢令·遙夜沉沉如水》作「無寐，無寐」，非常警醒、精練。而此詞中，「無緒，無緒」同樣極為含蓄深沉，絲毫不遜於前人後人。
「簾外五更風雨」具有象徵意義。作者在美夢破碎之後心緒不寧，聽着簾外的風雨，預感到更壞的厄運將要到來。全同以此作結，顯得極為絕望，可見這一時期秦觀的思想。這一句同時也交代了整首詞發生的時間、背景，讀者因此可以知道，上文所描寫的「落花飛絮」等場景，都是在五更時候，都是在風雨之中，更添一份落寞悲涼。▲
劉石．《宋詞鑑賞大辭典》．北京：中華書局，2011：393
此詞作於紹聖四年（1097）春末作者謫居郴州之時。
姚蓉，王兆鵬．《秦觀詞選》．北京：中華書局，2006：98
過秦淮曠望，迥蕭灑、絕纖塵。愛清景風蛩，吟鞭醉帽，時度疏林。秋來政情味淡，更一重煙水一重雲。千古行人舊恨，盡應分付今人。漁村。望斷衡門。蘆荻浦、雁先聞。對觸目淒涼，紅凋岸蓼，翠減汀苹。憑高正千嶂黯，便無情到此也銷魂。江月知人念遠，上樓來照黃昏。
新陽上簾幌，東風轉，又是一年華。正駝褐寒侵，燕釵春裊。句翻詞客，簪斗宮娃。堪娛處，林鶯啼暖樹，渚鴨睡睛沙。繡閣輕煙，剪燈時候，青旗殘雪，賣酒人家。此時，因重省，瑤台畔，曾過翠蓋香車。惆悵塵緣猶在，密約還賒。念鱗鴻不見，誰傳芳信，瀟湘人遠，空采苹花。無奈疏梅風景，淡草天涯。
山南山北江水流，半空金碧隨雲浮。我來仍值風日好，十月未寒如晚秋。
山僧引客尋蒼翠，歷盡參差到平地。萬里風來拂骨清，卻憶人間如夢寐。
夜深無風月入扉，相對老人如槁枝。流水與天爭入海，共笑此心誰得知。
下山卻向中
芙蓉露濃紅壓枝，幽禽感秋花畔啼。
玉人一去未回馬，梁邊燕子三見歸。
江頭白苹老波底，尺書不來空相望。
斜吹疏雨濕秋江，霜風暗引芙蕖香，
石上菖蒲三尺長。綠頭鴨兒棲萍草，
採蓮女郎笑花老。木蘭船上動江水，
不覺鴛鴦帶波起。
棗花金釧約柔荑。昔曾攜。事難期。咫尺玉顏，和淚鎖春閨。恰似小園桃與李，雖同處，不同枝。
玉笙初度顫鸞篦。落花飛。為誰吹。月冷風高，此恨只天知。任是行人無定處，重相見，是何時。
方塘收雨腳，落日半遙岑。
芙蕖淨娟娟，麗服撫翠衾。
無言意自遠，欲渡秋水深。
緬懷平生人，對此詎可尋。
弄芳惜晼晚，酒至誰與斟。
天涯有歸雲，聊寄相思心。
心開獲清賞，芙蕖一何綺。
美人艷新妝，斂袂照秋水。
端如盪子事，顧自良家子。
黃金選燕趙，搖落對江沚。
薄暮風雨來，獨立淚如洗。
望君君詎知，傾宮定誰似。
