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《只欠翠紗紅映肉,兩年寒食負先生。》

楊萬里 〔宋代〕

故園今日海棠開,夢入江西錦繡堆。

萬物皆春人獨老,一年過社燕方回。

似青似白天濃淡,欲墮還飛絮往來。

無那風光餐不得,遣詩招入翠瓊杯。竹邊台榭水邊亭,不要人隨只獨行。

乍暖柳條無氣力,淡晴花影不分明。

一番過雨來幽徑,無數新禽有喜聲。

只欠翠紗紅映肉,兩年寒食負先生。

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只欠翠紗紅映肉,兩年寒食負先生。 - 賞析

  第一首詩開頭點題,寫春晴懷念故園(家鄉)的海棠。俗話說,「日有所思,夜有所夢」。想海棠,真的夢見家鄉繁花似錦的海棠。當然,也不一定真的做了這種好夢,詩人有時喜歡假託夢境來表現極端想念。也就是借「有所夢」,來表現「有所思」。如果以為詩中寫夢,都是真的做夢,那就被詩人瞞過了。寫夢只是一種手段,目的在於表達思念之情。

  頷聯、頸聯寫夢醒之後,眼前所見之景。第三句,「萬物皆春」明點「春」字。作者從春日海棠開花,想到萬物回春,又聯想到自己將要老了。春天,古時叫「青春」,後來,人在青年時期也叫「青春」。春天的景色和青春的少年,是很和諧的,都富有生氣。可是這裡卻把春景和老人擺在一起,這不僅不協調,而且形成一種對比,是生氣勃勃和衰颯老氣的對比。這裡有意拿春景來反襯自己虛度年華,寄託了無限感慨,也激起了對春天的熱愛。第四句,「一年過社」暗點「春」字。這裡說的是春社。燕子是候鳥,過了春社日(春分前後),才從南方海島上飛回。這一句和上句相呼應,以燕子飛回,補充說明「萬物皆春」,使人感到花也春,鳥也春。

  第三聯出句寫空中浮雲,時多時少,故天色像青像白、或濃或淡,正是初晴景象。對句以直白之語,將柳絮將飛又墮的神態寫出來。這柳絮像是要掉下來,卻又飛上去,上上下下,來來往往,飄個不停。這一聯也是形容「萬物皆春」,使人感到天空也是春,柳絮也是春。最後一聯說,無奈(無那)這美好的春日風光吃不得,那麼就讓詩歌(遣詩)把它招引到翡翠瓊瑤(美玉)做的酒杯中來吧。晉朝陸機《日出東南隅行》說「秀色若可餐」,作者在這裡一反其意,說春光「餐不得」;然而卻又天真地設想:吟詩,讓詩把它引到酒杯里,就可以連同酒一起喝下去了。正是用這種浪漫天真的構思,表現了作者熱愛故園春光的真摯感情。

  第二首詩首聯拈出一個「行」字,為全詩之眼。上一首,作者是站在一個固定的位置上,觀察四周的景色。在這一首中,作者已由靜觀轉入游賞,以下數句,都是遊覽所得,故其描寫,更富有變化。「行」前加一「獨」字,就突出了作者此時孤寂、無聊之情。中間兩聯,俱寫眼前之景致,繪形、繪聲、繪色,動靜結合。眼前景色,固然很美麗,但詩人總覺得少了些什麼,因此尾聯提出「只欠」二字。因為作者宦遊他鄉,已兩年不見海棠,對景生情,頓生感慨。結句言自己辜負了兩個春天。詩中所寫春天景象,非不美好,而作者卻有枉拋光陰之嘆,可見眼前景色,徒增煩惱。詩人重筆疊寫,也只是為了襯托此時愁對春晴的孤寂心情,以及對故園海棠的無限懷念。

  第一首以海棠起,第二首以海棠收,結構嚴謹,對仗工整,語言明白自然,若信口而出,其實用字精準,化用前人詩句也渾然無跡,體現出深厚的詩學功底,從中也可看出楊萬里對江西詩派並非全然拋卻,而是有所繼承。

 

  《春晴懷故園海棠二首》作於宋孝宗淳熙七年(1180年)春天,當時作者離家宦遊,正在廣州任提舉廣東常平茶鹽之職。一說這組詩作於淳熙八年(1181年)。

 

  淳熙六年(1179年)正月,楊萬里離家南行赴廣州任職,三月抵達廣州官舍。此時詩人雖已經五十多歲了,但憂國憂民之心不減當年,他對國家分裂,北方大好河山淪於敵手,感到悲憤。他對宋孝宗重用奸黨,打擊忠臣,不圖恢復,甚為憂慮。他因直言諫諍,屢遭排斥,官職頻遷,心情頗為憂鬱,對於仕宦有些厭倦,因而產生歸隱之念。他在《四月十三日度鄱陽湖》詩中說:「游倦當自歸,非為猿鶴怨。」故上任後,常有嘆老嗟衰、思鄉懷舊之感。這組詩就是在這種心情下寫的。

 

楊萬里

作者:楊萬里

楊萬里(1127年10月29日-1206年6月15日),字廷秀,號誠齋。吉州吉水(今江西省吉水縣黃橋鎮湴塘村)人。南宋著名詩人、大臣,與陸游、尤袤、范成大並稱為「中興四大詩人」。因宋光宗曾為其親書「誠齋」二字,故學者稱其為「誠齋先生」。楊萬里一生作詩兩萬多首,傳世作品有四千二百首,被譽為一代詩宗。他創造了語言淺近明白、清新自然,富有幽默情趣的「誠齋體」。楊萬里的詩歌大多描寫自然景物,且以此見長。他也有不少篇章反映民間疾苦、抒發愛國感情的作品。著有《誠齋集》等。 

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楊萬里 〔宋代〕

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楊萬里 〔宋代〕

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楊萬里 〔宋代〕

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楊萬里 〔宋代〕

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楊萬里 〔宋代〕

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