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《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》

吳文英 〔宋代〕

枝裊一痕雪在,葉藏幾豆春濃。

玉奴最晚嫁東風。

來結梨花幽夢。

香力添熏羅被,瘦肌猶怯冰綃。

綠陰青子老溪橋。

羞見東鄰嬌小。

西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花 - 譯文及註釋

譯文瑤圃中一株青梅樹裊裊臨風而立,枝上雪痕猶在。幾顆青梅已悄然出現在綠葉間,透露濃濃的春意。梅花本早於梨花開放,但這幾朵梅花偏偏晚些開,它終於等到與春風相會的機會,似乎與梨花約好一同在夢中相見。梅花的芬芳好像美人羅被上散發出來的薰香氣息,而梅花欲落未落,欲殘未殘之狀,好比美人瘦弱的肌體,仿佛連冰綃薄紗衣的重量都經受不起。伊人漸老如梅樹成蔭轉而結子,逐漸由青泛黃;女子漸老的外貌一定不如從前那樣嬌艷,所以她害怕再與東鄰的那位嬌小女友相見了。

注釋西江月:詞牌名,原唐教坊曲,取名自李白的「只今惟有西江月」詩句。清季敦煌發現唐琵琶譜,猶存此調,但虛譜無詞。調見《尊前集》,又名《江月令》、《步虛詞》、《壺天曉》、《白苹香》、《玉爐三澗雪》。五十字,上下片各四句兩平韻,結句各葉一仄韻。沈義父《樂府指迷》:「《西江月》起頭押平聲韻,第二、第四句就平聲切去,押仄聲韻。如平聲押『東』字,仄聲須押『董』字、『凍』字方可。」此首《西江月》詞,上下片不押同一部韻,上片押第一部東韻,下片押第八部蕭韻,是換韻,為變格。瑤圃(pǔ):即榮邸瑤圃,位于越州(今浙江紹興),是嗣榮王趙與芮的私家園林,詳見《癸辛雜識》。晚花:梅已結子,而枝上尚有餘花,故稱「晚花」。裊(niǎo):搖曳。一痕雪:指晚開的幾朵潔白的梅花仿佛一抹殘雪。 痕,痕跡。幾豆:指梅子。玉奴:南齊東昏侯的潘妃字玉奴,東昏侯兵敗,玉奴與他同死。古人常以玉奴指女子,此指青梅。熏(xūn):熏爐。瘦肌:即瘦削的花瓣。冰綃(xiāo):潔白的生絲製品。青子:即青梅。東鄰:語出宋玉《登徒子好色賦》:「天下之佳人,莫若楚國,楚國之麗者,莫若臣里,臣里之美者,莫若臣東家之子。……然此女登牆窺臣三年,至今未許也。」東鄰原指美女,此處指梅花。▲

(宋)周密選編.絕妙好詞注評:鳳凰出版社,2008.12:第191頁

趙慧文,徐育民編著.吳文英詞新釋輯評 (下冊):中國書店,2007.1:第845-847頁

西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花 - 賞析

詞的上片渲染梅花的冰清玉潔及其帶給人間的濃郁春意。以「一痕雪」形容梅花,特別貼切。一是花自如雪;二是易於零落,如同春天的雪易於融化;三是稀少,枝頭星星點點的白色仿佛殘雪欲盡。再著一「裊」字,更給人以如虛如幻、縹緲如煙的感覺。詞一開頭,便勾勒出一幅優美的畫面,又顯出那一股堅韌之氣以及繾綣的深情。次句化用歐陽修:「葉間梅子青如豆」詩意,構思亦很奇巧。這句也暗含梅花在內,一個「藏」字十分生動,春光掩映了葉間的梅花,顯得更加春意盎然,融人了詞人對晚梅的禮讚。「玉奴最晚嫁東風。來結梨花幽夢」二韻扣住「晚」字寫梅花,仍用擬人化寫法。這一韻將晚花比作絕色美人,還沉湎於幽夢之中,遠遠落後她的姊妹們,「玉奴」襲用蘇軾詩中之辭,用以比喻白梅。「最晚」應合詞題中「晚花」二字。「嫁東風」化用李賀詩句,而詞人筆下的白梅卻不早不晚在東風中含苞綻放。原來白梅晚開是為了與梨花同溫幽夢的。白梅本不該與梨花同時,好像這晚梅與梨花之間存在某種不解之緣。這句暗點出晚字、白字。所謂思致杳冥,空靈之處。

詞的下片仍以擬人之筆,賦晚花以人情,着意描繪梅花的冰肌玉骨,香氣襲人和嬌麗姿容。而詞人那無限憐愛之心,盡在不言中。「香力添熏羅被,瘦肌猶怯冰綃」一韻,寫梅香與嬌態。一個「添」字,隱示出羅被原先已經被早梅熏過幾次,而今晚梅又開放,其香氣更添幾重。「瘦肌」形容花形,梅花通體晶瑩,宛如身着冰綃,作者於是生發出奇妙神思,那清瘦的梅肌,對着寒涼的冰綃,恐怕有幾分畏怯。梅花那嬌美柔韌、冰清玉潔的體格,躍然紙上。「綠陰青子老溪橋。羞見東鄰嬌小」一韻,以「青梅枝上晚花」收尾,與詞題扣合,首尾呼應。在那綠陰下,溪橋邊,青梅日益成熟,而東鄰的「枝上晚花」,卻風姿綽約,不勝妖嬈。兩相對照,青梅不禁自慚形穢,羞於睹其芳華。詞尾以烘雲托月的筆法,借刻畫青梅的心理,從另一角度卻極寫梅枝上的這「一痕雪」般的晚花,是何其嬌小清麗。用待嫁的「東鄰」美女來比況青梅枝上的晚花,既是擬人手法,又善於融典。

統觀全詞,詞人選材新穎,視角獨特,僅僅八句,卻調動了多種修辭手段:擬人、比喻、烘托、對比、用典、均自然貼切,富有藝術美感。見出詞人構思、運筆、遣詞的創作功力。▲

趙慧文,徐育民編著.吳文英詞新釋輯評 (下冊):中國書店,2007.1:第845-847頁

(宋)周密編選.絕妙好詞注析:三秦出版社,2003年09月第2版:第219頁

西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花 - 創作背影

這首詞估計寫於宋理宗景定元年(1260年)前後,此間詞人再度赴越州,客居嗣榮王邸,見到瑤圃這一景觀,於是即興賦詞。

趙慧文,徐育民編著.吳文英詞新釋輯評 (下冊):中國書店,2007.1:第845-847頁

吳文英

作者:吳文英

吳文英(約1200~1260),字君特,號夢窗,晚年又號覺翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部,存詞三百四十餘首,分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃,風格雅致,多酬答、傷時與憶悼之作,號「詞中李商隱」。而後世品評卻甚有爭論。 

吳文英其它诗文

《聲聲慢·詠桂花》

吳文英 〔宋代〕

藍雲籠曉,玉樹懸秋,交加金釧霞枝。

人起昭陽,禁寒粉粟生肌。

濃香最無著處,漸冷香、風露成霏。

繡茵展,怕空階驚墜,化作螢飛。

三十六宮愁重,問誰持金鍤,和月都移。

掣鎖西廂,清尊素手重攜。

秋來鬢華多少,任烏紗、醉壓花低。

正搖落,嘆淹留、客又未歸。

《極相思·題陳藏一水月梅扇》

吳文英 〔宋代〕

玉纖風透秋痕。涼與素懷分。乘鸞歸後,生綃淨翦,一片冰雲。

心事孤山春夢在,到思量、猶斷詩魂。水清月冷,香消影瘦,人立黃昏。

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《滿江紅·餞方蕙岩赴闕》

吳文英 〔宋代〕

竹下門敲,又呼起、胡蝶夢清。閒里看、鄰牆梅子,幾度仁生。燈外江湖多夜雨,月邊河漢獨晨星。向草堂、清曉卷琴書,猿鶴驚。宮漏靜,朝馬鳴。西風起,已關情。料希音不在,女瑟媧笙。蓮盪折花香未晚,野舟橫渡水初晴。看高鴻、飛上碧雲中,秋一聲。

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《六丑·壬寅歲吳門元夕風雨》

吳文英 〔宋代〕

漸新鵝映柳,茂苑鎖、東風初掣。館娃舊遊,羅襦香未滅。玉夜花節。記向留連處,看街臨晚,放小簾低揭。星河瀲艷春雲熱。笑靨欹梅,仙衣舞纈。澄澄素娥宮闕。醉西樓十二,銅漏催徹。紅消翠歇。嘆霜簪練發。過眠年光,舊情盡別。泥深厭聽啼鴂。恨愁霏潤沁,陌頭塵襪。青鸞杳、鈿車音絕。卻因甚、不把歡期,付與少年華月。殘梅瘦、飛趁風雪。向夜永,更說長安夢,燈花正結。

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《聲聲慢·陪幕中餞孫無懷於郭希道池亭,閏重九前一日》

吳文英 〔宋代〕

檀欒金碧,婀娜蓬萊,游雲不蘸芳洲。露柳霜蓮,十分點綴成秋。新彎畫眉未穩,似含羞、低護牆頭。愁送遠,駐西台車馬,共惜臨流。知道池亭多宴,掩庭花、長是驚落秦謳。膩粉闌干,猶聞憑袖香留。輸他翠漣拍甃,瞰新妝、時浸明眸。簾半卷,帶黃花、人在小樓。

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《喜遷鶯·甲辰冬至寓越,兒輩尚留瓜涇蕭寺》

吳文英 〔宋代〕

冬分人別。渡倦客晚潮,傷頭俱雪。雁影秋空,蝶情春盪,幾處路窮車絕。把酒共溫寒夜,倚繡添慵時節。又底事,對愁雲江國,離心還折。吳越。重會面,點檢舊吟,同看燈花結。兒女相思,年華輕送,鄰戶斷簫聲噎。待移杖藜雪後,猶怯蓬萊寒闊。最起晚,任鴉林催曉,梅窗沈月。

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《玉樓春·京市舞女》

吳文英 〔宋代〕

茸茸B23E帽遮梅額。金蟬羅翦胡衫窄。乘肩爭看小腰身,倦態強隨閒鼓笛。問稱家住城東陌。欲買千金應不惜。歸來困頓殢春眠,猶夢婆娑斜趁拍。

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《瑞鶴仙·癸卯歲壽方蕙岩寺簿》

吳文英 〔宋代〕

轆轤春又轉。記旋草新詞,江頭憑雁。乘槎上銀漢。想車塵才踏,東華紅軟。何時賜見。漏聲移、深宮夜半。問蓴鱸、今幾西風,未覺歲華遲晚。一片。丹心白髮,露滴研朱。雅陪清宴。班回柳院。蒲團底,小禪觀。望罘D66D明月,初圓此夕,應共嬋娟茂苑。願年年、玉兔長生,聳秋井幹。

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《寒食春城秀句,趁花飛入宮牆。》

吳文英 〔宋代〕

潤寒梅細雨,卷燈火、暗塵香。正萬里胥濤,流花漲膩,春共東江。雲檣。未傳燕語,過罘D66D、垂柳舞鵝黃。留取行人系馬,軟紅深處聞鶯。

悠揚。霽月清風,凝望久、鄮山蒼。又紫簫一曲,還吹別調,楚際吳旁。仙方。袖中秘寶,遣蓬萊、弱水變飛霜。寒食春城秀句,趁花飛入宮牆。

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《好事近(秋飲)》

吳文英 〔宋代〕

雁外雨絲絲,將恨和愁都織。玉骨西風添瘦,減尊前歌力。

袖香曾枕醉紅腮,依約唾痕碧。花下凌波入夢,引春雛雙鶒。

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《木蘭花慢(虎丘陪倉幕游。時魏益齋已被親擢,陳芬窟、李方庵皆將滿秩)》

吳文英 〔宋代〕

紫騮嘶凍草,曉雲鎖、岫眉顰。正蕙雪初銷,松腰玉瘦,憔悴真真。輕藜漸穿險磴,步荒苔、猶認瘞花痕。千古興亡舊恨,半丘殘日孤雲。

開尊。重吊吳魂。嵐翠冷、洗微醺。問幾曾夜宿,月明起看,劍水星紋。登臨總成去客,更軟紅、先有探芳人。回首滄波故苑,落梅煙雨黃昏。

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《水龍吟(癸卯元夕)》

吳文英 〔宋代〕

澹雲籠月微黃,柳絲淺色東風緊。夜寒舊事,春期新恨,眉山碧遠。塵陌飄香,繡簾垂戶,趁時妝面。鈿車催去急,珠囊袖冷,愁如海、情一線。

猶記初來吳苑。未清霜、飛驚雙鬢。嬉遊是處,風光無際,舞匆歌茜。陳跡征衫,老容華鏡,歡悰都盡。向殘燈夢短,梅花曉角,為誰吟怨。

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