這首詞諸本題作「春景」。乃因傷春而作懷人之思。
首二句直筆寫春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉作悲苦語。化用李璟《山花子》「小樓吹徹玉笙寒」句。春光明媚，本應產生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒？「依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。」」是為點題之筆。柳絮楊花，標誌着春色漸老，春光即逝。同時也是作為別情相思的藝術載體。飛絮蒙蒙，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因為有那刻骨深情的相思，所以憂思約帶、腰肢瘦損。「人與綠楊俱瘦。」以生動的形象表達感情，而「為伊消得人憔悴」的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫。
詞人之心，或欲借春光盛衰之過程展示流轉在節序交替中的傷春念遠之情。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景，終不免落於攻琢之痕。「溜」字本寫花紅之鮮艷欲滴，「皺」則欲狀摹水波漾漪之態，亦不可謂不巧矣！然味之終覺神韻欠焉！究其原委，就在於它顯得雕琢、吃力。正如其「天連芳草」句，如換「連」為「粘」，則失於穿鑿矣！故《吹劍錄》謂「鶯嘴」二句：「詠物形似，而少生動，與『紅杏枝頭』費如許氣力。」可謂一語中的。其實，很多詞評家們都恰切地指出了這一點：《草堂詩餘》批曰：「琢句奇峭。」《弇州山人詞評》評曰「險麗。」《古今詞話詞品》亦云：「的是險麗矣，覺斧痕猶在。」如此雕煉奇峭，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅所作，實在也是事出有因。
「詩緣情」，貴其感發之力量，「詞之為體，要眇宜修」，尤重其內在之情味意境。而由於詩、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘鍊洗淨。但是這種錘鍊不是刻意地雕章琢句。其用心儘管良苦而出之必須自然，渾成無跡，順手拈來，所謂「羚羊掛角，無跡可求」是也。秦觀此詞中，「瘦」字的運用就應該說是較為成功的。所以《草堂詩餘》才又說：「春柳未必瘦，然易此字不得。」是公允之評。以花木之「瘦」比人之瘦，詩詞中也不乏此例。如李清照「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」（《醉花陰》）「知否，知否，應是綠肥紅瘦。」（《如夢令》）程垓「人瘦也，比梅花，瘦幾分。」（《攤破江城子》）新鮮奇特，形象生動，各具情深。
「文章千古事，得失寸心知。」其得其失，均當以審慎公允態度待之，不隱其得，不諱其失，對文學藝術的研究都是有益的。
西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。
猶記多情、曾為系歸舟。
碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候、一登樓。
便作春江都是淚，流不盡，許多愁。
晚雲收。正柳塘、煙雨初休。燕子未歸，惻惻輕寒如秋。小闌外、東風軟，透繡幃、花蜜香稠。江南遠，人何處，鷓鴣啼破春愁。長記曾陪燕遊。酬妙舞清歌，麗錦纏頭。殢酒為花，十載因誰淹留。醉鞭拂面歸來晚，望翠樓、簾卷金鈎。佳會阻，離情正亂，頻夢揚州。
汝南如一器，百千聚飛蚊。
終然鼓狂鬧，啾啾竟誰聞。
議郎盛德後，清修繼先芬。
未試霹靂手，低回從此君。
學官冷於水，虀鹽度朝曛。
間蒙相暖熱，破憂發孤欣。
君今又復去，冀北遂空群。
豈無一樽酒，誰與通殷勤。
大梁多豪英，故人滿青雲。
為謝黃叔度，鬢毛今白紛。
與君涉世網，所得如鈎溫。
念昔相乖離，俯仰變寒暄。
把袂安可期，寄書囑加餐。
三年汝水濱，孤懷誰與言。
末路非所望，聯鑣金馬門。
校文多豫暇，玄談到羲軒。
孰雲笭箵小，史書垂後昆。
匪惟以舊聞，牴牾良可刊。
比枉病中作，筆端淮海奔。
亟駕問所苦，兀坐一室閒。
晤對不知夕，歸途斗星翻。
平時帶十圍，頗復減臂環。
君其專精神，微恙不足論。
愷悌神所勞，此理直如弦。
