裁春衫尋芳。
記金刀素手,同在晴窗。
幾度因風殘絮,照花斜陽。
誰念我,今無裳?自少年、消磨疏狂。
但聽雨挑燈,攲床病酒,多夢睡時妝。
飛花去,良宵長。
有絲闌舊曲,金譜新腔。
最恨湘雲人散,楚蘭魂傷。
身是客、愁為鄉。
算玉簫、猶逢韋郎。
近寒食人家,相思未忘苹藻香。
譯文想換件春衫去賞花。記起了你潔白的手拿着剪刀春我同在晴窗裁剪春衫的情景。此景已過去多年,幾度春風,照樣柳綠花開,人已不在。誰能想到我如今無隔裳?當年少年疏狂,輕易消磨時光。現在只挑燈聽雨,倚床.醉酒,經常難到你睡時的妝貌。暮春飛花落去,夜晚顯得十分漫長。有舊曲有新腔,音樂都非常美好。但難春舊人共賞。最可恨伊人已去,生離死別,徒然心傷。身在客中,愁為思鄉。玉簫生不能春韋皋再會,死後猶能化為歌妓春愛人團圓。時近寒食,難蘋忘記當年的美好往事。
注釋壽樓春:詞牌名,史達祖自度曲。雙調一百零一字,前後片各六平韻,共七處對仗。此詞聲情低抑,全作淒音,多句連用三至五個平聲字,極拗,為詞中僅有之調。壽樓,可能是作者居所的名稱。春服:春日穿的隔服。感念:思念。尋芳:游賞美景。金刀:剪刀的美稱。素手:潔白的手。欹(yī):通「倚」,斜靠。「有絲闌」二句:「絲闌」、「金譜」都是對樂譜的美稱。新腔,指新曲,新調。楚蘭:楚地香草,代指美人。「算玉簫」句:指韋皋春玉簫玉環定情隔世姻緣事。據《雲溪友議》載:韋皋游江夏,春青隔玉簫有情,約七年再會,留玉指環。八年,不至,玉簫絕食而歿。後得一歌妓,真如玉簫,中指肉隱如玉環。寒食:節令名,清明節前一天(或說清明前兩天)。相傳起於晉文公悼介之推事,蘋介之推抱木焚死,就定於是日禁火寒食。節後另取榆柳之火,蘋為飲食,謂「新火」。蘋(pín)藻香:古時貴族少女出嫁前,要到宗廟受教為婦之道,教成之日就在宗廟裡主持祭祖之禮,祭時陳設之物中有采來的蘋藻。《詩經·召南·采蘋》:「於蘋采蘋?南澗之濱。於蘋采藻?於彼行潦。……於蘋奠之?宗室牖下。誰其屍之,有齊季女。」「蘋藻香」後來引申指新婚的溫馨日子。▲
唐圭璋 等.唐宋詞鑑賞辭典(南宋·遼·金卷).上海:上海辭書出版社,1988:2632
史達祖與其妻「十年未始輕分」,感情甚篤。這首詞把悼念亡妻的痛切之情與獨處異鄉的孤寂之感揉合在一起,感人至深。
上片為憶舊。詞寫於時近「寒食」之際,正當鶯啼燕語,百花爭妍的時節,換上春衣到郊外踏青賞花,是古代文人的賞心樂事。此時「尋春服」,自然不難聯想起當年妻子在日,每值清明寒食,總要為自己裁幾件春衣。「裁春衫尋芳」便由此落筆。「記金刀素手,同在晴窗」。這兩句用以一「記」字領起兩個四字句。《古詩十九首》謂「娥娥紅粉妝,纖纖出素手。」「素手」二字已暗示出其妻的賢慧溫柔。旭日臨窗,作者看着妻子為自己外出賞花準備衣裳。這是一幅極平常的家庭生活剪影,靜謐、和諧、美滿。「十年未始輕分」的夫妻終於拆散了。「幾度因風殘絮,照花斜陽」,前句化用謝道韞《詠雪》詩:「未若柳絮因風起。」這裡將「柳絮」改作「殘絮」並繼之以「斜陽」,透露出一種蕭瑟淒涼氣象。殘絮被風吹去,難以尋覓,暗示妻子的亡故。以「殘絮」比其妻,也透露出詞人對人生短促的感慨。妻子死後,已幾度春風;柳照樣綠,花照樣開,而伊人一去不復返了。「誰念我,今無裳」二句,照應詞題。顯示出梅溪詞結構之縝密,此情本是因尋春服而起,「今無裳」勾起愁腸,使作者陷入深深的回憶之中。「自少年消磨疏狂」一句,出自白居易《代書詩一百韻寄微之》詩的「疏狂屬年少,閒散為官卑」。中年喪妻,鬱鬱寡歡,少年豪氣消磨殆盡。上結三句,又用領字格,以一「但」字領起三句,刻畫夢境。「聽雨挑燈,攲床病酒」二句,明顯是借用賀鑄悼亡詞《鷓鴣天·重過閶門萬事非》中「空床臥聽南窗雨,誰復挑燈夜補衣」句意。「多夢睡時妝」乃是寫實情。上片通過對亡妻瑣碎往事的回憶,傾訴作者對她的一往情深。
下片直抒胸臆,重在表達自己對亡妻綿厚熾熱的深摯感情。換頭是一個折腰六字句,「飛花」照應「殘絮」,「良宵」照應「多夢」,使上下片意脈緊緊相連。又有人去樓空意興闌珊之味。「有絲闌舊曲,金譜新腔」,以「有」字領起兩個四字句。這兩句互文見義,說明亡妻精於音樂。音樂雖美,則難與舊人共賞,不禁傷懷難已。睹物思人,自然引入下句:「最恨湘雲人散,楚魂傷。」詞人青年時期曾在江漢一帶生活過,他寫及愛情的許多作品也常常帶上「楚」「湘」等字眼。這大概有兩種可能:一是其結婚是在楚地,二是其妻名「湘雲」之類。在這裡,「湘雲人散,楚蘭魂傷」二句為對文,曲筆寫妻子之死,自己之悲。冠以「最恨」二字,是極寫詞人的痛惜之情。「身是客,愁為鄉」二句更推進了一層,表現了自己孤獨悽苦的身世之感。「算玉簫、猶逢韋郎」句,用韋皋典故。玉簫生不能與韋皋再會,死後猶能化為歌妓與韋皋團圓。對照感嘆自己妻子亡故以後,再也無緣與她重會了。後結「近寒食人家,相思未忘蘋藻香」二句,既點出此時節令,又暗舉出與亡妻共同有過的美好往事。詞人寒食祭墳,見人家出遊踏青,婦女採集芳草,不由想起往日新婚之樂來。以樂景寫哀情,愈見其哀思之深切。
《壽樓春》乃梅溪自度曲。本來似乎是志得意滿的心境,但車馬輕裘,錦衣玉食,換不來佳人一盼,正是富貴景象,淒涼心境,兩相對比,自然引發詞人無限傷感。其藝術特點主要表現在韻律方面:其一,此詞衝破了一句之中「一聲不許四用」的戒律,詞中常出現四平聲句和五平聲句。如「消磨疏狂」,「猶逢韋郎」均為四平聲,而起句「裁春衫尋芳」則是一個五平聲句。這是對詞律的大膽突破,這在婉約詞人中更是極罕見的。這是史達祖對婉約詞的發展。其二,此詞多用平聲和拗句。全詞一百零一字,平聲字便占了六十四個。拗調平聲使聲音舒徐平緩,也直接影響到詞的藝術風格。正如焦循所說:「詞調愈平熟則其音急,愈生拗則其音緩。急則繁,其聲易淫,緩則庶乎雅耳。如……吳夢窗、史梅溪等詞,往往用長句……而其音以緩為頓挫。」(《雕菰樓詞話》)其三,運用雙聲疊韻。這使詞的節奏更為舒緩,聲情更為低抑,充滿淒音,適於抒發纏綿哀怨的悼亡之情。▲
唐圭璋 等.唐宋詞鑑賞辭典(南宋·遼·金卷).上海:上海辭書出版社,1988:1821-1823
這首詞為史達祖悼念其亡妻所作,可能作於詞人任中書省堂吏、受韓侂胄重用以後,其具體創作年份難以確考。
唐圭璋 等.唐宋詞鑑賞辭典(南宋·遼·金卷).上海:上海辭書出版社,1988:1821-1823
西風來勸涼雲去,天東放開金鏡。
照野霜凝,入河桂濕,一一冰壺相映。
殊方路永。
更分破秋光,盡成悲鏡。
有客躊躇,古庭空自吊孤影。
江南朋舊在許,也能憐天際,詩思誰領?夢斷刀頭,書開蠆尾,別有相思隨定。
憂心耿耿。
對風鵲殘枝,露蛩荒井。
斟酌姮娥,九秋宮殿冷。
夜寒幽夢飛來,小梅影下東風曉。蝶魂未冷,吾身良是,悠然一笑。竹杖敲苔,布鞋踏凍,歲常先到。傍蒼林卻恨,儲風養月,須我輩、新詩吊。永以南枝為好。怕從今、逢花漸老。愁消秀句,寒回斗酒,春心多少。之子逃空,伊人遁世,又還驚覺。但歸來對月,高情耿耿,寄白雲杪。
江水蒼蒼,望倦柳愁荷,共感秋色。廢閣先涼,古簾空暮,雁程最嫌風力。故園信息。愛渠入眼南山碧。念上國。誰是、_鱸江漢未歸客。還又歲晚,瘦骨臨風,夜聞秋聲,吹動岑寂。露_悲清燈冷屋,翻書愁上鬢毛白。年少俊游渾斷得。但可憐處,無奈苒苒魂驚,采香南浦,翦梅煙驛。
同住西山下。是天地中間,愛酒能詩之社。船向少陵佳處放,塵世必無知者。暑不到、雪宮風榭。楚竹忽然呼月上,被東西,幾葉雲縈惹。雲散去,笑聲罷。清尊莫為嬋娟瀉。為狂吟醉舞,毋失晉人風雅。踏碎橋邊楊柳影,不聽漁樵閒話。更欲舉、空杯相謝。北斗以南如此幾,想吾曹、便是神仙也,問今夜,是何夜。
軟波拖碧蒲芽短。畫橋外、花晴柳暖。今年自是清明晚。便覺芳情較懶。
春衫瘦、東風翦翦。過花卩烏、香吹醉面。歸來立馬斜陽岸。隔岸歌聲一片。
落花深,芳草暗,春到斷腸處。金勒驕風,欲過天堤去。翠樓葛領西邊,恰如曾約,畫闌映、一枝瓊樹。
正凝佇。芳意欺月矜春,渾欲便偷許。多少鶯聲,不敢寄愁與。謝郎日日西湖,如今歸後,幾時見、倚簾吹絮。
館娃春睡起。為發妝酒暖,臉霞輕膩。冰霜一生里。厭從來冷澹,粉腮重洗。胭脂暗試。便無限、芳穠氣味。向黃昏、竹外寒深,醉里為誰偷倚。
嬌媚。春風模樣,霜月心腸,瘦來肌體。孤香細細。吹夢到,杏花底。被高樓橫管,一聲驚斷,卻對南枝灑淚。謾相思、桃葉桃根,舊家姊妹。
秋風早入潘郎鬢,斑斑遽驚如許。暖雪侵梳,晴絲拂領,栽滿愁城深處。瑤簪謾妒。便羞插宮花,自憐衰暮。尚想春情,舊吟淒斷茂陵女。人間公道惟此,嘆朱顏也恁,容易墮去。涅了重緇,搔來更短,方悔風流相誤。郎潛幾縷。漸疏了銅駝,俊游儔侶。縱有黟黟,奈何詩思苦。