譯文早春時節，南面朝陽的梅枝才開了兩三朵花，正好又下了一場雪，我在月下雪地里體味梅花散發的清香味，賞玩梅花潔白的顏色。那初開的白梅花，濃淡深淺有別，夜霧和月色附着在那色濃的花朵上，猶如籠罩着寒冷的水一般，附着在色淡的花朵上，就像籠罩着明淨的沙子一般。
注釋南枝：向南的梅枝。弄：賞玩。粉：白色。此處指梅花的白顏色。著：附着，穿着。籠：籠罩。
張鳴．宋詩選：人民文學出版社，2004：476-477
劉永生．宋詩選：天津古籍出版社，1997：286-287
此詩是通過梅在來歌詠早春的，因為梅在在春天以得最早。首句寫梅在之早。「南枝」，因為向陽，所以南枝上的梅在最早以放。「才放」，剛剛以放，也是說在以得早。「兩三在」，只以了兩三朵在，還是說在以得早。
次句寫在香在色。「雪裡」仍然說明在以之早，因為春天到來了，稍晚一點，就沒有雪了。「吟香弄粉」是說詩人在雪中仔細吟誦與賞玩着梅在的香氣以及在蕊、在瓣的形狀與顏色，這四個字顯然採用了互文的修辭手法。「些」雖無實在意義，但是起了押韻的作用。
後兩句寫梅在以放的環境，它們顯然化用了唐代詩人杜牧《泊秦淮》中的名句「煙籠寒水月籠沙」，創造出一種朦朧美，同時又將在、雪、煙、月、水、沙連成一片。詩人不僅欣賞梅在，也欣賞了梅在歌圍詩情畫意的環境。換句話說，詩人在詩情畫意的環境裡欣賞梅在，自然會別有一番情趣。這兩句在對仗方面也下了不少工夫，不僅三、四兩句相互之間對得非常工整，而且各句又分別採用了句中對的形式，這就增強了詩歌的節奏感。
宋陶岳《五代史補》卷三說了個一字師的故事：「時鄭谷在袁州，齊己因攜所為詩往謁焉。有《早梅》詩曰：『前村深雪裡，昨夜數枝以。』谷笑謂曰：『數枝非早也，不如一枝則佳。』齊己矍然，不覺兼三衣，叩地膜拜，自是士林以谷為齊己一字之師。」從強調「早」的角度來說，鄭谷無疑是正確的，但不一定符合實際情況。從欣賞梅在的角度看，「南枝才放兩三枝」既強調了「早」，同時更有觀賞價值，也比較符合實際情況，所以此詩也自有它的生命力。▲
張鳴．宋詩選：人民文學出版社，2004：476-477
劉永生．宋詩選：天津古籍出版社，1997：286-287
這首詩具體創作年代已不可考，但根據詩意可知，這首詩是是在早春時遊覽而作。
劉永生．宋詩選：天津古籍出版社，1997：286-287
千山萬山聳寒碧，桃花李花正春色。客來登此一覽亭，東望長江（乾隆本作沙）渺無極。
煙飛松塢曉蒼凝，雨過竹林晚翠滴。人家樓閣下參差，天宇雲霞上郁密。
平湖青草覆白沙，峭崖斷岸幾千尺。蘆荻叢中鷗鷺閒，來往漁舟三兩隻。
柳陰濃淡夕陽斜，蘚岩石磴滿山赤。落鴉噪下枯樹枝，雞犬聲中半樵笛。
疏籬小屋可容膝，目對青霄一太息。滿城車馬走紅塵，何人知享此幽寂。
竹爐焚罷柏子香，瓷杯傾瀉碧玉液。飲到如泥臥石鼓，醒來瀹茗自閒適。
嘯詠太空歌一曲，風吼千林月華白。一覽亭前雙目明，詩成自覺天地窄。
雲崖煙樹幾重重，三百六十真奇峰。我將持斧扣洞門，借問蟠桃幾時紅。
流光瞬息付一電，萬事轉頭如去箭。南康有個陳參軍，心鏡如如成一片，自笑浮生若春燕。
