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《午夢扁舟花底,香滿西湖煙水。》

楊萬里 〔宋代〕

午夢扁舟花底,香滿西湖煙水。急雨打篷聲,夢初驚。卻是池荷跳雨,散了真珠還聚。聚作水銀窩,瀉清波。

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午夢扁舟花底,香滿西湖煙水。 - 賞析

作者的詞和詩一樣,都善於描寫事物的動態。錢鍾書的《談藝錄》說:「以入畫之景作畫,宜詩之事賦詩,如鋪錦增華,事半而功則倍,雖然,非拓境宇、啟山林手也。誠齋、放翁,正當以此軒輊之。人所曾言,我善言之,放翁之與古為新也;人所未言,我能言之,誠齋之化生為熟也。放翁善寫景,而誠齋擅寫生。放翁如圖畫之工筆;誠齋則如攝影之快鏡,兔起鶻落,鳶魚躍,稍縱即逝而及其末逝,轉瞬即改而當其未改,眼明手捷,蹤矢躡風,此誠齋之所獨也。」象這首詞明明題作「詠荷上雨」,一開始反從「午夢」入筆,起手便不同凡響。假如是夢見陰雨倒還罷了,誰知夢見的正是滿湖煙雨,氤氳香氣,作者正在這迷人的環境裡蕩舟花底。——這些描寫好像跟主題風馬牛不相及,其實是用西湖煙雨襯托庭院荷池:西湖的美景是公認的,那麼詞篇就已暗示給你,院中的雨荷有着同樣的魅力。更何況夢中的香正是院池荷花的清香呢!散發的「夢初驚」後該是知道身在家中了,然而他卻以為還在扁舟,因為他把荷上雨聲誤作成了雨打船篷聲。這裡描寫已醒未醒的境界,既自然,又別致,而且更加縮短了西湖與院池的距離。「卻是」以下完全離開夢境,並在上半闋已打好的基礎上開始了對「荷上雨」的正面詠寫。「池荷跳雨」指急雨敲打荷葉,雨珠跳上跳下的樣子。接下去,作者把荷葉上面晶瑩的雨點比作真珠,說這些真珠隨着荷葉的跳動忽聚忽散,最後聚在葉心,就像一窩泛波的水銀。這些描寫動盪迷離,而且比喻新穎,都是「人所未言」者。再說,作者用變幻的手法,把「稍縱即逝」「轉瞬即改」的景象展現在讀者面前,使詞篇的形式同內容一樣,活潑而不受羈絆,也體現了楊萬里「活法」在抒情寫景方面的特殊作用。

楊萬里

作者:楊萬里

楊萬里(1127年10月29日-1206年6月15日),字廷秀,號誠齋。吉州吉水(今江西省吉水縣黃橋鎮湴塘村)人。南宋著名詩人、大臣,與陸游、尤袤、范成大並稱為「中興四大詩人」。因宋光宗曾為其親書「誠齋」二字,故學者稱其為「誠齋先生」。楊萬里一生作詩兩萬多首,傳世作品有四千二百首,被譽為一代詩宗。他創造了語言淺近明白、清新自然,富有幽默情趣的「誠齋體」。楊萬里的詩歌大多描寫自然景物,且以此見長。他也有不少篇章反映民間疾苦、抒發愛國感情的作品。著有《誠齋集》等。 

楊萬里其它诗文

《庚戌正月三日約同舍游西湖十首 其六》

楊萬里 〔宋代〕

補種杉松徑已成,泥乾塵淨正堪行。

草芽並作傷心碧,只欠先生屐子聲。

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《入溧水界閱堠子》

楊萬里 〔宋代〕

才入溧水界,休教勤吏民。

是誰差堠子,久立待車塵。

苔蘚今仍古,風霜秋復春。

不知雙與只,迎送幾行人。

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《聽蟬八絕句》

楊萬里 〔宋代〕

一殼空空紙樣輕,風前卻有許多聲。

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《同李簿養直登秋屏》

楊萬里 〔宋代〕

大范今無寺,秋屏故有基。

看山非不好,弔古卻成悲。

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題詩只惡語,差勝不題詩。

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《行路難五首 其一》

楊萬里 〔宋代〕

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人生馬耳射東風,柳色桃花卻長久。

秦時東陵千戶侯,華蟲被體腰蒼璆。

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華胥別是一天地,醉鄉何曾有生死。

儂欲與君歸去來,千愁萬恨付一杯。

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《圩丁詞十解 其八》

楊萬里 〔宋代〕

岸頭石板紫縱橫,不是修圩是築城。傳語赫連莫蒸土,霸圖未必賽春耕。

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《圩丁詞十解 其一》

楊萬里 〔宋代〕

圩田元是一平湖,憑仗兒郎築作圩。萬雉長城倩誰守,兩堤楊柳當防夫。

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《清明雨寒八首 其七》

楊萬里 〔宋代〕

閉戶何緣得句來,開窗更倩雨相催。只言春色都歸去,小樹桃花政晚開。

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楊萬里 〔宋代〕

拋官九載臥柴荊,有底生涯底友生。白鷺鸕鶿雙屬玉,青鞋布襪一笭箵。

贛江府主憐逋客,尊酒綈袍篤故情。天上故人今又去,碧雲西望暮天橫。

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楊萬里 〔宋代〕

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楊萬里 〔宋代〕

深村可笑是居民,生長深山野水濱。

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