這首詩寫雨後春景。瞧，雨後庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚；芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。這裡有近景有遠景，有動有靜，有情有姿，隨意點染，參差錯落。全詩運思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛 詩人捕捉到春雨「萬絲」的特徵，把鏡頭的焦點對準了庭院一角，攝下了一幅雷雨後晴春曉日的精巧畫面。通過對偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有「含春淚」之態、「無力臥」之狀。因其體物入微，情致蘊藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩人對自然界景物、現象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現力。在意境上以「春愁」統攝全篇，雖不露一「愁」字，但可從芍藥、薔薇的情態中領悟，又曲折體現了詩人由於宦途艱險而形成的多愁善感的性格。
「好雨知時節」，在一夕隱隱春雷的召喚下，它「隨風潛入夜」，它「潤物細無聲」。雷是「輕」的，雨如「絲」般，春雨的特色詩人只用兩個字就揭示出來了。
那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得乾乾淨淨，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡——這是第二句所寫的美
最妙的是後兩句，詩人採用以美人喻花的手法，又加上對仗，確實是美不勝收。
李白筆下「一枝紅艷露凝香」，白居易筆下剛出浴的「侍兒扶起嬌無力」的楊妃，和第三句有着驚人的相似之處。雨後的牡丹，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。
最後一句令人想起《紅樓夢·史湘雲醉眠芍藥銦》那段描寫：湘雲「業經香夢沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂。」這醉臥中渾身灑滿落花的史湘雲，情思綿綿，百媚千嬌，多像「無力薔薇臥曉枝」。
天鑱海濱石，郁若龜毛綠。
信為小仇池，氣象宛然足。
連岩下空洞，鼎張彭亨腹。
雙峰照清漣，春眉鏡中蹙。
疑經女媧鍊，或入金華牧。
爐熏充雲氣，研滴當川瀆。
尤物足移人，不必珠與玉。
道旁初無異，漢將疑虎伏。
支機亦何據，但出君平卜。
奇礓入華林，傾都自追逐。
我願作陳那，令吼震山谷。
一拳既在夢，二駒空所欲。
大士舍寶陀，仙人遺句曲。
惟詩落人間，如傳置郵速。
朝來佳氣，郁蔥蔥，報道懸弧良節。
綠水朱華秋色嫩，景比蓬萊更別。
萬縷銀須，一枝鐵杖，信是人中傑。
此翁八十，怪來精彩殊絕。
聞道久種陰功，杏林橘井，此輩都休說。
一點心通南極老，錫與長生仙牒。
亂舞斑衣，齊傾壽酒，滿座笙歌咽。
年年今日，華堂醉倒明月。
清明天氣醉游郎。鶯兒狂。燕兒狂。翠蓋紅纓，道上往來忙。記得相逢垂柳下，雕玉珮，縷金裳。
春光還是舊春光。桃花香。李花香。淺白深紅，一一斗新妝。惆悵惜花人不見，歌一闋，淚千行。
