譯文黃鶯啄花，紅色的花瓣從枝頭紛紛落下；燕子掠水，剪尾點破了水面，泛起縷縷細綠的波紋。天寒手冷，玉笙冰涼，吹奏一曲《小梅》，嗚咽迴蕩響徹天空。這樣吹下去，一定會讓人和綠楊都會變得越發消瘦。
注釋玉笙：珍貴的管樂器。《小梅》：樂曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
李振國 ．宋詞譯評 ：光明日報出版社 ，1990年 ：128-129 ．
這首詞諸本題作「春景」。乃因傷春而作懷人之思。
首二句直筆寫春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉作悲苦語。化用李璟《山花子》「小樓吹徹玉笙寒」句。春光明媚，本應產生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒？「依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。」」是為點題之筆。柳絮楊花，標誌着春色漸老，春光即逝。同時也是作為別情相思的藝術載體。飛絮蒙蒙，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因為有那刻骨深情的相思，所以憂思約帶、腰肢瘦損。「人與綠楊俱瘦。」以生動的形象表達感情，而「為伊消得人憔悴」的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫。
詞人之心，或欲借春光盛衰之過程展示流轉在節序交替中的傷春念遠之情。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景，終不免落於攻琢之痕。「溜」字本寫花紅之鮮艷欲滴，「皺」則欲狀摹水波漾漪之態，亦不可謂不巧矣！然味之終覺神韻欠焉！究其原委，就在於它顯得雕琢、吃力。正如其「天連芳草」句，如換「連」為「粘」，則失於穿鑿矣！故《吹劍錄》謂「鶯嘴」二句：「詠物形似，而少生動，與『紅杏枝頭』費如許氣力。」可謂一語中的。其實，很多詞評家們都恰切地指出了這一點：《草堂詩餘》批曰：「琢句奇峭。」《弇州山人詞評》評曰「險麗。」《古今詞話詞品》亦云：「的是險麗矣，覺斧痕猶在。」如此雕煉奇峭，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅所作，實在也是事出有因。
「詩緣情」，貴其感發之力量，「詞之為體，要眇宜修」，尤重其內在之情味意境。而由於詩、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘鍊洗淨。但是這種錘鍊不是刻意地雕章琢句。其用心儘管良苦而出之必須自然，渾成無跡，順手拈來，所謂「羚羊掛角，無跡可求」是也。秦觀此詞中，「瘦」字的運用就應該說是較為成功的。所以《草堂詩餘》才又說：「春柳未必瘦，然易此字不得。」是公允之評。以花木之「瘦」比人之瘦，詩詞中也不乏此例。如李清照「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」（《醉花陰》）「知否，知否，應是綠肥紅瘦。」（《如夢令》）程垓「人瘦也，比梅花，瘦幾分。」（《攤破江城子》）新鮮奇特，形象生動，各具情深。
「文章千古事，得失寸心知。」其得其失，均當以審慎公允態度待之，不隱其得，不諱其失，對文學藝術的研究都是有益的。 ▲
惠淇源編注 ．婉約詞全解 ：復旦大學出版社 ，2007 ：84-85 ．
碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階。
洞房人靜，斜月照徘徊。
又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。
西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。
傷懷。
增悵望，新歡易失，往事難猜。
問籬邊黃菊，知為誰開。
謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。
憑闌久，金波漸轉，白露點蒼苔。
鶗鴂鳴時眾芳歇，華堂夢斷音容絕。風驚玉露不成圓，一夜芙蕖泣秋月。
金紋捍面紫檀槽，曾抱花前送酒舠。庾郎江令費珠璧，小砑紅箋揮兔毫。
風流雲散令人瘦，忍看麴塵昏錦綬。楚水悠悠更不西，上天破鑑空依舊。
漢庭卿士如雲屯，結綬彈冠朝至尊。
登高履危足在外，神色不變惟伯昏。
金華掉頭不肯住，乞身欲老江南村。
天恩許兼兩學士，將兵百萬守北門。
居士強名曰天元，寤寐山水勞心魂。
高齋引泉注奇石，迅若飛浪來雲根。
朔南修好八十載，兵法雖妙何足論。
夜闌番漢人馬靜，想見雉堞低金盆。
報罷五更人吏散，坐調一氣白元存。
巍乎高哉，太山之山三萬八千丈兮，五嶽之伯，萬山之宗。
上有雲官、霞伯、明星、玉女、金堂、石室高重重。三十六天第一洞，是為蓬玄太空之上穹。
上帝賜以金篋之玉策，司命下土開群蒙。自從崇伯子，受命告厥功。
至今七十二君，壇壝留遺蹤。觸石之雲可以一朝雨，天下封突起，化作海島十二金芙蓉。
三神尚有劉郎記，五官不受秦皇封。東方有岩名日觀，羊角而上千萬盤屈，始窺大門小戶之天聰。
黃河西來如線走其下，齊州九點煙滅濛。秦觀見長安，吳觀見會稽，周觀見洛嵩，聖人登之天下小似東龜蒙。
夜聞巨靈盪蹋西華峰，流血下染洪河紅。嵩高不生帝王佐，常山蛇怪兩首而三瞳。
天上金烏下倒景，大星僣曉芒角流妖鋒。鐵道人，手持一雌一雄雙鐵龍。
騎龍天關叩天語，夜拜日駕五色披祥虹。天封地禪禮數絕，徵兵三度謠嵩童。
博陸侯，狄梁公，虞淵取日扶桑東。太陽當天天下白，照見地下蟣虱金頭蟲。
金頭蟲，如蠛蠓。
