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《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》

辛棄疾 〔宋代〕

晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨,不信人間有白頭。

腸已斷,淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷,頻倚闌干不自由。

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鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁 - 賞析

稼軒詞六百餘首,用調一百以上。在這些詞調中,利用頻率最高的是《鷓鴣天》,凡六十三首,占總數百分之十強,述懷、抒憤、言愁、嘆老、酬答、贈別、祝壽、即事、詠物、寫景、議論等等,無不用之。恐怕正是由於運用此調多而得心應手的緣故,所以「代人賦」便自然地也選擇了此調。詞題「代人賦」,今天已無法弄清代誰而作。從字裡行間可知主人公是一位內心充滿「離恨」與「相思」的女性。

上片先從寫景下筆:「晚日寒鴉一片愁,柳塘新綠卻溫柔。」「柳塘新綠」,點明季節為早春;「晚日寒鴉」,點明時間是傍晚。這是送人歸來後的眼中景。這景,是襯情之景。太陽即將落山,寒鴉正在歸巢,極易令人引起對舊人的懷念,以孤獨寂寞之感嘆,而光線暗淡的「晚日」,又極易令人引起遲暮之想、不快之情,叫聲淒婉的「寒鴉」,又極易令人精神不安、心情煩躁,所以在「晚日寒鴉」之後,緊接上了「一片愁」三字以抒其情。先寫景後抒情是詞人慣用手法,作者更是應用自如。「柳塘新綠」,是美好的景色,當是女主人心底的一縷「溫柔」之情,使她眼裡看出了景色的「溫柔」。但是,「細柳新蒲為誰綠」呢?無限「溫柔」為誰存在呢?王夫之在《姜齋詩話》中說:「以樂景寫哀,以哀景寫樂,一倍增其哀樂。」這「溫柔」的「柳塘新綠」之景,也同樣,只能使「一片愁」增濃。「溫柔」之前着一「卻」字,旨在挑明樂景與哀情的不一致。接下來的「若教眼底無離恨,不信人間有白頭」,緊承上文的「一片愁」,是假設,是願望同時也是深沉的感嘆。這「眼底」的「離恨」,聯繫上文,又是「一片愁」之原因的展現。「不信人間有白頭」,是以「眼底無離恨」為條件的,既然是「眼底」充滿了「離恨」的,那末「人間」就只能「有白頭」了。這是以婉曲的方式來強調「離恨」之傷人,離恨使人「白頭」。這兩句,若直言之,就是《古詩十九首》中的「思君令人老」。這兩句的言外之意,是殷切地希望「眼底」真的「無離恨」,「人間」永遠無「白頭」。

上闋四句,作者以正反兩種手法,也主人公的愁思,細品味感情尚未至高潮,但已是鬱積心中,只待一發。過片以下,愁思進入另一層次,即由概括地說「一片愁」,變為通過具體行為來寫「相思」之情,深化「一片愁「腸已斷,淚難收,相思重上小紅樓」,是一個行為,極寫女主人公離別之恨、相思之深。這將上片積情一、引發悲情頓上一層。離恨相思,她內在的是柔腸已經寸斷,外表則是盈盈粉淚難收,「重上小紅樓」。「小紅樓」,當是她與自己心上人曾經共同地方。此時「重上」這「小紅樓」,恐怕還是為要重溫昔日攜手並肩、恩恩愛愛的歡樂,幻想着心上人可能仍在樓上。真是「離別腸應斷,相思骨合銷」(陳後主《寄碧玉詩》)。這女主人公的感情,是多麼纏綿悱惻,多麼淒楚動人啊!結尾的「情知已被山遮斷,頻倚闌干不自由」,進一步表現女主人公的痴情。這裡的「頻」字,正與「重」字呼應。她理智上清清楚楚地知道,視線已被青山遮斷,心上人是看不到的,然而對情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠着樓上的闌干遠望。明知憑欄無用,仍要一次又一次地倚靠闌干而遠望。其痴情若此,令人感嘆!以「頻倚闌干不自由」這句作結,實有「神餘言外」之妙。

下闋里作者抓住女主人公幾個典型行為,通過「難收」「重上」「情知」頻倚」等詞,準確地描寫了,主人公痴情中身不由已的樣子,其內心的思愁也不言自顯。

這闋詞雖然是「代人賦」,但在封建社會裡,思婦是普遍存在的,思婦詩頗多亦有深厚的傳統,因此稼軒寫主人公之苦悶愁思能感同身受,寫來其情不虛,其意不隔,「情真景真,與空中語自別」(許昂霄《詞綜偶評》)。可以大膽假想,也極有可能是以「代人賦」為障眼法,藉以自寫情懷,如李義山之《代贈》、蘇東坡之《少年游·潤州作代人寄遠》之類。

辛棄疾

作者:辛棄疾

辛棄疾(1140-1207),南宋詞人。原字坦夫,改字幼安,別號稼軒,漢族,歷城(今山東濟南)人。出生時,中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍,不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》,條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情,傾訴壯志難酬的悲憤,對當時執政者的屈辱求和頗多譴責;也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞,風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由於辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合,後被彈劾落職,退隱江西帶湖。 

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辛棄疾 〔宋代〕

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靈均千古懷沙恨。

恨當時、匆匆忘把,此仙題品。

煙雨淒迷[亻孱][亻愁]損,翠袂搖搖誰整?

謾寫入、瑤琴幽憤。

弦斷招魂無人賦,但金杯的礫銀台潤。

愁[歹帶]酒,又獨醒。

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