譯文暮春的風光只在庭園的西邊，薺菜花開得正好，蝴蝶也飛來飛去忙亂着。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。香徑上的花兒已經落盡，就連落在小路上的花瓣也被風吹得老遠。我的相思太深，竟怨搖曳的遊絲太短。整日裡為相思煎熬，以致體瘦而衣帶漸漸鬆緩。打開梳妝鏡，鏡如明月，不會騙人，鏡中的人容顏已憔悴，等明日君歸來看鏡，親自看一看我憔悴的容顏，便知我的一片深情。
注釋冰池晴綠：指池水碧綠。羅帶緩：因體瘦而衣帶松。奩（lian）：鏡匣。這裡指鏡子。晴綠：指池水。▲
李傑等．宋詞三百首（金百合卷）：哈爾濱出版社，2007年11月版
在現存的詞作里，嚴仁有詞三十首，其中一半以上寫閨情。「閨情」，在唐宋詞裡是寫作量占多數的一種題材。這種詞的表現手法多樣，或雕琢，或白描，但有創意，新穎別致的倒為數不多。而本詞卻有其獨到之處。
本詞採用常見的上景下情的寫法。但其寫景卻在動與靜對比的同時，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內春光爛漫，雜花競放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時薺菜開出繁密的白色小花，引來許多上下紛飛的蝴蝶。「繁」和「亂」是以薺菜花和蝴蝶的形態和活動反映出春事已深。「只在」兩字暗示春風僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨
薺菜本是可食之野菜，而她無心踏青挑菜，以致聽任薺菜長得遍地都是：「花繁」，不僅形容薺菜長得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無意游賞的心情。
詞人借思婦的目光，將關注點轉移到池塘和花徑上。「冰池」指水面光潔如冰，瑩澈清碧。「照還空」，形容冰池在陽光之下顯得透明無比。「香徑」寫落花堆滿小路，送來陣陣芳馨。「吹已斷」，是說枝頭花瓣都已被風吹落在地。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場面中，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態。這種以寫景為主而景中有情的寫法，過渡到下片抒情，使得全詞融為一體。
下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來反映的。遊絲，是飄蕩於空中的昆蟲之絲，說「恨遊絲短」是用以反襯自己情意之長。由於相思而日益消瘦，亦不直接說出，只用「羅帶緩」來暗示。
這種寫法在《古樂府歌》：「離家日已遠，衣帶日趨緩。」中有表現。《古詩十九首。行行重行行》亦有「相去日已遠，衣帶日已緩」之句，不過前者是遊子口吻，後者是思婦之辭。這裡間接地刻畫出由於離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。
結尾兩句設想新奇，以構思別出心裁而為人稱道，是承上面「羅帶緩」而進一步懸擬他日歸來相見時的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人並未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語，而是曲折地說：梳妝匣里的圓鏡不會欺人，待你歸來之日可以看到思婦消瘦的容顏。這種間接的寫法看似痴語，其實是至情的流露。本詞運用反襯、暗示、間接等手法，使詞意婉轉層深，獨具韻致。▲
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說到城南杜。盡風流、至今人號，去天尺五。家世聯翩蒼玉佩，自有文章機杼。看鸞鳳、九霄軒翥。文陣堂堂新得雋，正少年、壯氣虹霓吐。拈彩筆，月城去。
出關相送梅千樹。雪連空、馬蹄特特，曉寒人度。帝里春濃花似海，催人明光奏賦。須快展、亨衢闊步。隨世功名真漫浪，要平生、所學期無負。須記得，別時語。
飈車飛上蓬萊，不須更跨琴高鯉。砉然長嘯，天風澒洞，雲濤無際。我欲乘桴，從茲浮海，約任公子。辦虹竿千丈，犗鈎五十親點對連鰲餌。
誰榜佳名空翠。紫陽仙、去騎箕尾。銀鈎鐵畫，龍怒鳳翥，留人間世。更憶東山，哀箏一曲，灑沾襟淚。到而今，幸有高亭遺愛，寓甘棠意。
最無端，官樓畫角輕吹。一聲來、深閨深處，把人好夢驚回。
許多愁、盡教奴受，些個事、未必君知。淚滴蘭衾，寒生珠幌，翠雲撩亂枕頻敧。
窗兒上、幾條殘月，斜玉界羅帷。更堪聽，霜摧敗葉，靜扣朱扉。
念別離、千里萬里，問何日是歸期。關情處、魚來雁往，斷腸是、兔走烏飛。
美景良辰，賞心樂事，風流孤負縷金衣。謾贏得、花顏玉骨，瘦損為相思。
歸須早，劉郎雙鬢，莫遣成絲。
