譯文暮春時節，東風吹拂，眼前儘是飛舞的柳絮，好像在催人啟程。遠望開去，落花流水，芳草連天。看着看着，仿佛是腸斷南浦。檀板一曲，歌聲縈耳踏上行程。轉眼間一葉扁舟已駛向綠楊深處。送行之人手把酒杯，送別之情難以訴說；也更不忍心聽那黃鶯亂啼，疏雨滴瀝。
注釋夜行船：詞牌名，《太平樂府》、《中原音韻》、元高拭詞，俱注雙調。黃公紹詞，名《明月棹孤舟》。雙調五十五字，前後段各四句，三仄韻。行色：行旅。南浦：送別之處。檀板：檀木製成的拍板，此處代指樂曲。人去去：謂友人即將離去。那聽：哪裡還有心思去聽。▲
（宋）歐陽修著；李之亮注析．歐陽修詞選：中州古籍出版社，2015.05：第207頁-第208頁
林兆祥．唐宋花間廿四家詞賞析：中州古籍出版社，2011.06：第872頁
上片首先展現的是一派晚春景象，「滿眼東風飛絮」六字，讓人感受到了作者內心的煩亂，這就把惜別的主基調定了下來。隨後直言在日暮的短亭中，友人的離去已近在眼前。「短亭春暮」一語而三義。既點明離別，又交代了離別的時間、地點。然後宕開一筆，寫更為廣闊的暮春景色；遠遠看去，落英片片，被無情的流水卷到遠方，青草連雲，一片淒迷之象。再遙望南浦，更加令人腸斷。整個上片，柳絮、落花、芳草、流水、短亭、南浦等意象都充滿了傷別傷懷的意味，離愁濃厚。
下片寫告別的場景，就在渡口前，主人公為友人設下宴席，請來歌伎，可惜此時情緒煩亂，歌還沒唱完，友人便頻頻道別，走向綠楊深處的舟船。天上下起了小雨，更增重了主人公內心的陰鬱：若在尋常時日，細雨黃鶯，或許是最美的景致，可今天不是，因為與友人分別的惆悵，已使主人公沒有了絲毫的閒情逸緻。結二句以遞進手法加倍寫離情。而「亂鶯疏雨」與開篇「東風飛絮」相圓合，始終是惱人的景色，煩亂的心緒。
以景托情，是該詞最明顯的特點。詞中描繪的景色，如果不是在送別的背景下，或許很令人賞心悅目，一旦加入了離情別緒，這些景致便都變得興味索然，甚至起到了相反的作用。比如連雲的碧草，青綠的楊柳，還有疏雨中鳴囀的鶯聲等。然而與滿眼飛絮、落花流水的場景結合起來，讓人感受到的，便都是離別時的愁腸了。全詞刻畫細緻入微，情景交融，亦為送別佳作。▲
（宋）歐陽修著；李之亮注析．歐陽修詞選：中州古籍出版社，2015.05：第207頁-第208頁
郁玉瑩編著．歐陽修詞評註：江西人民出版社，2012.03：第57頁
這是一首贈別詞，可能是作者擔任地方官時所作，時間在暮春。
（宋）歐陽修著；李之亮注析．歐陽修詞選：中州古籍出版社，2015.05：第207頁-第208頁
月從海底來，行上天東南。
正當天中時，下照千丈潭。
潭心無風不動，倒影射入紫石岩。
月光水潔石瑩淨，感此陰魄來中潛。
自從月入此石中，天有兩曜分為三。
清光萬古不磨滅，天地至寶難藏緘。
天公呼雷公，夜持巨斧隳嶄岩。
墮此一片落千仞，皎然寒鏡在玉◇。
蝦◇白兔走天上，空留桂影猶杉杉。
景山得之惜不得，贈我意與千金兼。
自雲每到月滿時，石在暗室光出檐。
大哉天地間，萬怪難悉談。
嗟予不度量，每事思窮探。
欲將兩耳目所及，而與造化爭毫纖。
煌煌三辰行，日月尤尊嚴。
若令下與物為比，擾擾萬類將誰瞻。
不然此石竟何物，有口欲說嗟如鉗。
吾奇蘇子胸，羅列萬象中包含。
不惟胸寬膽亦大，屢出言語驚愚凡。
自吾得此石，未見蘇子心懷慚。
不經老匠先指決，有手誰敢施鐫鑱。
呼工畫石持寄似，幸子留其無謙。
洛人皆種花，花發有時闌。君家獨種玉，種玉產琅玕。
子弟守家法，名聲聳朝端。歲時歸拜慶，閭里亦相歡。
西台有道氣，自少服靈丸。春酒養眉壽，童顏如渥丹。
清談不倦客，妙思喜揮翰。壯也已吏隱，興餘方掛冠。
臨風想高誼，懷祿愧盤桓。
