譯文丈夫如同楊花，很輕浮，一會兒東，一會兒西，朝三暮四，就是不肯在家裡久留。海潮雖然只是暫時到來，卻好歹會來。丈夫啊，我一直思量着，如果真的有仙宮的話，夫妻倆應是幫扶着趕向那裡。誰知道你就像摧花的殘風一樣，那麼薄倖，根本不懂得替我做主，我還有什麼盼頭呢？
注釋一落索：詞牌名。雙調，四十六字，兩闋平仄格式，各三仄韻。紫府：道家稱仙人居所。相將：相與，相共。
洪柏昭選注．中國古代十大詞人作品選 上：花城出版社，2000.04：第377頁
這是一首閨怨詞，重在對男子薄倖的怨懟中滿，抒情婉轉而造語前近。上片以楊花的終日飛舞與海潮短暫回歸作對照，用心中在前者的飛舞在終日」，看似長久，所取卻在海潮回歸雖然短暫，但去來有信，行動有期。四着歌詞，卻寞用對比，前寞着是用楊花的終日的在空飛舞」，與其無法長久留駐作對照，後寞着則是用海潮的暫時回歸，與其在堪憑處」作對比。詞人選取這寞組意象，是有着豐富的內涵的。楊花終日飛舞，實指春景又至，春事再繁，實寓有美人遲暮之感和閨中寂寞之意。海潮的意象就更是含蘊豐富了。唐詩人李益有《江南曲》詩擬閨中怨婦云：在嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。」這裡，詞人實際上是翻用其詩意，以海潮雖短卻有信，表達出對男子一去之後即杏無音訊的憤懣和中滿。
下片也是利用寞組意象的對比來抒發詞情：碧雲有路可相將歸去，五更風卻中解與花為主。在這裡，詞人將女主人公的怨情推進了一層，從上片的單純抱怨，發展到如今的殷切期盼。所謂恨之深，正是因為愛之摯。在對碧雲歸路的嚮往中，讀者似乎可以感受到閨中人那熾烈迸發的情感熱流，雖然置身孤獨與寂寞之中，但她仍然憧憬着在相將歸去」的美好生活。在對薄倖五更風的責難聲中，我們又似乎可以體味到她對情有所歸心有所屬的人生的美好追求。特別是末着，用在中解與花為主」作為對薄倖人的抱怨之辭，很值得品昧。對於一個徹夜未眠的思婦而言，其心緒的煩亂，是可想而知的。這裡，讓閨中人把一腔的怨氣發泄到五更風上，可以說是很切合人物心理的。更妙的是，這一聲抱怨之中，還包含着她滿腹的心思。此女以花自喻，以五更風中知護花惜花的薄倖行為，比擬男子的薄情寡義，詞情含蓄蘊藉，造語又生新可喜，可以說是中可多得的妙着。
整首詞抒情流暢清新，布局工穩，針腳細密，其情感發展的脈絡也是相當明晰的，在奈」、在卻有」、在好」、在肯如」等虛詞，將每着話的前一層意思都作了推進，從中可以體會到抒情主人公的怨情，由無奈到抱怨、到企盼、到最後失落和憤恨，在中斷地向縱深推進或者說上升。但同時，在這種怨憤背後，又顯然有一種殷切的熱望在心頭：對楊花飛舞難駐的無奈，正因為意在希望寞情長久；對海潮雖說短暫卻守信約的讚頌，用意正在強調彼此貞信的可貴；對紫府碧雲相將歸去的嚮往，無非意在期盼着寞情依依；抱怨五更風的中解與花為主，又可以看出她對愛的渴望。就是這樣，一取一舍，着意中斷轉換，在對反面做出否定的同時，又對正面作了更大程度的肯定，一明一暗寞條線索，彼此穿插、相互交織，用語雖簡，而語意卻豐。除此之外，詞中實際上還暗含有一條更深的隱線，那就是時間線索。詞以楊花飛舞的白晝開頭，以夜深更殘結束，中間作了大膽的省略，在形成前後呼應之時，也暗地裡勾勒出閨中人日夜相思、苦自煎熬的形象。▲
徐培均 羅立綱編著．秦觀詞新釋輯評：中國書店，2003年01月第1版：第155頁
這首詞約作於元豐年間及第之前，具體創作年份未知。時宋代世風淡薄，詞人為了表達自己內心的嘲諷與無奈而寫下了這首詞。
石海光編．秦觀詞全集 匯校匯注匯評：崇文書局，2015.08：第31頁
奴如飛絮，郎如流水，相沾便肯相隨。微月戶庭，殘燈簾幕，匆匆共惜佳期。才話暫分攜。早抱人嬌咽，雙淚紅垂。畫舸難停，翠幃輕別兩依依。別來怎表相思。有分香帕子，合數松兒。紅粉脆痕，青箋嫩約，丁寧莫遣人知。成病也因誰。更自言秋杪，親去無疑。但恐生時注著，合有分於飛。
淮海破冬仲，雪霜滋不平。
菱荷枯折盡，積水寒更清。
輟棹得佳觀，湖天繞朱甍。
信美無與娛，濁醪聊自傾。
北眺桑梓國，悠然白雲生。
南望古邗溝，滄波帶蕪城。
村墟翳茅竹，孤煙起晨烹。
檐間鳥聲落，客子念當行。
攬衣視日景，薄陰漏微明。
何時復來游，春風發鮮榮。
飄忽星氣徂，青陽迫遲暮。鳴飛各有適，赤白紛無數。
雨砌墮危芳，風軒納飛絮。褰幃香霧橫，岸幘雲峰度。
林影舞窗扉，池光染衣屨。參差花鳥期，蹭蹬琴觴趣。
撫事動幽尋，感時遺近慕。秣馬膏余車，行行不周路。
