看遠處的山往往是模糊的，但畫上的山色卻很清楚，在近處聽流水，應當聽到水聲，但畫上的流水卻無聲。在春天盛開的花，隨着春天的逝去就凋謝了。而畫上的花，不管在什麼季節，它都盛開着。人走近停在枝頭上的鳥，它就會受驚飛走。但畫上的鳥，即使你走近了，它也不會驚飛。全詩讀起來似乎行行違反自然規律，其實正是暗中設謎，寫出了畫的特點。
遠看山有色
遠山含笑，有色便是好山，何為有色？清秀俊朗紅濕綠垂是色，寒色蒼蒼亦是佳色，奇傀峭拔也是異色，只因其距離而產生美感，讓人覺其有無限的風光。此乃是「靜境」，靜境之美出乎首句，在於有靜心者能品之。這就好比是陽春白雪，一開始就將下里巴人給趕出了藝術空間。取消了浮躁者的欣賞美的資格。在這裡，任何的浮躁都不行，有的只是心靜如水.但不是死水而是活水.你看畫中有水呢?一汪春水有着擋不住的盛情傾瀉而出.一種流動之美跳躍於詩人的眼中。
近聽水無聲。
源頭活水本是「動境」，而無聲二字又進入靜境，寧靜致遠.和首句並無矛盾之處.動靜的取捨上詩人可以說是能夠做到遊刃有餘.是什麼如此神奇？靜的如此讓人難以放棄去一探究竟，這樣，我們就會接近此詩此畫，這樣心神和山水便靠近了。一切的妙處只是因為「無聲」，無聲是一種美。王羲之的詩中有「在山陰道上行，如在鏡中游」，便也是這種美。有聲無聲都溶在一起，完美的天籟之聲！莊子所提的「天籟」之聲就是如此，當「天籟」與「人籟」「地籟」一起時，便共同構成一個常人無法言語的自然之聲。
春去花還在，人來鳥不驚。
花兒在那個最美的季節里盡情的開放，並最終將自己的生命燃燒般的開到最美。美到極致後，飄然而去。但此中花兒不謝，只因在畫中。不僅僅是如此，寫的近近是畫中的花，是春盡之時，花兒盡逝，無處得美而傷懷的感觸在裡面。
鳥兒不驚，不知青春已盡，歲月已逝。徒留下多少悔恨。
詩中的畫似乎代表着一種夢想，一種可見而不可得的夢想，但那種夢想只是在人的心靈處於一種安靜的狀態中我們才能夠想起。但不可得已是事實，詩人唯有帶着淡淡的幽思去尋覓世間最後的能夠寄託情懷的東西。人已去，空留花，鳥未驚，人又來，沒有永恆的美麗，而一切的美麗都將隱於虛幻。
與君伯氏別，又欲與君離。
君行無幾日，當復隔山陂。
蒼茫秦川盡，日落桃林塞。
獨樹臨關門，黃河向天外。
前經洛陽陌，宛洛故人稀。
故人離別盡，淇上轉驂騑。
企予悲送遠，惆悵睢陽路。
古木官渡平，秋城鄴宮故。
想君行縣日，其出從如雲。
遙思魏公子，復憶李將軍。
訪梅孤山
蒼苔封了歲寒枝，翠袖閒來日暮時，黃昏說盡平生事。西湖林處士，想當年鶴骨松姿。花下孤山寺，水邊新月兒，慰我相思。
湖上晚歸二首
桃花馬上石榴裙，竹葉樽前玉樹春，荔枝香里江梅韻。風流比太真，索新詞纏住詩人。醉眼中銀漢，歌聲度錦雲，涼月黃昏。
佳人微醉脫金釵，惡客佯狂飲繡鞋，小鬟催去褰羅帶。花寒月滿街，盪湖光影轉樓台。未了鴛鴦債，枉教鷗鷺猜，明日重來。
清明小集
紅香繚繞柳圍花，翠柏殷勤酒當茶，遊春三月清明假。香塵隨去馬，小簾櫳綠水人家。彈仙百六幺遍，笑女童雙髻丫，縴手琵琶。
蘇堤晚興
翠簾堤上小肩輿，烏帽風前醉老夫，浸冰壺雲錦高低樹。笑王維作畫圖，步凌波紅粉相扶。羅裙酒污，蘭舟棹舉，月上西湖。
湖上小隱二首
自由湖上水雲身，爛漫花前鶯燕春，簫疏命里功名分。樂琴七桑苧村，掩柴門長日無人。蕉葉權歌扇，榴花當舞裙，一笑對樽。
夢隨流水過的灘，賣地閒雲山故山，倚筇和靖墳前看。把梅花多處揀，志深深茅屋三間。歌白石爛，賦行路難，緊閉柴關。
春行即事
綠箋香露灑蕉花，翠線晴風綻柳芽，遊人三月湖山下。大橋邊爭系馬，江南第一所繁華。金碧王維畫，管弦蘇小家，酒船回落日歸鴉。
孤山宴集
長橋臥柳枕蒼煙，遠水揉藍洗暮天，畫圖千古西施面。相逢越少年，問孤山何處通仙？否與二三子，來游六一泉，載酒梅邊。
【雙調】折桂令
湖上寒食
雨霏霏店舍無煙，榆莢飛錢，柳線搓綿。綠水人家，殘花院落，美女鞦韆。沽酒春衣自典，思家客子誰憐？第一橋邊，戀住流鶯，不信啼鵑。
湖上道院
鶴飛來一縷青霞，笑富貴飛蚊，名利爭蝸。古硯玄香，名琴綠綺，土釜黃芽。雙井先春採茶，孤山帶月鋤花。童子誰家？貪看西湖，懶誦南華。
酒邊即事
鶯鶯燕燕相親，幸有名園，著我閒身。竹點詩痕，花消酒困，柳拂歌塵。錦帳里團香弄粉，畫樓前訪雨尋雲。不負青春，誰共佳人，相約黃昏？
避暑醉題
俯滄波樓觀煙霞，勝覽方輿，獨占繁華。彩艦輕簾，銀鞍駿馬，翠袖嬌娃。十里香風酒家，一川涼雨荷花。醉墨塗鴉，題遍紅樓，倒裹烏紗。
