仙人掌上芙蓉,涓涓猶滴金盤露。
輕裝照水,纖裳玉立,飄飄似舞。
幾度銷凝,滿湖煙月,一汀鷗鷺。
記小舟夜悄,波明香遠,渾不見、花開處。
應是浣紗人妒。
褪紅衣、被誰輕誤?閒情淡雅,冶姿清潤,憑嬌待語。
隔浦相逢,偶然傾蓋,似傳心素。
怕湘皋佩解,綠雲十里,卷西風去。
「仙人掌上芙蓉,涓涓猶滴金盤露。輕裝照水,纖裳玉立,飄飄似舞。」是對白蓮作總體的概括描寫。把蓮花比作仙人掌上的芙蓉,它還滴着金盤的玉露,借用的是漢武帝承露盤事。落筆把蓮花的整體精神攝起的,跟着具體勾畫:「輕裝」、「纖裳」,為形質;「照水」、「玉立」,為姿態。配似「飄飄似舞」,使蓮花的形象突現眼前。
「幾度銷凝,滿湖煙月,一汀鷗鷺」隨即換了角度,自身落筆。「銷凝」意為徘徊凝望。幾度排徊在滿湖煙月和一汀鷗鷺之中,為的是要領略這詩的環境中那白蓮的雅韻。「記小舟夜悄,波明香遠,渾不見、花開處。」悄然靜夜之中,駕一葉扁舟,在湖上飄搖。淡白的湖光,遠送的香氣,皆進目鼻之中,那蓮花卻混在波明月白之中了不可見。這幾句蓮花被置身於若有若無之間。湖光、煙月、小舟、鷗鷺物光人色皆有。如果能夠用丹青畫出,當是一幅絕品。
「應是浣紗人妒。褪紅衣、被誰輕誤。」大抵是浣紗人妒忌美麗,換紅衣裳,穿一件素白的羅衫,以便消減您那動人的魅力。這裡寫白蓮仍是一片迷離之色,輕輕把題目的「白」字反挑出來。
「閒情淡雅,冶姿清潤,憑嬌待語。」白蓮的姿態陡然呈現。「閒情淡雅」一串特寫鏡頭,「淡雅」是寫神魂,「清潤」是說姿態:「憑嬌待語」是擬人化手法,寫出它「若諷若惜,如怨如慕」之情態。
「隔浦相逢,偶然傾蓋,似傳心素。」「隔浦」化用白居易的《隔浦蓮曲》句:「隔浦愛紅蓮,昨日看猶在。」「傾蓋」借用「傾蓋而語」的成語。「心素」即心事。這裡又補足了一筆,將上面意思說透。
結拍「怕湘皋佩解,綠雲十里,卷西風去」。從眼前盪開,想到未來。「湘皋佩解」是個典故。鄭交甫遇見江水女神得贈玉佩。這裡的「佩解」是比喻蓮花落瓣。「怕湘皋佩解。」講不久西風吹來,花瓣飄落,如江妃解佩。只剩「綠雲十里」在西風中飛卷罷了。
整首詞,有總寫,有分寫,有遠寫,有近寫,有正寫,有側寫,章法頗可玩味。其中的「小舟夜悄」一段,迷離惝怳:「浣紗人妒」三句,想象幽奇:「憑嬌待語」、「似傳心素」,則人花合詠,也都顯出作者的匠心。
長調詠物,要有整體的布局。或總或分,或實或虛,或探或補,手法頗多,規劃得好,才能下筆。這首詞,總分結合,遠近相宜,章法頗為嚴謹。▲
唐圭璋等著 .《唐宋詞鑑賞辭典》(南宋·遼·金卷). 上海 :上海辭書出版社,1988年版(2010年5月重印): 第2297-2299頁
春樹江東。
吟正遠、清氣竟入崆峒。
問余棲處,只在縹緲山中。
此去山中何所有,芰荷制了集芙蓉。
且扶筇。
倦遊萬里,獨對青松。
行藏也須在我,笑晉人為菊,出岫方濃。
淡然無心,古意且許誰同。
飛符夜深潤物,自呼起蒼龍雨太空。
舒還卷,看滿樓依舊,霽日光風。
溯空明、霽蟾飛下,湖湘難辨遙樹。
流來那得清如許,不與眾流東注。
浮淨宇。
任消息虛盈,壺內藏今古。
停杯問取。
甚玉笛移宮,銀橋散影,依舊廣寒府。
休凝佇。
鼓枻漁歌在否。
滄浪渾是煙雨。
黃河路接銀河路。
炯炯近天尺五。
還自語。
奈一寸閒心,不是安愁處。
凌風遠舉。
趁冰玉光中,排雲萬里,秋艇載詩去。
倚闌干。問綠華何事,偷餌九還丹。浣錦溪邊,餐霞竹里,翠袖不倚天寒。照芳樹、晴光泛曉,護麼鳳、無處認冰顏。露洗春腴,風搖醉魄,聽笛江南。樹掛珊瑚冷月,嘆玉奴妝褪,仙掾詩慳。謾覓花雲,不同梨夢,推篷恍記孤山。步夜雪、前村問酒,幾消凝、把做杏花看。得似古桃流水,不到人間。
坐清晝。正冶思縈花,餘酲倦酒。甚采芳人老,芳心尚如舊。消魂忍說銅駝事,不是因春瘦。向西園,竹掃頹垣,蔓蘿荒甃。風雨夜來驟。嘆歌冷鶯簾,恨凝蛾岫。愁到今年,多似去年否。舊情懶聽山陽笛,目極空搔首。我何堪,老卻江潭漢柳。
又孤吟、灞橋深雪,千山絕盡飛鳥。梅花也著東風笑,一夜瘦添多少。春悄悄。正斷夢愁詩,忘卻池塘草。前村路杳。看野水流冰,舟閒渡口,何必見安道。慵登眺。脈脈霏霏未了。寒威猶自清峭。終須幾日開晴去,無奈此時懷抱。空暗惱。料酒興歌情,未肯隨人老。惜花起早。拚醉□忘歸,接?更好,一笑任傾倒。