《望江南·暮春》

譯文春已歸去，春衣幾時製成？小溪彎彎水緩浪低平，盞盞蕉葉杯兒水面穩穩行。舞雩壇上風輕輕，輕輕拂動輕柔紵羅衣襟；讓我們盡情高歌歡舞，歌唱天下昇平。小雨才飄過，何處農家不催耕？喧春的百舌鳥兒已無語，絢麗的桃李也已開過芬芳盡。那催春的布穀鳥啊，也早已飛進深深茂密的桑林。春天啊一片春色，已囑託根碩葉肥的蕪菁。

注釋望江南：詞牌名。又名「憶江南」、「夢江南」、「江南好」。《金奩集》入「南呂宮」。單調二十七字，三平韻。宋人多用雙調。春服，春天所穿的衣服。指袷衣。成，穿得住。蕉葉，蕉葉狀如杯，借指酒杯。舞雩（yú）：魯國祭天求雨的土壇，在今山東曲阜。此處借指春遊的亭台。紵（zhù）羅：指麻織和絲織的服裝。酣（hān）詠：暢快地飲酒吟詩。昇平：太平。百舌：鳥名。到晚春桃李花謝時，便不啼鳴。柘（zhè）林：灌木林。鵓鴣（bó gū）：鳥名。天將雨，其鳴甚急，故俗稱水鵓鴣。蕪菁（wú jīng）：蔬菜名。又名蔓菁，俗稱大頭菜。▲

雨首詞與名作《望江南·超然台作「不僅詞調相同，起句也極為相似，只是以「未」、「已」一字之差顯示了創作時間的某種差異性。不過，兩篇寫景的藝術視角有一個很大的不同，如果把作者比作一位高明的攝影師，那麼前篇是登高覽景，作者在進行定點拍攝，本篇則寫晚春遊興，作者興之所至，移步換景，因而不斷變換拍攝的方位、角度和距離。

上闋以城中曲桃、亭台兩個景點為中心，展開敘寫。起筆點明題意，並借用《論語「中的典故，寫出了初試春服的心理，很像是現代影視中的「畫外音」。接着用對仗分別寫兩個景點：在一彎曲桃上，波浪微微涌動，流杯在桃面上平穩地行進，——雨里再現了曲桃流觴的動態景物，像是在高處拍攝的鳥瞰式的羅頭；在春遊的亭台上，春風柔和，將人們輕便的春服輕輕飄起，——雨是一個近羅頭，同時伴隨着人們的觸覺感受（「軟」）。出現在作者筆下的雨兩處景物，都扣住暮春的季節特點，並從側面表現了作者春遊的樂趣。「紵羅輕」與前文「春服幾時成」暗相呼應，雨是作品章法細密之處，也值得注意。歇拍一句是即景興感，有歌頌昇平之意，固然略嫌庸俗與陳腐，但第一，作者自熙寧七年冬移守密州，政績斐然，社會穩定，因而在作品中感到欣慰，雨恐怕是「酣詠樂昇平」的實際意義指向；第二，此句重在一個「樂」字，明白地點出了作者此刻的情緒心理。所以還是差強人意的。

下闋空間背景轉為郊野，寫來另是一番景象。過片兩句，寫來到郊野後的第一印象：一場小雨過後，處處呈現出催耕的忙碌氣象。作者雖未表露身份，卻隱隱傳達出作為地方長官的他對農事的關心。接着，他還是像攝影師那樣把羅頭對準了晚春的景物：百舌不再啼鳴，桃花、李花都已凋謝，只是從灌木林深處傳來了桃鵓鴣的叫聲。雨里所有的景物也都扣住了晚春的季節特點，並伴之以人的聽覺感受。當作者一眼看到大片盛開的蕪菁菜花時，情不自禁地感嘆道：雨時的春色應當是屬於蕪菁的！韓愈《感春三首「之三云：「黃黃蕪菁花，桃李事已退。」劉禹錫《再游玄都觀「詩亦云：「百畝庭中半是苔，桃花淨盡菜花開。」雨篇東坡詞歇拍一句可能從中化出，但更是當時情景的實錄，是與羅頭相配合的最強的「畫外音」。縱觀作者其人，喜怒哀樂固然時或有之，但總有一分「無往而不樂」的「超然」之趣，密州時期的作者更是如此。因此，「春色屬蕪菁」實在是作者對晚春風光，以至於對自然界的一個獨特的發現，透露出作者遊春的滿足感和遊興的濃酣。

如果說「百舌無言桃李盡」一句略帶傷春的情調，那麼至此已一掃而空了的確，接受者可以超越作者的創作意圖，進行合理的再創造。不論蘇軾有意與否，「春色屬蕪菁」一句道出了某種自然的哲理。雨可以從兩個不同的角度去理解：一是貶抑：大好春光已蕩然無存，其餘皆不足觀，「蕪菁」本不值一提，「春色屬蕪菁」是以丑充美，可憐之至，也可惡之至；二是褒揚：春天眾香國雖極可觀，但「風流總被雨打風吹去」，未能經得住時間的考驗，惟有蕪菁生命力最強，在晚春時節最富於生機和活力，因而春色最終屬於它。▲