《憶舊遊·別黃澹翁》

譯文送人南浦還而不上痛苦，更痛苦的是、送春隨人去天頓。枝上一點殘花都飛盡，葉肥陰綠暗裡聞啼鴉。賦詩吟情頓使雙鬢雪白，飛夢逐塵遠渡江沙。嘆病渴淒涼人消瘦，恨分香人遠，兩地獨看花。想西湖斷橋路邊，曾經系馬的垂楊依1搖盪枝斜。菟葵燕麥迷煙霧，問離巢的孤燕，將要飛棲誰家? 故人為我寫下深深的離怨，題詩空壁運筆揮掃若秋蛇。且登上吳地的高台醉飲，夕陽草色將伴隨你遠遠歸來呀。

注釋憶1游：詞牌名，又稱。雙調，以周邦彥《憶1游·記愁橫淺黛》為正格，此詞為變格。此詞上片十句，押四平韻，五十一字；下片同，共一百零二字。黃澹（dàn）翁：名中，作者好友，《陽春白雪》中有其詞《瑞鶴仙》一首。苦送春、隨人去天頓：可能本自王觀《卜而子》「才始送春歸，又送君歸去。「片紅：指春花。正陰陰潤綠，暗裡啼鴉：指樹正枝葉濃密翠綠，鴉在人看不到的地方鳴啼。雪：這裡用為動詞，使……變白。病渴：指患酒渴病。司馬相如有消渴疾，常稱病不朝，臥於茂陵。分香瘦減：指因分別而腰圍消瘦。斷橋：在西湖上，唐·張祜《題杭州孤山寺》：「斷橋荒蘚澀，空院落花深。」欹（qī）斜：傾斜。葵麥迷煙處：指兔葵燕麥在淡煙中淒迷一片。葵麥，即「兔葵燕麥」。問離巢孤燕，飛過誰家：對劉禹錫《烏衣巷》「1時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」的化用。空壁掃秋蛇：指揮毫題璧，筆勢如龍蛇飛舞。秋蛇，字跡盤曲。吳台：指古代吳都所在地（今蘇州）的台苑池。歸思賒（shē）：即歸思十分強烈。賒，長，遠。▲

此詞開頭「送人猶未苦，苦送春、隨人去天涯」三句下筆點題：暮春送人。二個「苦」字連用，點出送別的悲傷：詞人在蘇州倉台為幕僚，送別友人是常有的事，還不覺特別悲苦，但在此暮春季節，風雨送春歸之時，友人向着天涯遠去，心中頓時生出複雜的、莫名的、沉重的悲涼來。而時間偏偏在暮春這樣特別的季節，友人和春天一起離去，春惜別之情一同襲來，使得愁苦愈甚。

「片紅都飛盡，正陰陰潤綠，暗裡啼鴉」三句承上「苦送春」而點染暮春景象：百花都已凋零殆盡，濃密綠葉成陰，暮鴉不停地啼叫，儼然一幅春末夏初圖畫。其中「都」字下得重，說明春光消失得徹底。「正陰陰潤綠，暗裡啼鴉」暗用蘇軾《浣溪沙》「連村綠暗晚藏烏」、周邦彥《渡江雲》「千萬絲陌頭楊柳，漸漸可藏烏」、汪藻《點絳唇》「君知否？亂鴉啼後，歸興濃於酒。」詞意。詳細刻畫出暮春景色，照映了詞人惜春傷春之情，恰是「一切景語皆情語」。

「賦情頓雪雙鬢」一句寫詞人因送友去杭而懷念起在杭州的那位姬人，便不禁黯然傷神，雙鬢一下子變白，「雪」字的活用更增添了一種動感和速度感。「飛夢逐塵沙」則形象地描寫在送友時，詞人腦中完全被懷念杭州姬人所占據，魂牽夢繞，心馳神往，想追逐杭姬蹤影的心情。這兩句表達了詞人的傷春復傷別之情。

「嘆病渴淒涼，分香瘦減，兩地看花」三句寫詞人與杭姬勞燕分飛，有情人兩地分居的相思之苦。哀嘆自己得了消渴病處境十分悽慘悲涼，杭姬也會因與自己分別而玉容瘦損，想象杭姬此時此刻與自己二人此時此刻兩地看花，目送春歸，互寄眷念思憶之情，顯得情深意遠，相思之情甚篤。其中「病渴」是詞人以司馬相如自況，反映詞人暮年悲慘孤獨的情懷。

下片開頭「西湖斷橋路，想系馬垂楊，依舊欹斜」三句，寫詞人送友人去杭時想起了與杭姬往日歡聚時的情景，往日的浪漫情史，深刻印在記憶之中，難以拂去。聯繫詞人的《渡江雲三犯》：「千絲怨碧，漸路入、仙鄔迷津。腸漫回，隔花時見，背面楚腰身」、《鶯啼序·殘寒正欺病酒》：「十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素」、《鶯啼序·荷和趙修全韻》：「西湖舊日，畫舸頻移，嘆幾縈夢寐」、《惜秋華·木芙蓉》：「長記斷橋外。驟玉驄過處，千嬌凝睇。昨夢頓醒，依約舊時眉翠」、《祝英台近·除夜立春》：「歸夢湖邊，還迷鏡中路」等可知詞人對西湖舊遊的懷戀之深，如今送澹翁友人赴杭，不由地百感交加，浮想聯翩。

「葵麥迷煙處，問離巢孤燕，飛過誰家」三句，詞人對劉禹錫「舊時王謝堂前燕，飛人尋常百姓家」詩意的化用，藉以探問杭姬蹤跡，從而表達對杭姬的思念與關懷，或希望友人此次去杭代為探尋她的下落。

「故人為寫深怨，空壁掃秋蛇」兩句，寫詞人在告別友人的酒宴上，或長亭送別之際，詞人情緒十分激動，於是在壁上即興題題詞，抒寫內心愁怨。

「但醉上吳台，殘陽草色歸思賒」兩句，寫詞人在送友之後獨自帶醉登上姑蘇台，看着眼前一片慘澹荒涼的殘陽，愁苦也如夕陽下的草一樣，漸行漸遠還生，不禁發出歸歟之嘆，生出了不盡的歸思，無限羈旅孤況滋味、思歸而不得的惆悵也同時湧上心頭。

詞的上片抒發惜別傷春之情，引出憶舊相思之意。層次清晰，環環相扣，引出「兩地看花」的感慨。以「送人猶未苦」、「送春」亦猶未苦，突出了憶別之苦。下片集中寫憶舊遊、「寫深怨」、發「歸思」，以思歸之嘆收尾。「寫怨」與上片「賦情」對應。西湖美景依舊，愛姬卻已離去。日暮黃昏，身老江湖，無限羈旅孤況滋味，思歸而不得的惆悵，一齊湧上心頭。▲