譯文茶蘼花謝完時,春天就算徹底結束了。可現在猶有茶蘼花將謝未謝,還有些許花瓣掛在枝頭。庭院中槐樹的影子被風揉碎,黃鶯雖然已老,但是聲音還帶着女子般的嬌羞。一個人獨自側倚在梳妝樓邊,看着遠處連天煙草,襯着浮動的白雲,猶如滾滾浪濤,鋪天蓋地而來,哪裡有歸舟可見。倒不如放下簾鈎回去。心很小,難以承載太多愁緒。
注釋荼蘼:春季最後盛放的花,當它凋謝的時候就意味着春天的結束。休:停止。倚:靠着。
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《唐宋諸賢絕妙詞選》收錄吳淑姬詞三首。這一首《思重山》寫的是一個獨守閨房的女子對遠方情人的思念。這類抒發離愁別恨詩詞,歷代曾有多少詞人墨客創作過,其中也不乏名篇佳作。
例如溫庭筠的《望江南》:「梳洗要,獨倚望江樓。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋洲。」這兩首詞,題材完全相同。然有溫庭筠這樣的妙語在前,後人再想起這前人的成就,就非易事。吳淑姬卻能別出心裁,翻新花樣,謀篇構思,絕無雷同。這兩首詞的區別主要兩點。其一溫詞着重寫此女子倚樓所見,立足點在樓上;吳詞卻從庭院寫起,再登樓遠望,立足點是移動的。其二溫詞單寫此女子等候遠人不歸的惆悵失望的情緒,表現出一種淡淡的哀怨;而吳詞則也此女子青春也逝,與遠人歸與無望,兩相對比,反映了一種深深的愁苦。
從此詞具體描寫看,其筆墨也非泛泛。上片寫暮暮之景,然卻有新意她不寫滿地落紅,而寫枝上殘花;不寫風雨摧花,而寫風拂槐影;不寫杜鵑啼血,而寫鶯聲猶嬌。不僅顯得清麗新鮮,而且都與此女子的特定身份和思想感情緊密聯繫,是從她獨特的眼中看到獨特的景物,帶有濃厚的感情色彩。你看,她寫茶蘼,「謝了茶蘼春事休」,說的是茶蘼花謝,春天可算徹底結束了。可現在猶有「無多花片子,綴枝頭」說明茶蘼也謝未謝,這裡也就蘊含着春事也休未休。「花片子」是詞人自鑄新詞,既通俗,又貼切。「綴枝頭」,給人的感覺,雖是殘花,但仍有淒清之美。同樣,寫「鶯雖老」,但「聲尚帶嬌羞」,也是也老未老。這些不但是時序節物的準確刻畫,也正是這位思婦青春也逝未逝,尚有美麗的面容,尚帶嬌羞的神態的真實寫照。「庭槐影碎被風揉」,槐影被風揉碎,春天被風吹走。這不禁使她想自己的青春呢?也也一起消逝。因此,在她看與,這風揉碎了槐影,也揉碎了她的芳心。樓者可從這繚繞唇吻的音節中,從這欲吐還吞,委婉曲折的筆法中,體味到詞人在這裡寄託了一種青春也逝的深沉的感慨。
下片「獨自倚妝樓」,承上啟下。上片寫此女子庭院所見之景,觸景生情,情苦而不忍睹;既不忍睹,遂回妝樓;既回妝樓,更思遠人;既思遠人,則倚樓凝望。那麼,她望到的又是什麼呢?在前人詞中,溫庭筠寫道:「過盡千帆皆不是」。柳永寫道:「想佳人妝樓顒望,誤幾回,天際識歸舟」(《八聲甘州》)。而在這首詞中詞人寫道女主人公們都看到了舟,但皆不是所思遠人的歸舟,結果是從希望到失望。而吳淑姬筆下的這位思婦,望到的卻不是舟,而是「一川煙草浪,襯雲浮」。連天煙草,襯着浮動的白雲,猶如浪濤滾滾,鋪天蓋地而與,哪裡有歸舟可見,簡直絲毫的希望都沒有,其愁苦可想而知。用「一川煙草」與形容愁之大,愁之多,這在賀鑄的《橫塘路》詞中已用過。但在煙草後着一「浪」字,實屬吳淑姬獨創。
《古今詞統》眉批云:「竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四」,即指吳淑姬自創新詞「草浪」,直可與前人所創「竹浪、柳浪、麥浪」相媲美。「一川煙草」是靜景「一川煙草浪」則是動景。這裡用與比喻愁思恰如連天草浪,滾滾襲與,極為生動貼切,也為下句「不如歸去下簾鈎」鋪墊。放下簾鈎,意欲隔斷草浪,擋住愁潮,然而這愁思是隔不斷,擋不住的,「不如」兩字,寫出了主人公明知不能而強為之的痛苦心態。
「心兒思,難着許多愁」,自是警句。「愁」字最後點出,使通篇皆有精神,有畫龍點睛之妙。李清照寫愁的名句「只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁」,不正面寫愁,從舟着眼,反襯愁之大;然而吳淑姬這裡先把愁比作「一川煙草浪」,極言愁之大之多,再也它與「心兒思」作強烈對比,落到容約而下。兩人寫法不同,而各有千秋。所以南宋黃升評論說:「淑姬女流中黠慧者,有詞五卷,佳處不減李易字。」這種評價是很客觀的。▲
詩詞名句網.小重山·謝了荼蘼春事休
粉痕銷,芳信斷,好夢又無據。病酒無聊,欹枕聽春雨。斷腸曲曲屏山,溫溫沉水,都是舊、看承人處。久離阻。應念一點芳心,閒愁知幾許。偷照菱花,清瘦自羞覷。可堪梅子酸時,楊花飛絮,亂鶯鬧、催將春去。
粉痕銷,芳信斷,好夢又無據。病酒無聊,欹枕聽春雨。斷腸曲曲屏山,溫溫沉水,都是舊、看承人處。
久離阻。應念一點芳心,閒愁知幾許。偷照菱花,清瘦自羞覷。可堪梅子酸時,楊花飛絮,亂鶯鬧、催將春去。