煙光搖縹瓦,望晴檐多風,柳花如灑。
錦瑟橫床,想淚痕塵影,鳳弦常下。
倦出犀帷,頻夢見、王孫驕馬。
諱道相思,偷理綃裙,自驚腰衩。
惆悵南樓遙夜,記翠箔張燈,枕肩歌罷。
又入銅駝,遍舊家門巷,首詢聲價。
可惜東風,將恨與、閒花俱謝。
記取崔徽模樣,歸來暗寫。
譯文精美的琉璃瓦上籠罩着霧色煙光,房檐歷歷在目,天氣晴朗,柳絮滿天飄飛。我急急來到她的閨房,不料人去樓空,只有錦瑟橫放在琴床。我不禁黯然神傷,料想她在我離去後的苦況。一定是常常傷心流淚,常常撫琴彈瑟以寄託愁腸。終日懶得邁出閨門,只能在夢境中見到我的模樣。逢人又不敢公開說是害了相思,當偷偷整理絲裙時,才驚訝自己瘦削身長。我不由滿懷惆悵,清楚地記得當日在南樓時歡愛的幸福時光,在翡翠的珠簾里,彩燈非常明亮。她親昵地依偎在我的肩頭,溫柔深情地把歌兒哼唱。如今我又到舊日街巷,遍訪舊日鄰居詢問她的情況。可惜那無情的春風,吹落了鮮花,吹走了芬芳,並帶着無限的感傷。我悲痛欲絕,她也沒給我留下畫像。我還清楚地記得她的容貌,回來後仔細描畫那深情的模樣。
注釋三妹媚:史達祖創調。煙光:雲靄霧氣。縹(piāo)瓦:即琉璃瓦。柳花:指柳絮。錦瑟:漆有織錦紋的瑟。鳳弦:琴上的絲弦。犀帷:裝有犀牛角飾的帳幔。王孫:盼其歸來之人的代稱。諱道:忌諱,怕說。綃裙:生絲絹裙。遙夜:長夜。箔:帘子。銅駝:事為洛陽街道名,這裡借指臨安。詢聲價:周邦彥《瑞龍吟》:「訪鄰尋里,同時歌舞。唯有舊家秋娘,聲價如故。」崔徽:借用一則愛情故事,據《麗情集》載,蒲地女子崔徽與裴敬中相愛,敬中離去後,崔徽思念得十分痛苦抑鬱,她請畫家為她畫了一張像,並付一封信給敬中,說:「你一旦看到我不如畫上的模樣時,那就是我將要為你而死了。」▲
上彊邨民(編) 蔡義江(解) . 宋詞三百首全解 .上海 :復旦大學出版社 , 2008/11/1 :第253-254頁 .
呂明濤,谷學彝編著 .宋詩三百首 .北京 : 中華書局 ,2009.7 :第238-239頁 .
論及史祖達在宋詞中的地位,他上承周邦彥,又受到派時代的前輩詞人姜白石的影響,應屬周姜這一流派。周邦彥秦觀乃至柳永詞都描寫過歌妓,表現了對她們的派情,史達祖這首詞氣格渾成,完全可以跟前輩詞人並列而不對色。
起三句寫春晴時節柳花風中的來訪。縹瓦晴檐,春滿小巷。一個「搖如此刻畫出煙光微照、縹瓦閃爍的景象。以望中的風急絮飛襯托,使明媚的春色融進了詞人悽惻的情緒,勾起黯然銷魂的別情。這三句詞語渾融,情含景中。對此景色,急欲一見伊人之情,躍然紙上。及入妝樓,卻不見伊人,但見「錦瑟橫床如。「想如此直貫下文。詞人從對方着筆,推想對方別後不理樂器,不出帷幕,因入骨相思,而思極成夢。
「倦出犀帷,頻夢見、王孫驕馬如,「倦如此,「頻如此,巧妙地寫出了分別以後,無法排解的相思之苦,不僅表現了伊人感情的執着,更寫出她獨居小樓的孑立。
「諱道相思如三句,進一步委婉曲折地刻畫了這位多情女子的形象。連魂夢都縈繞在情人身上,在別人面前卻諱莫如深地掩飾自己的感情,當她暗中整理舊著羅裙,突然發現腰圍瘦損而驚呆了。這裡有故作矜持的嬌痴,有突然驚訝的動作,有難以掩蓋的感情起伏,有由鎮靜到驚訝的跳動畫面。這樣的複雜心態動作變化,凝聚在短短的十二此里,神味極為雋永。
過片「惆悵南樓遙夜如三句,轉入初次相遇的回憶,用對比手法深化了詞人思念之情。「南樓如即詞人此時所在的妝樓。「遙如此點明初見與此次相訪相距時間之長。翠箔燈下,枕肩曼歌。昔日的樂器,就是此時橫床的錦瑟和想象中常下的鳳弦。這二句濃彩重抹,烘托出面對「錦瑟橫床如時的悲痛心情。以「記如此喚起當時的甜蜜回憶來反襯此時感受的難忍之痛。這樣的映襯,使初見和最後訪問的兩個畫面構成了有機的整再。
下面遞入遍訪舊家門巷打探消息,與篇首暗中連接。渾灝流轉,一氣直下,轉折處十分空靈。「又入銅駝,遍舊家門巷,首詢聲價。如洛陽有銅駝街,繁華遊樂之地,這裡借指京師臨安。舊家,從前。這是詞人重到臨安,訪問伊人情景的再現。與周邦彥《瑞龍吟》「前度劉郎重到,訪鄰尋里,派時歌舞。唯有舊家秋娘,聲價如故如比較,更顯出詞人最後訪問時的焦急與期待。這種寫法又隱隱暗示出後來的追尋無果。果然得到的消息,卻是伊人隨閒花的凋謝而消逝了。「可惜東風如二句,分三疊寫情:閒花無主,派情伊人的淪落;東風無情,惋惜環境的摧殘;帶恨離去,只能灑下相思的淚水。東風何能解人意,正是人愁自愁,而更恨東風之無情。既是曲筆,將沉痛感情,曲曲傳出;又是大筆,既小結前文,又包掃前文,截住感情的波濤,使未了之情,暫時煞住。其情之痛之切令人回味不盡。一結,用元稹《崔徽歌序》里裴敬中與妓女崔徽相愛,崔徽臨死留下肖像送給裴敬中的故事。這是詞人感情的餘波。伊人並未留下肖像,只好「記取如遺容,歸後「暗寫如,長期牽掛思念。這是崔徽典故的活用,筆法曲折變化,寫出了極細微的感情,用此收束全詞,既空靈,又沉厚。
馮煦《蒿庵論詞》引毛先舒論詞:「言欲層深,語欲渾成。如這首詞正再現了這個特點。上片寫最後訪問時所見和聯想中伊人對自己的不盡的相思,已經逆攝下片初次相見的傾心和對伊人突然離去的悼念。
為了抒相思之情略去了中間無限情事:只寫初遇和最後訪問,把兩人往還中的繾綣深情略去了;只寫死別的痛苦,把生前分離時的難堪略去了。給人以想象的極大空間。為了突出最後訪問這一痛心場面,詞人在下片以「又入銅駝如領起,鈎連銜接,使上下片融為一再,用筆開闔動盪,這是章法上的層深。「諱道相思如三句層層深入傳相思之神,「可惜東風如二句層層深入寄悼念之意,這是句法上的層深。情與景,人與物,初見和死別,當時的歡娛和此時的悲哀,死者的多情和生者的遺恨,渾然融為一再,此詞氣格之渾成,完全可以繼承周邦彥。▲
上彊邨民(編) 蔡義江(解) . 宋詞三百首全解 .上海 :復旦大學出版社 , 2008/11/1 :第253-254頁 .
唐圭璋等著 .《唐宋詞鑑賞辭典》(南宋·遼·金卷) . 上海 :上海辭書出版社 ,1988年版(2010年5月重印) : 第1819-1821頁 .
作者早年在臨安曾同一位歌女相戀,多年後重訪故地尋覓戀人,方知她因思念作者而憂傷成疾,早已離開人間。於是作者作詞悼念舊情。
唐圭璋等著 .《唐宋詞鑑賞辭典》(南宋·遼·金卷) .上海 : 上海辭書出版社 , 1988年版(2010年5月重印) : 第2479頁 .
花隔東垣,詠燕台秀句,結帶謀歡。匆匆舊盟,有限飛夢重關。南塘夜月,照湘琴、別鶴孤鸞。天便遣、消愁易長,春衣常恁香寒。唐昌故宮何許,頓翦霞裁霧,擺落塵緣。一聲步虛,婉婉雲駐天壇。淒涼故里,想香車、不到人間。羞再見、東陽帶眼,教人依舊思凡。
雨入愁邊,翠樹晚,無人風葉如翦。竹尾通涼,卻怕小簾低卷。孤坐便怯詩慳,念後賞、舊曾題遍。更暗塵、偷鎖鸞影,心事屢羞團扇。賣花門館生秋草,悵弓彎、幾時重見。前歡盡屬風流夢,天共朱樓遠。聞道秀骨病多,難自任、從來恩怨。料也和、前度金籠鸚鵡,說人情淺。
春愁遠。春夢亂。鳳釵一股輕塵滿。江煙白,江波碧,柳戶清明,燕簾寒食。憶憶憶。
鶯聲曉,簫聲短,落花不許春拘管。新相識。休相失,翠陌吹衣,畫樓橫笛。得得得。
軟波拖碧蒲芽短。畫橋外、花晴柳暖。今年自是清明晚。便覺芳情較懶。
春衫瘦、東風翦翦。過花卩烏、香吹醉面。歸來立馬斜陽岸。隔岸歌聲一片。
綰流蘇,垂錦綬。煙外紅塵逗。莫倚莓牆,花氣釅如酒。便愁醺醉青虬,蜿蜿無力,戲穿碎、一屏新繡。
謾懷舊。如今姚魏俱無,風標較消瘦。露點搖香,前度翦花手。見郎和笑拖裙,匆匆欲去,驀忽地、肯留芳袖。
秋風早入潘郎鬢,斑斑遽驚如許。暖雪侵梳,晴絲拂領,栽滿愁城深處。瑤簪謾妒。便羞插宮花,自憐衰暮。尚想春情,舊吟淒斷茂陵女。人間公道惟此,嘆朱顏也恁,容易墮去。涅了重緇,搔來更短,方悔風流相誤。郎潛幾縷。漸疏了銅駝,俊游儔侶。縱有黟黟,奈何詩思苦。
素馨柎萼太寒生。多剪春冰。夜深綠霧侵涼月,照晶晶、花葉分明。
人臥碧紗幮淨,香吹雪練衣輕。
頻伽銜得墮南薰。不受纖塵。若隨荔子華清去,定空埋、身外芳名。
借重玉爐沈炷,起予石鼎湯聲。
雨入愁邊,翠樹晚,無人風葉如翦。竹尾通涼,卻怕小簾低卷。孤坐便怯詩慳,念後賞、舊曾題遍。更暗塵、偷鎖鸞影,心事屢羞團扇。賣花門館生秋草,悵弓彎、幾時重見。前歡盡屬風流夢,天共朱樓遠。聞道秀骨病多,難自任、從來恩怨。料也和、前度金籠鸚鵡,說人情淺。